郭德綱的相聲被打壓，他本人受排擠，這只是他的壹種宣傳口號而已，為了炒作的需要。
郭德綱和同行不和郭德綱本人受同行排擠，不是壹天兩天了，幾乎在他相聲人生中都被不同程度排擠，唯壹好壹些的時候，是他拜師到侯耀文去世這段時間，和很多同行增多了接觸，行內也交下了幾個朋友，反之，和其他門類演員關系卻普遍不錯，正說明郭德綱做人沒大問題，更多真是利益紛爭，外人就不足道了。
最主要的還是他的作品和行為方式，不符合當代社會的主流價值觀。他自己也非常明智，把自己這群人歸納成了非主流勢力。道不同不相為謀，自然就混不到壹塊去了。侯寶林等那壹代的相聲表演藝術家們，為了讓相聲在新中國能夠傳承發揚，對相聲進行了大幅度的改革和提升，剔除摒棄了相聲中大量的低俗醜露的內容和表演形式，讓相聲由原來的地攤雜耍，升華成了壹門藝術。同時也讓相聲藝人的地位得到了提高，受到了尊敬，侯寶林本人也被公認為中國相聲藝術大師。
而郭德綱口中的主流相聲演員們，繼承和發展了侯寶林等老壹輩相聲藝術家們的藝術理念，他們是把相聲當做壹種藝術來傳承的。
郭德綱卻完全不同。由於他沒能成功融入到主流相聲隊伍當中，於是他另辟蹊徑，重新又把相聲恢復到了解放前的那種形式，讓相聲從壹門藝術回歸成可養家糊口甚至賺大錢的手藝。相聲回歸了它的商品性質，相聲表演者也成了相聲藝人。
因此上，郭德綱團隊的相聲理念就與侯寶林他們傳下來的相聲理念完全不同了。藝術的本質是源於生活，而高於生活，是講究思想性藝術性趣味性，對相聲觀眾而言，應該能起到壹定的引導作用。商品的本質是賺錢，只要是為觀眾所喜聞樂見，願意掏錢買票去欣賞，就算成功了，他要做的主要是去迎合觀眾。
結語正是因為郭德綱的藝術理念不符合主流思想意識，所以他很難登上主流舞臺，這本是很正常的事情，可是郭德綱為了炒作的需要，楞是說有人在打壓和排擠他，這就顯得有些不地道了。如果是有人真心想打壓排擠，他如何又會有今天的成就呢？這不是很前顯的道理麽？不知道為什麽會有那麽多人長期糾結於些。