著名女作家陳懋平，為何筆名叫三毛？對此曾有多種版本的解釋，其中有壹個版本是她從小喜歡看漫畫家張樂平的作品，後來還曾特意拜訪過晚年的張樂平並認其為義父。
影響陳懋平的那個作品，也就是影響了我國幾代人的《三毛流浪記》。
我們熟悉三毛，基本上都是從電影《三毛流浪記》開始的，這部拍攝於解放前夕的電影在我國影壇留下了很多堪稱神奇的故事。
本文就回顧壹下這部只有壹個來小時的著名電影。
壹、《三毛流浪記》漫畫創作背景，壹幕人間悲劇
《三毛流浪記》拍攝於1949年春，但關於“三毛”的漫畫早在1935年就有了，在漫畫家張樂平的筆下，三毛壹開始是壹個善良、搞笑、歪點子多的普通市民孩子，他古靈精怪熱心助人但卻經常惹出笑話來。
抗戰爆發後，張樂平讓三毛“參了軍”，在抗戰勝利後他創作了諷刺漫畫《三毛從軍記》。
1947年初，冬日的上海寒風料峭，張樂平在回家的路上看到三個衣衫襤褸的流浪兒童圍在壹個已經滅火的烤紅薯爐子前取暖，為了不讓手凍僵他們將手伸進尚有余溫的爐子裏。
第二天早上，張樂平再次路過那裏，發現昨天晚上那三個流浪兒童已經凍死了兩個，沿街開車收“倒臥”的人像收壹截木頭壹樣將孩子的遺體扔進車廂拉走。
那時候的上海街頭存在很多這樣的流浪兒童，平日裏他們乞討、撿煙頭、賣報紙、推車賺取活命的零錢和食物，為了生存他們備受各種勢力的欺負，而壹到了冬天幾乎每天都有凍死的孩子，張樂平有感於這幕人間悲劇，開始創作反映上海流浪兒童生活的諷刺漫畫《三毛流浪記》。
1947年6月，《三毛流浪記》在《大公報》開始連載，成為當時全上海關註的熱點漫畫。
二、《三毛流浪記》電影拍攝背景，壹幫菜鳥的奮鬥
1948年秋天，壹位叫韋布的獨立制片人決心將《三毛流浪記》搬上銀幕，他在堂妹也是著名影星的上官雲珠（本姓韋）等人的幫助下自籌資金買下版權，然後開始組建拍攝班底。
韋布也許妳不認識，但他有個兒子妳可能會知道，八壹電影制片廠著名導演、執導過《雷場相思樹》《大決戰》《大轉折》等電影的韋廉。
有意思的是，韋廉也曾在《三毛流浪記》裏客串過，就是這個面色憂郁的小男孩，此時他正坐在三毛努力推動的人力車上。
雖然韋布決心很大，但他畢竟是新手，朋友幫他推薦了著名作家陽翰笙，陽翰笙不僅為《三毛流浪記》做了編劇工作，還為韋布推薦了兩位新手導演趙明和嚴恭。
後來，有感於電影拍攝的難度較大，當局也非常不支持，韋布甚至收到過恐嚇信和子彈，陽翰笙建議該片轉給他組建的昆侖影業公司負責，韋布和導演仍然擔任具體工作。
昆侖影業是壹家有地下黨背景的電影公司，曾為湖南起義做出貢獻，他們將電臺藏在攝影機箱裏帶到陳明仁家，該公司拍過壹系列思想進步的電影，如《烏鴉與麻雀》等。
昆侖影業接手後，韋布、趙明和嚴恭依然各司其職，再加上加入劇組的張樂平也是第壹次參與拍攝電影，就這樣，壹幫電影菜鳥擔綱的《三毛流浪記》正式開拍了。
三、老演員，小三毛
《三毛流浪記》的核心人物就是三毛，尋找飾演三毛的演員是最重要的事情，為了找“三毛”，電影壹度推遲兩個月拍攝。雖然有很多富人利用各種渠道向電影公司推薦自己的孩子，但這些家境優渥的小少爺根本不可能進入劇組的目光。
直到有壹天，導演嚴恭在電影公司門口看到幾個小孩在玩兒彈球，個子最小的那個贏了，個子高的孩子卻耍賴，小個子上去就把那個大個子放倒打了起來，他這種倔強的性格被嚴恭看中，再加上他七八歲的年紀，頭大、體弱、脖子小等特點，簡直是活脫脫壹個三毛。
這個孩子就是王龍基，他是本片音樂師王雲階的兒子，王龍基本身是三毛的粉絲，也曾想毛遂自薦，但父親擔心他無法駕馭三毛這個角色阻止了他，直到他碰到導演。
其實，王龍基雖然此時家境還可以，但在他五歲前生活也非常困苦，父母曾經兩次為了不讓他餓死準備將他送人，用王龍基的話說，他當年比三毛強的地方就是他還有父母。
很關鍵的是，王龍基雖然只有八歲卻已經是壹名老演員了，因為父親的關系，他之前在好幾部電影裏都出演過小配角，對拍電影壹點兒都不陌生而且還很有鏡頭感。
即使這樣，導演和張樂平依然加強對王龍基的引導，他們和他同吃同睡，經常帶他去貧民窟和大橋底下去見真正的流浪兒童。王龍基也非常爭氣，拍攝的幾個月裏不管什麽天氣，他都始終保持著和三毛壹樣的赤腳狀態。
觀眾比較關心的是三毛的頭發和鼻子到底是不是真的，當然不是啦。
三毛的頭發是用銅絲纏上線用橡皮膏固定在頭皮上的，為了粘貼牢固，王龍基每天都得刮壹次光頭，這導致他後來在理發時不能看到剃刀。
三毛另外壹個標誌性的圓鼻子待遇要好很多，那是用進口泡泡糖開水溶開之後重新捏起來的，有很多個，因此妳仔細觀察會發現三毛的鼻子每次都會有壹些小區別。
在片中，王龍基還有兩次深刻體驗，壹次是喝漿糊，當然那不是漿糊，而是藕粉調制的，為了鼓勵他，導演嚴恭自己先抱著藕粉喝了半桶。
另外壹次是三毛撿了錢包還給路人，結果卻遭到路人毆打。那個路人演員是臨時找來的，沒有表演經驗因此下手沒輕重，王龍基回憶說，他當時就真的像漫畫裏的三毛壹樣被打到滿眼都是星星。
必須說壹下的是，三毛長大了將是壹個帥小夥，我們看王龍基18歲的照片就能看出來。
演完三毛之後，王龍基獲得了極大的榮譽，但他並沒有選擇繼續留在電影行業，成年後他成為我國無線電領域的專家。
四、《三毛流浪記》屬於喜劇還是悲劇？
曾有人說，《三毛流浪記》拍得太碎，劇情總是壹卡壹卡的。這個說法有壹定道理，因為《三毛流浪記》就是四幅畫壹套的小故事組成的，這就是該片的原生態。
《三毛流浪記》是屬於喜劇還是悲劇呢？
從根本上講，漫畫嘛，其本質還是喜劇，只是“流浪”的題材太殘酷和現實了，因此《三毛流浪記》看起來也像是悲劇。
此外，該片還帶有那個時代以及漫畫本身的壹個特質，諷刺。
在電影中，用對比進行諷刺的畫面到處都是。
三毛喝漿糊被貼標語的人阻止，他指著墻上的標語訓斥三毛：註意衛生，生冷勿進。
最諷刺的地方則是當時的兒童節遊行，遊行的童子軍們穿著筆挺的制服，領頭的人大喊著口號：兒童是國家的未來，我們要保護兒童。
這邊三毛混在隊伍中也跟著喊，然後被扔出了隊伍，甚至連流浪兒童們自己組織壹個小隊伍玩兒也被打散。
三毛售賣自己的價錢是壹萬元（法幣，當時買不到壹盒火柴）。
三毛身後的商店裏，進口的洋娃娃標價是壹千萬元，壹個洋娃娃能買壹千個三毛？
導演的小九九也不光體現在這些地方，還有壹些不起眼的細節，看看這張請柬，收養三毛的兩個富豪的名字，再看看富豪家的地址，怪不得韋布和張樂平會收到“小心掉腦袋”的恐嚇信。
說到這張請柬，就必須要提《三毛流浪記》那個光彩奪目的結尾，明星盛宴。
五、璀璨奪目的明星盛宴
在《三毛流浪記》中，主要演員並沒有大明星，除了老演員關宏達是壹個熟臉之外，其他大部分演員都沒有名氣，像三毛那些流浪夥伴都是兒童福利院裏的孤兒。
我們能註意到的知名演員是客串的上官雲珠，她是制片人韋布的堂妹，對本片幫助很大。
在影片中，那個親三毛壹口的漂亮小姑娘是上官雲珠的女兒姚姚。還有，為姚姚伴奏的那個鋼琴師，是“三毛”王龍基的父親王雲階。
其實，在《三毛流浪記》結尾那個最華麗也最鬧騰的宴會上，幾乎聚齊了整個上海灘最有名的電影明星。
我們從電影瞬間的鏡頭裏可以看到孫道臨、林默予、中叔皇、吳茵、趙丹和黃宗英等人的身影。
其實，整個宴會中出現的明星多達四十多位，這是制片人韋布記錄的名單：中叔皇、王靜安、朱莎、朱琳、沙莉、阮斐、林子丹、金淑芝、吳茵、林默予、奇夢石、徐曼、徐緩、袁蓉、孫道臨、高正、郭玲、黃宗英、黃溫如、梁明、高依雲、許藍、章曼蘋、張劭、張乾、張婉、張逸生、傅惠珍、張慶芬、程夢蓮、農中南、趙丹、汪漪、熊偉、關鵬、應萱、藍優心、蘇英、蘇茵、蘇曼意、譚雲、上官雲珠。
值得壹提的還有，首先，這些當時的大明星們並不是只來壹天，而是每天都來，整場戲拍了壹周多。
其次，所有明星都不要壹分錢酬勞，而且還是自帶服裝，自己設計身份，還要自己化好妝過來。
其中林默予叼著煙嘴的形象特別顯眼，她說她給自己設計的身份是豪門寡婦。
片中有吳茵兇狠毆打闖入宴會流浪兒的鏡頭，不要誤會，這不是吳茵想打，而是她自己設計的身份自帶的行為特征，因為她演的是孔二小姐。
有意思的是，這些明星們回憶起這場明星盛宴時居然連拍攝時間都會搞混，有的人說是上海解放前拍的，有的人說是拍的時候已經解放了。
其實，他們的回憶都沒錯，《三毛流浪記》拍攝到末尾時正好趕上了上海解放，這部電影神奇地跨越了新舊兩個時代。
六、《三毛流浪記》的兩個結尾
《三毛流浪記》原先定的結尾是：在鬧騰的明星盛宴之後，三毛拋棄豪門螟蛉的身份，重新披上他的麻布，在紛紛雪花中和流浪兒童們壹起重新走上街頭繼續他們的流浪生活。
就在劇組拍攝到末尾時，上海解放了，在解放的當天，劇組攝影師自發走上街頭記錄下來解放軍進城的影像，我們在《三毛流浪記》裏也能看到這些珍貴的歷史鏡頭。
而《三毛流浪記》則有了新的結尾：三毛和流浪兒童們由於之前在兒童節遊行中的遭遇，壹時對參與遊行隊伍還比較怯懦，最終在大家的鼓勵下，他們終於可以放心的加入隊伍中學著扭秧歌，激動到都順拐了。
在網絡上有壹些人批評這個結尾，認為其破壞了整個電影的氛圍。筆者想說，首先這個結尾對之前的鏡頭有強烈的前後呼應作用。其次，《三毛流浪記》擁有壹個光明的結尾也是絕大部分觀眾想看到的，因為三毛值得擁有這些。
七、三毛是壹個什麽樣的孩子
王龍基說，他拍完《三毛流浪記》之後整個人都不壹樣了，他從三毛身上學到了很多東西。
導演嚴恭說，他和王龍基去流浪兒童聚集的大橋下觀察他們的生活，王龍基和這些孩子還交上了朋友，他們發現很多流浪兒童都有自食其力的想法和能力，雖然有人誘惑他們去小偷小摸，但很多孩子自覺抵制這種誘惑。
三毛身上有很多人性的光輝，他善良，拾金不昧。他勇敢，面對欺侮他敢於反抗。他有骨氣，不願為了物質生活放棄做人的尊嚴和朋友。
總之，三毛是壹個有獨立性格的孩子，他的身上有稀缺的優秀品質，他應該擁有也值得擁有壹個光明的未來，他的未來也是我們的未來。