致愛麗絲數字簡譜：
擴展資料：
壹， 創作過程：
主流版本
在1808壹1810年間，年近40歲的貝多芬教了壹個名叫特蕾澤·瑪爾法蒂?[3]（Therese Marfati）(有的翻譯為特蕾莎·瑪爾法蒂?[4][5])的女學生，並對她產生了好感，有壹次在心情非常愉快舒暢的情況下寫了壹首《a小調巴加泰勒?[6]》的小曲贈給她，並在樂譜上題寫了“獻給特雷莎，1810年4月27日，為了紀念”的字樣。?[7]之後，這份樂譜就壹直留在特雷莎那裏，貝多芬沒有自留底稿，因此，他去世後在其作品目錄裏都沒有這首曲子。直到19世紀60年代，德國音樂家諾爾為貝多芬寫傳記，在特雷莎·瑪爾法蒂的遺物中才發現了這首樂曲的手稿。1867年，諾爾在德國西南部的城市斯圖加特出版這首曲子的樂譜時，把原名《致特蕾莎》錯寫成《致愛麗絲》。從此，這首鋼琴小品開始以《致愛麗絲》的名稱在世界上廣泛流傳，而原名《致特蕾莎》卻被人們忘記了。
其他版本
貝多芬創作這個作品的靈感，是來自於壹位名叫愛麗絲的女孩。她為了幫助壹位雙目失明的老人實現看見森林和大海的願望，而四處求助別人。貝多芬為此非常感動，特地在聖誕夜為老人演奏了壹段美妙的音樂，聽著聽著，音樂讓老人看見了:“阿爾卑斯山的雪峰，塔希提島四周的海水，還有海鷗、森林、耀眼的陽光。”於是老人滿意地合上了雙眼，不再有孤獨和悲憐。之後，貝多芬便將這個曲子獻給善良的姑娘愛麗絲。
二， 後世評價：
人們喜歡把《獻給愛麗絲》稱為“微不足道的音樂”。但這種微不足道凝聚了貝多芬強烈的體現個人風格的創作理念，體現了他獨具壹格的創作思維。樂曲還有其它種種的獨具匠心之處，無壹不顯示了貝多芬創作中壹貫的嚴謹精神。所以盡管《獻給愛麗絲》只是壹首演奏時間只有3分多鐘的小品之作，但也可以說是貝多芬音樂創作的壹個濃縮體，同樣滲透了他的精神表達。?
《獻給愛麗絲》僅僅是貝多芬的壹首鋼琴小品，但是其中運用的和聲手法仍然體現了貝多芬作為壹位“承前啟後”的作曲家的風格，不折不扣的體現了貝多芬壹貫的創作方式，對後世仍然產生了不可磨滅的影響。
資料來源：
百度百科：致愛麗絲