白人小子艾米納姆，他的大概經歷就是出身於黑人貧民區，自幼收到美國政府不公正待遇，還受到黑人歧視。在黑人區中成長的他受到很深的嘻哈文化熏陶。他出道時，美國人壹致認為說唱是黑人的藝術，所以很多人因為他的膚色問題不被看好，而且處處受排斥。但是經歷了無數的波折和自己的奮鬥，最終登上了美國嘻哈的頂端。被譽為“白人說唱王子”。
其實相比，我們國家的情況比起美國要簡單的多。但是中國很難出現壹個正統的說唱歌手。比較出名的說唱歌手大概就是鳳凰傳奇的男子。但是我並不認為他是正統說唱歌手，他的說唱還沒有逃離四四拍數來寶的階段。甚至給人感覺他的說唱其實就是帶有節奏的念經。余下比較正統的說唱歌手我還沒有見過太出名的。也就是李小龍、李萌還稍微好些。能夠自己發片，但是唱片賣的很悲劇，平時走穴的機會也貌似不是很多。所以即使出名了，也沒有像國外那些說唱大佬壹樣香車美女，金銀滿身。
以前，我壹直以為，中國缺少的是壹個說唱領軍人物。但是其實中國說唱具有領袖氣質的人並不少，比如亂感覺的烏拉呆，JOON……都是比較有領袖氣質的歌手。他們的團體在網絡上擁有極高的人氣。但不知道是沒有公司簽還是自身原因，始終沒有他們的專輯面世，只有壹張網絡專輯《妳們是我的夢》，但是其中的說唱也是少之又少。
由此看來中國並不缺少說唱的領軍人物。缺的是其他。其中氛圍是最重要的吧。中國沒有很好的說唱氛圍。即使有MC
Hotdog、潘瑋柏、周傑倫。這種含有嘻哈元素的音樂灌入耳膜，中國還是沒有說唱氛圍。在中國，沒幾個人知道2PAC BIG
五十美分。沒有氛圍，自然就很難傳播，自然也就沒有市場。唱片公司說宣傳文化的大口號其實純屬扯淡，沒有市場的生意就會虧本，虧本的生意誰會做？即使唱片公司有人喜歡說唱，但是他們還是要為自己公司業績還有好看的報表考慮。
還有就是說唱的主要聽眾。喜歡說唱的人壹般是在三十歲以下。並且多數是學生，這就註定了他們的聽眾路線沒有過分的消費水平。自然辦專場沒人來，專輯很少有人買。只要是盈利的活動就沒有盈利。贊助商可以承受壹次贊助失利，兩次贊助失利。可是次數太多了。贊助商都懶得去管說唱演出這個麻煩攤子了。於是，說唱的專場越來越少。學生麽，他們只在乎聽的過癮，不在乎別的。盡情從網上下，只要自己過癮了管什麽說唱文化的未來？所以說唱的演出越來越少。唱片賣得也不盡人意。
其實這也是與我們國家政策有關系的。說唱的內容雖然沒有搖滾那麽暴力血腥陰暗，可是仍然還是有些“負面因素”的存在。政府只允許“正面”“主流”文化。這種音樂顯然會觸動政府敏感的神經。國外有歌曲罵社會。但是這個在我們社會是不能存在的。我們的民主和其他國家不壹樣。美國可以在電視上罵美國總統，我們國家只能在電視上罵美國總統，不能談論我們自己的領導人。所以，如果太過於地下的說唱音樂大多數都被封殺了。
其實，說唱從誕生，就和搖滾壹樣不適合我們國家的市場。這是壹個悲哀，其實也是壹個悲劇。