五言絕句是絕句的壹種，就是指五言四句而又合乎律詩規範的小詩，屬於近體詩範疇。有仄起、平起二格。此體源於漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響。到了唐代與近體律詩如孿生姐妹，並蒂雙花，以其嶄新的異彩出現在詩壇上。五言絕句僅二十字，便能展現出壹幅幅清新的畫圖，傳達壹種種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。 ⑴句數固定。只有四句，每句五字，總***二十字。 ⑵押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別，他的押韻嚴格表現在壹般只押平聲韻且不能出韻。也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同壹韻中的字，不得用鄰韻的字。 ⑶講究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基礎上加壹個音節形成“平平--仄仄--平、仄仄--平福--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四種基本句式。 ⑷關於對仗問題。由於絕句可以看作是律詩的截取，所以對於對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是壹般要求頷聯和頸聯對仗的，對於首聯和尾聯是否對仗並不作明確要求，那麽當把絕句看作律詩的後半截時，就是壹二句要對仗，三四句不用。
五言詩怎麽寫 5分
如何寫五言詩？
近體詩的句子是以兩句為壹個單位的，每兩句（壹和二，三和四，依次類推）稱為壹聯，同壹聯的上下句稱為對句，上聯的下句和下聯的上句稱為鄰句。
近體詩的構成規則就是：對句相對，鄰句相粘。
對句相對，是指壹聯中的上下兩句的平仄剛好相反。如果上句是： 仄仄平平仄 下句就是： 平平仄仄平 同理，如果上句是： 平平平仄仄 下句就是： 仄仄仄平平
除了第壹聯，其它各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句壹定要押韻，必須以平聲收尾，所以五言近體詩的對句除了第壹聯，只有這兩種形式。七言的與此相似。 第壹聯上句如果不押韻，跟其它各聯並無差別，如果上、下兩句都要押韻，都要以平聲收尾，這第壹聯就沒法完全相對，只能做到頭對尾不對，其形式也不外兩種： 平起：平平仄仄平 仄仄仄平平 仄起：仄仄仄平平 平平仄仄平
再來看看鄰句相粘。相粘的意思本來是相同，但是由於是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句，就只能做到頭粘尾不粘。例如，上壹聯是： 仄仄平平仄 平平仄仄平 下壹聯的上句要跟上壹聯的下句相粘，也必須以平聲開頭，但又必須以仄聲收尾，就成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平
為什麽鄰句必須相粘呢？
原因很簡單，是為了變化句型，不單調。如果對句相對，鄰句也相對，就成了： 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄 平平仄仄平 第壹、第二聯完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩，就是只講相對，不知相粘，從頭到尾，就只是兩種句型不斷地重復。唐以後，既講對句相對，又講鄰句相粘，在壹首絕句裏面就不會有重復的句型了。
根據粘對規則，我們就可以推導出五言絕句的四種格式：
壹、仄起首句不押韻：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
二、仄起首句押韻：
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
三、平起首句不押韻：
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
四、平起首句押韻：
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五言律詩跟這相似，只不過根據粘對的原則再加上四句而已。
比如仄起首句押韻的五言律詩是：
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
根據粘對規律，還可以十句、十二句……無限地加上去，而成為排律。
粘對也具有壹定的靈活性，基本上也是遵循“壹三五不論，二四六分明”的口訣，也就是說，要檢查壹首近體詩是否遵循粘對，壹般看其偶數字和最後壹字即可。如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。相比而言，失對要比失粘嚴重。
......>>
古詩絕句怎麽寫？
絕句，又稱截句、斷句、絕詩，四句壹首，短小精萃。它是唐朝流行起來的壹種詩歌體裁，屬於近體詩的壹種形式。絕句壹詞最早在南朝的齊、梁時代就已出現。陳代徐陵的《玉臺新詠》收有四首五言四句的詩，不知作者名字，題為“古絕句”。此時的絕句是指五言四句二韻的小詩，並不要求平仄和諧。絕的意思是“斷絕”，古人用四句壹絕的四句詩來完成壹個思想概念。絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後才有的，要求平仄。古絕遠在律詩出現以前就有了。 按格律按照詩歌格律，絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後才出現的，古絕遠在 律詩出現以前就有了。南朝陳代的徐陵主編《玉臺新詠》就有“古絕句”的名稱。但這種絕句雖然押韻，而相對來說平仄（zè）較為自由，或者可以說有些詩人不願受格律的約束。在律絕盛行以後，古絕句仍然被沿用發展下來。古絕句五言特多，而七言非常之少。所以，七言八句不是很常見。按字數按照每句的字數，絕句可分為五言絕句、六言絕句和七言絕句，其中以五、七言絕句居多，六言絕句很少。 律絕律絕跟律詩壹樣，依照律句的平仄，講究粘對、押韻。絕句按字數分：五言絕句及七言絕句。 五絕 （1）平起式 兩字壓韻平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 （2）仄起式 兩字壓韻仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 （3）平起式 三字壓韻平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 （4）仄起式 三字壓韻仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 七絕（1）仄起式 兩字壓韻仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 （2）平起式 兩字壓韻平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 （3）仄起式 三字壓韻仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（4）平起式 三字壓韻平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。五絕中除了“平平仄仄平”沒有字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第壹字可平可仄。七絕中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第壹字是可平可仄（防孤平）其他句式都是第壹第三字可平可仄。註：句末是平的字要押韻。跟律詩壹樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。律絕可以用特定的格式。律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第壹字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”第三個用了仄聲，則第五字必須是平聲。如果用對仗，往往用在首聯。如蘇軾的《飲湖上初晴後雨》是在首聯用對仗的，但是，尾聯用對仗，也不是少見的。如孟浩然的《宿建德江》，就是尾聯用對仗的。首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不是少見的。如王之渙的《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。有人說，絕句就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋絕句的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截取律詩的四句：或截取前後二聯，不用對仗；或截取中二聯，全用對仗；或截取前二聯，首聯不用對仗；或截取後二聯，尾聯不用對仗。古絕古絕既然是和律絕對立的，它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的壹種。凡合於下面的兩種情況之壹的，應該認為古絕：⑴用仄韻（但這有爭議，有很多學者詩人認為律絕的標準是粘對律句，與韻的平仄無關）；⑵不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然有些古絕是兩種情況都具備的。如果不用律句，只能算是古絕。五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。古絕和律絕的界限並不十分清楚的，因為在律詩興起以後，即使寫古絕，也不能完全不......>>
絕句怎麽寫 100分
第壹，我問妳妳會寫古詩嗎？古詩除了煉字用句之外，還講究意境。
絕句不過是近體詩的壹種，而近體詩也不過是古詩的壹種，所謂近體詩，就是講究格律押韻的詩，分為絕句和律詩。
絕句就是四句話，律詩就是八句或者以上的，八句以上的律詩又稱長律或者排律——絕句和律詩合稱為格律詩，又稱近體詩。
無論絕句也好，律詩也罷，分五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩，由於妳只問絕句，我就先發絕句的格律。
五言絕句
1、仄起入韻：
（仄）仄仄平平（韻），
平平仄仄平（韻）。
（平）平平仄仄，
（仄）仄仄平平（韻）。
2、仄起不入韻：
（仄）仄平平仄，
平平仄仄平（韻）。
（平）平平仄仄，
（仄）仄仄平平（韻）。
3、平起入韻：
平平仄仄平（韻），
（仄）仄仄平平（韻）。
（仄）仄平平仄，
平平仄仄平（韻）。
4、平起不入韻：
（平）平平仄仄，
（仄）仄仄平平（韻）。
（仄）仄平平仄，
平平仄仄平（韻）。
七言絕句
1、仄起入韻：
（仄）仄平平仄仄平（韻），
（平）平（仄）仄仄平平（韻）。
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平（韻）。
2、仄起不入韻：
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平（韻）。
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平（韻）。
3、平起入韻：
（平）平（仄）仄仄平平（韻），
（仄）仄平平仄仄平（韻）。
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平（韻）。
4、平起不入韻：
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平（韻）。
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平（韻）。
我來解釋下，凡是我用括號括起來的，表明這個字，比如（平），表明這裏最好用平，但妳要用仄也行，（仄），最好用仄，用平也無妨。
沒用括號括起來的，表明這裏的這個字必須用這個律。
後面的句子寫了壹個（韻）的，表明此處要押韻——妳可能發現了壹個規則，其實很簡單，——格律詩要押韻的韻腳必定是平聲。
像《憫農》
鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
他就不屬於格律詩即近體詩，他屬於古體詩，另外的如詩經、漢詩（參考三曹的詩）、騷賦（以屈原為代表）、樂府（如李白《將進酒》、《蜀道難》、《夢遊天姥吟留別》等）、歌行體（如白居易《長恨歌》、《琵琶行》）等，都是古體詩——古體詩對格律沒有特別嚴格的要求，連韻腳都不是十分嚴厲，但不代表完全沒有格律，比如古體詩特別流行結尾三連平，即比如壹句詩7個字，可能是XXXX平平平，這又叫古風味，但古體詩又沒有具體的標準，他完全是按照朗誦、音樂之美來結合出來的。
絕句不要求對仗，不同於律詩。
如果是普通的八句律詩，那麽要求是中間四句，每兩句都需對仗，而頭尾兩句不需要對仗，舉例：
《錦瑟》
錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年。（不需要對仗）
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。（對仗）
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（對仗）
此情可待成追憶？只是當時已惘然。（不需要對仗）
但妳頭尾兩句要對仗也可以，比如：
《登高》
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。（此處對仗，但不需要對仗，對仗亦可）
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（對仗）
萬裏悲秋常作客，百年多病獨登臺。（對仗）
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。（此處對仗，但不需要對仗，對仗亦可）
當然，絕句妳可以對仗，也可以不對仗：
《絕句》
兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。（此處對仗）
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。（此處對仗）
《出塞》
秦時明月漢時關，萬裏長征人未還。（此處不對仗）
但......>>
絕句怎麽寫？
絕句分為五言和七言。傳統詩詞的寫作方法（壹）聲調 傳統詩詞講究音樂性，易誦能唱，容易記憶。所以它的寫法強調懂得格律，過去便有人將它稱為格律詩。懂得傳統詩詞的格律，要先從字的聲調入手。從前的四聲，為平、上、去、入；今天的四聲，為陰平、陽平、上、去。古人把上、去、入三聲統稱為仄聲，故聲調的問題概括起來就是分清平仄兩個字。 有人研究過，認為粵方言（白話）更接近古代的語言，所以懂得說白話的人，要區分平仄聲比較容易。平是平順的意思，聲音比較響亮動聽，能拖長，也就是如壹條平坦的路徑，可以順利的走下去。仄是傾斜的意思，屬仄聲類的字，聲音比較拗屈難聽，較短促，如人為想將它拖長，則不可能。 要正確運用此平仄聲判斷方法，最好是將同拼音不同調的兩三個字來對比，如鐘和眾、期和企、花和畫等，前者和後者壹讀白話聲，便有明顯的區別：前者悅耳、平柔，屬平聲；後者聱牙、急迫，屬仄聲。 習慣於區分現代新四聲，即陰平、陽平、上聲、去聲的人，要知道古代的入聲字已經分散到新四聲中去。那麽，分散到上聲和去聲的入聲字，自是仄聲；這裏十分要註意的是已分散到陰平和陽平去的原入聲字。如“插”字和“差”字，在現代普通話中同音，同屬陰平聲調，但如讀起白話來，便有很大區別，又如現代普通話“衣”“壹”。同音，但在古語中“壹”是入聲字，“衣”是平聲字，是不容混淆的。所以，只懂得現代普通話而不懂得白話的人，要正確區分出傳統的平仄聲，必須手上有壹本《詞林正韻》之類的工具書不可，特別是要掌握好入聲字這壹類。 除了查工具書、字典或詞典這壹手段外，多背熟壹些古代名篇，也能正確區分某些疑難字的音調，在同壹句中，唐詩是“壹三五不論，二四六分明”的，也就是說，壹句子中的第二、第四或第六的雙數字，平仄必須按固定格式，不能混亂。如上面提到的“畫”字，如果用其他方法無法判出其平仄聲歸屬，我們的頭腦中立時湧起“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢”這壹名句，那麽按照同句的平仄相間的句式，便很容易判斷出它屬仄聲。至於，同句平仄相間的規律又該是如何呢？這是我們在下壹回要談到的主要內容。 傳統詩詞的寫作方法 □ 符瓦 （二）句式 在律詩和絕句中采取的句式，大多是采取前為雙後為單的詞組組合法。如“床前／明月／光”，為2／2／1句式；“風急／天高／猿嘯哀”為2／2／3句式；“鳳凰臺上／鳳凰遊”為4／3句式；“於無聲處／聽驚雷”為另壹種類型的4／3句式。詞的不同之處，是大量采用前為單後為雙的詞組組合法，且此種句式在不同詞牌不同地方與前雙後單的句式是不能混亂的。如“金風玉露壹相逢”和“便勝卻人間無數”兩個七言連續句，前者是前雙後單句式，後者是前單後雙句式，為3／4句式。詞中有的五言句也是這樣，如辛棄疾《沁園春·靈山齊 賦》的“正驚湍直下”，為1／4句式，與“床前明月光”的句子結構截然不同。 律詩和絕句的平仄聲調，壹般是要“壹三五不論，二四六分明”即除結尾字的押韻規律外，逢雙數的字，必須是平聲和仄聲錯開，為此只有兩種情況：仄平仄和平仄平。如“風急天高猿嘯哀”的二四六位數的字，分別是急、高、嘯，為仄、平、仄聲；而壹三五位數的字分別為風、天、猿，都是平聲，卻不妨礙入律，這就是“壹三五不論”的意思。“於無聲處聽驚雷”。的二四六數字分別是無、處、驚，為平、仄、平聲；而壹三五數的字分別為“於、聲、聽”，為平平仄聲。壹般情況下，單數位的字是不論平仄聲的，但應力爭避免“三平腳”或“三仄腳”，也就是說，不要末尾的三個字都是平聲或都是仄聲。所以五言字的第三位和七言詩的第五位的字，有時就需要講究壹下。此外，犯“孤平”即同壹句詩除韻腳外，只出現壹個平聲字，也是詩家之忌，但此......>>
五言絕句詠物詩怎麽寫
王安石的< >
墻角數枝梅,淩寒獨自開.遙知不是雪.為有暗香來.
專家怎樣寫好五言絕句？
親，妳的問題已回答。如果滿意請給好評，如果不滿意請妳後續說出具體的情況，我將盡己之能幫助妳。妳的好評是對我最大的支持，祝妳生活愉快&-&五言絕句的四種格式:
壹、仄起首句不押韻:
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
二、仄起首句押韻:
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
三、平起首句不押韻:
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
四、平起首句押韻:
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五言律詩跟這相似，只不過根據粘對的原則再加上四句而已。比如仄起首句
押韻的五言律詩是:
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
五言絕句100首
五言絕句
1.鹿柴
王維
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復照青苔上。
2.竹裏館
王維
獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
3.
送別
王維
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸
4. 相思
王維
紅豆生南國，春來發幾枝？
願君多采擷，此物最相思
5.《鹿柴》
作者：王維
空山不見人，但聞人語響。
返影入深林，復照青苔上。
6.
雜詩
王維
君自故鄉來，應知故鄉事。
來日綺窗前，寒梅著花未？
7.送崔九
裴迪
歸山深淺去，須盡丘壑美。
莫學武陵人，暫遊桃源裏。
8.終南望余雪
祖詠
終南陰嶺秀，積雪浮雲端。
林表明霽色，城中增暮寒。
9.
宿建德江
孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
10.
怨情
李白
美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。
但見淚痕溼，不知心恨誰？
11.
八陣圖
杜甫
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳。
12.登鸛雀樓
王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千裏目，更上壹層樓。
13.
送靈澈
劉長卿
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。
14.彈琴
劉長卿
泠泠七弦上，靜聽松風寒。
古調雖自愛，今人多不彈。
15.
送上人
劉長卿
孤雲將野鶴，豈向人間住！
莫買沃洲山，時人已知處。
16.
秋夜寄邱員外
韋應物
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應未眠。
17.
聽箏
李端
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
18.
新嫁娘
王建
三日入廚下，洗手作羹湯。
未諳姑食性，先遣小姑嘗。
19.玉臺體
權德輿
昨夜裙帶解，今朝〔蟲喜〕子飛。
鉛華不可棄，莫是槁砧歸。
20.
江雪
柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
21.行宮
元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
22.
問劉十九
白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲壹杯無？
23.
何滿子
張祜
故國三千裏，深宮二十年。
壹聲何滿子，雙淚落君前。
24.登樂遊原
李商隱
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
25.
尋隱者不遇
賈島
松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，雲深不知處。
26.渡漢江
李頻
嶺外音書絕，經冬復立春。
近鄉情更怯，不敢問來人。
27.
春怨
金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
28.哥舒歌
西鄙人
北鬥七星高，哥舒夜帶刀。
至今窺牧馬，不敢過臨洮。
李白的
29.獨坐敬亭山
眾鳥高飛盡,孤雲獨去閑。相看兩不厭,只有敬亭山。
30.玉階怨
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
31.對雪獻從兄虞城宰
昨夜梁園裏。
弟寒兄不知。
庭前看玉樹。
腸斷憶連枝。
32.口號 （壹作口號留別金陵諸公 ）
食出野田美。
酒臨遠水傾。
東流若未盡。
應見別離情。
33.別東林寺僧
東林送客處。
月出白猿啼。
笑別廬山遠。
何煩過虎溪。
杜甫的
34.絕句
--[唐]杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳,壹行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬裏船。
3......>>
絕句怎麽寫。(五言詩)
中秋月兒圓
思念夢裏見
歸來樂天倫
菊香喜開顏
這是壹首標準的五言絕句