1979 10 10月22日，巴列維赴美就醫，伊朗國內反美浪潮日益高漲，強烈要求美國交出巴列維；165438+10月4日，憤怒的伊朗大學生和民兵占領了美國駐伊朗大使館，將66名美國外交官和平民扣為人質。曠日持久的伊朗人質危機已經成為震驚世界的頭號新聞。
用“假電影”在伊朗尋找地點營救6名躲在加拿大大使館的美國人的計劃，顯然是異想天開，但也正是因為如此，才沒有壹波三折。買劇本、成立工作室、開發布會、打廣告等準備工作，為後來的大逃殺奠定了基礎。好萊塢善於自嘲，被左翼主導的現實已經展現得淋漓盡致。這部電影對巴列維毫不留情，正是他的腐敗和間諜統治引發了這場革命。對霍梅尼的批評也很直白。占領大使館，暴屍街頭，假槍擊，已經說明了壹切。
伊朗革命衛隊士兵對“假電影”的草圖感興趣的鏡頭表明，人性是相通的，好萊塢和伊朗、東方和西方的心理距離可能沒有政客和宗教領袖想象的那麽遠。可惜對於整部電影來說，這樣的亮點太少了。
巴列維使伊朗世俗化和西化的努力並沒有因為他政權的崩潰而付諸東流。即使在霍梅尼絕對君主和全面推行伊斯蘭革命的時代，伊朗社會也無法抹去巴列維的印記。伊朗憲法規定了“三權永遠分立”的原則。總統和議會分別由直選產生，權力之間存在壹定的監督和制約。這壹切在影片中都沒有體現出來，伊朗民兵的形象比較粗糙，缺乏立體感。
從來不喜歡本·阿弗萊克。無論是他青春無敵期的《心靈捕手》和《珍珠港》，還是他演得好、導得好的《城中大盜》，* * *的短板都充滿了工匠精神。《時代》雜誌的觀點表達了許多人的感受:“雖然《逃離德黑蘭》試圖取悅奧斯卡，但從質量上來說，它只是平庸的。”