美聲唱法歌唱發聲要領口訣
壹、 歌唱姿勢要領口訣 頭正、頸直、看前方，“脊梁插著搟面杖”。
自然挺胸雙肩垂，張嘴下巴“懶洋洋”。
雙腿站立前後分，重心放在前腳上。
手勢自然形體美，“松而不懈”“緊不僵”。
收腹提臀兩胯開，積極、松弛全身唱。
二、 歌唱呼吸要領 鼓腹吸氣沈“丹田”，貼著咽壁“吸著唱”。
胸口松開向下“嘆”，氣沈胸底腰擴張。
“又吸又呼”聲流動，氣向下“鋪”音向上。
腰壹緩勁兒就換氣，被動換氣不用想。
“關閉”高音氣倒灌，腔體松開“壹米長”。
“氣行於背”“吹瓶口”，“吹”響頭腔點明亮。
後背控制上、下“吸”，全身舒展氣流暢。
呼吸穩定最省力，輕松愉快把歌唱。
三、 歌唱發音要領口訣 胸口發音不能憋，“聲音落底”氣通暢。
“聲門適度”“三不準”①，腔體上下要“虛張”。
張嘴“內視”往下“看”，喉結下沈底寬敞。
“忘掉喉頭”沒感覺，“聽著、看著”咽腔響。
胸口往下找氣柱，音色純凈又明亮。
“高音氣大嗓眼兒小”，聲帶不躲要敢唱。
氣混聲兒來聲混氣，貼邊兒向後進咽腔。
四、 歌唱***鳴要領口訣 ***鳴位置在咽壁，***鳴音響灌咽腔。
***鳴反射找“焦點”，前“哈”後“哼”氣通暢②。
音域升高變母音，腔體“打開”要舒張。
“關閉”攏住***鳴點，聲音脹滿鼻咽腔。
擡起軟腭“打哈欠”，“打開喉嚨”氣通暢。
五、 歌唱語言要領口訣 “貼著咽壁吸著念”，咬字吐詞在咽腔。
“掛住字頭”往後送，胸口換字不能忘。
被動念字最輕松，語音清晰聲音棒。
“掛住前面往後兜”，高音“說”、唱在頭腔。
言語生動情感深，音色、力度巧變樣。
傳情達意需準確，語氣“噴口”要恰當。
“字正腔圓”真功夫，表現內容有分量。
“聲情並茂”才感人，歌唱藝術魅力強。
① 聲帶上“不準掛音，不準用勁兒，不準通氣兒”是感覺上的三不準。
② 前“哈”後“哼”的意思為：聲音向前反射時，有哈氣的感覺，聲音向後哼唱時，有往後靠的感覺，所以是氣向前聲兒向後的感覺。
為了找到打開喉嚨的感覺和用力的部位，貝基先生在講學中用了很多具體手段，這些手段都是比較容易體會的，而且也都是卓有成效的。
歌者在練習時可以選擇其中壹種或幾種，用多種手段去體會。
1．打哈欠是體會打開喉嚨的最簡單的途徑。
“有種辦法能把喉嚨打開，當妳困了，壹面講話壹面打哈欠，這時喉嚨就打開了。”“要防止打哈欠打得太過頭了，那樣會使聲音太靠後。”
2．找到胸部的支點有利於打開喉嚨。
“唱歌時聲音是從咳的地方發出來的。”“聲音是從兩鎖骨中間那裏發出來的，聲音要深”，“聲音是從喉嚨最底部發出來的。”
3．模仿嗓子寬的人歌唱有助於打開喉嚨。
“模仿嗓子寬的人去唱，不要模仿那人的音色，主要模仿他的技術。
做為技術無論對哪壹個聲部都是同壹的要求。”
4．不張大嘴唱歌可以迫使喉嚨打開。
5．大笑和哭也有助於打開喉嚨。
6．向後仰頭常可以找到打開喉嚨的感覺。
以上我介紹的是貝基先生在講學中經常采用的壹些打開喉嚨的手段，歌者可以針對自己存在的問題，有選擇地靈活運用。
除此之外，我個人還有這樣的體會：當喉嚨完全打開時，在歌唱時會感到頭部有壹種向前和向上頂的力量，即在某種程度上有梗脖子的感覺。
美國著名男中音歌唱家舍瑞爾·米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態不夠自然時，主張將雙手十指交叉，放在頭部的後上方，在歌唱時輕輕用力向前搬，而頭部又輕輕向後仰，這時頭和下巴便處於歌唱時的狀態。
還有壹種感覺我認為是非常重要的，就是當喉嚨完全打開時，歌者在歌唱時會感到喉嚨似乎不復存在了，只有氣息的支持和響亮的面罩***鳴是歌者能明顯感覺得到的。
用貝基的話來說就是“歌唱時只有橫膈膜和面罩發生接觸”。
就是說，完全打開的喉嚨似乎是壹個暢通無阻的通道，聲音在這裏不會受阻，而是送進了上面的面罩，這雖然是壹種感覺和想象，但似乎也是客觀存在的事實。
這種感覺是世界上許多著名歌唱家都認可，並非常強調的，所以歌者壹定要努力尋求這種感覺，只有這樣喉嚨才是完全打開的。