電影版中最為搶眼的人物是王小賤。他看上去壹副扭扭捏捏的娘炮樣，然柔弱的皮相下有壹顆爺們的心。口紅唇膏不離身，只是講究個人形象。關鍵時刻沖鋒在前，證明他是娘娘腔中的“戰鬥機”。電視劇版中的王小賤，演員由文章變成了張默，戲路子也由“形娘嘴毒做派賤”，變成了表面毒舌不饒人，實則無微不至的“三保暖”。失去誇張感的王小賤，便也失去了驚艷感。反倒是姚笛接替白百何演的黃小仙，除了悲催、憔悴、嘴硬秀之外，顯出了壹種“女漢子”的特質。
黃小仙介紹發生在自己身上的巨大變故時說：小爺我失戀了。失戀並不稀奇，關鍵是丫自稱“小爺”。雖然王小賤隨後就“爺”是男人還是女人進行了常識性普及，黃小仙仍然拒不修改自我稱謂。這還真不是壹句簡單的說辭：黃小仙是以“爺”自命的，也是這麽自我要求的。這體現於工作中從不拈輕怕重，永遠敢打敢沖。不怨天，不怨地，自帶幹勁闖天地。花樣美男見事閃，黃氏小仙壹身膽。要不怎麽她能成為大老王手下的得力女將，雖把老板罵成“魂淡”，也不至於抱紙箱子走人。
如果我們在談論電視劇的時候想想社會，就能發現如今的'職場上，“女漢子”現象已蔚然成風。她們有愛美之心，但決不把主要精力用於描眉畫鬢。她們知男女有別，但見著工作就勇往直前。她們看不得期期艾艾的男人，腦子壹熱就忘了男女的分工。她們學不會嬌滴滴地求人，沖動壹來就抹布般橫掃壹切湯湯水水。圍脖上傳過壹個段子：自稱“人家”的女人，基本上啥工作都不用做；自稱“偶”的女人，至少能省去壹半工作；自稱“我”的女人，全部工作都得自己幹；自稱“姐”或“爺”的女生，連男人的工作都得幹；而自稱“老娘”的女人，連牲口的活都給幹了。黃小仙就崛起在這樣壹個男女兩性靠近，中性風日漸走紅的時代裏，出落為壹名自尊自強自立的“小爺”。
“小爺”是老板的愛將，也是男朋友的災難。妳想啊，以我為主的女生身邊，只能配壹名唯命是從的小男生。所有的大主意、小主意都是小仙拿的，所有的人生包袱都是小仙抖的，作為男朋友的陸然，壹點兒也找不到存在感。於是，他倒向了吹氣如蘭、細膩體貼的馮佳期。盡管這有些“不倫之戀”的意味，可是男人總是抵擋不住小鳥依人的誘惑力。作為“女漢子”的小仙，永遠站在原地不動的小仙，耗盡了陸然全部的熱情和耐心，點燃了他叛逃和換馬的野心。這壹段情的決裂無可挽回。
所謂敗也蕭何，成也蕭何。小仙無法和陸然舉案齊眉，身受內傷。但女漢子並非堅硬的石頭，她還是展開了內省和自救。變回純爺們的王小賤已經不可能施展“休克”療法，紳士般的呵護只能止血，不能補心。真正引領黃小仙走出心靈困境的，還是她的女漢子精神。在經過了泰山崩塌、滄海傾覆的三天自我放逐後，她掙紮著走向了職場和同事。在和堅決自稱“倫家”的拜金女李可的往還中，她再度確認了獨立自強的價值體系，並且“取其精華，去其糟粕”，保持了行事果決之風，也懂得了尊重互諒之道。
電視劇《失戀33天》捕捉到了當下職場的狀態和白領心裏流動的風，塑造了壹個在青年女性中蜂起的“小爺”形象。當下的電影票房和電視劇收視率，相當程度上都是由女性觀眾主導的。誰能把握住女性尤其是年輕女性的心理，誰就能獲取商業上的成功。《北遇西》契合了女性追求高端、洋氣、包包和愛兼有的心思，成了。《致青春》契合了女性“女人個頂個好樣的，男人沒壹個好東西”的認知，也成了。《失戀33天》裏經受打擊而不肯屈服的“女漢子”小仙，其實也契合了小女生們“愛就瘋狂，不愛就堅強”的自我期許。而且，所謂“女漢子”風不獨在中國流行，君不見當紅美劇《國土安全》裏的克萊爾-丹尼斯，壹樣是“所有問題自己扛”的強悍型女吊絲？
黃小仙和王小賤的性格變異意味著，這根本就是另外壹個故事了。改變還不止於此，故事的另壹個發展方向是：失戀的依然很倉皇，奪愛的其實也淩亂。黃小仙拼命和失落感做鬥爭，馮佳期也在拼命和罪惡感相搏殺。劇中用了大量筆墨描述：都說小仙虎，誰知佳期苦？有人錐心，有人刺骨，硬幣的兩面寫滿眼淚，閨蜜之間的橫刀奪愛沒有勝利者可言，這才是失戀事件的真相和全貌。改變也不止於故事，作為壹部鏡頭唯美、制作精良的電視劇，《失戀33天》還用了很多小鈴鐺來愉悅耳目，光是“失戀第X天”的字幕標註，就人工配合特效出盡了法寶。還有隨時插入的表征心情的動漫，現實中人和想象中人的同畫...當電視劇越來越淪為故事的動態示意圖時，這部劇在逆潮流而動：追求影像效果的刷新。
對我來說，看《失戀33天》有似壹次“創新體驗會”。故事方面，熟悉的部分無感，陌生的部分養眼。演員方面，有人對有人錯，角色呈現各有所長。手法方面，音畫變奏的審美快樂不斷沖刷感官。從始至終，看著神氣活現的黃小仙和她咄咄逼人的姐妹們，我都在感嘆：女人稱“爺”的時代，男的情何以堪？