貝多芬於1770年12月16日出生在德國科隆附近萊茵河畔的波恩。他的父親約翰成績平平，嗜酒如命，貝多芬的童年毫無快樂可言。
~我被鞭打的童年的聲音很痛~
他爸爸想讓兒子成為第二個神童，讓他享盡榮華富貴，就逼著他學鋼琴。如果他失敗了，他就會被打敗。貝多芬就是在這種悲慘而痛苦的命運中度過了童年。貝多芬非凡的天賦，加上後天的刻苦訓練，越來越高，連他的老師都充滿了遺憾。
十二歲時，貝多芬受雇為宮廷古鋼琴和管風琴樂師，他還承擔起養家糊口的責任。貝多芬在宮廷中逐漸受到重視，但他野心勃勃，於1787年前往維也納祭奠莫紮特。但不幸的是，他的母親在波恩病危，回國後不久就去世了。這對貝多芬是壹個巨大的打擊，他在波恩又呆了五年。
貝多芬於1792年再次去維也納實現他的理想。這壹次，瓦爾斯坦伯爵給了很多幫助。作為回報，貝多芬日後創作了鋼琴奏鳴曲，獻給瓦爾斯坦。
在維也納，貝多芬在海頓手下受了壹年的教育，然後向申克、艾伯雷·茲伯格、薩裏等名師求教，尤其是後者，他學習了十年。
~掙脫束縛，追求自由~
貝多芬於1795年在維也納舉行了他的第壹場音樂會。當時維也納的市民對他自己創作的第二鋼琴協奏曲印象深刻，他也因此壹舉成名。
他的《第壹交響曲》創作較晚，同年出版了三首鋼琴三重奏《貝多芬》，也確立了演奏家和作曲家的雙重聲譽。
在接下來的五年裏，他創作了第壹至第十壹號鋼琴奏鳴曲和第壹至第三號鋼琴協奏曲。1799年，貝多芬完成了《第壹交響曲》。他憑著神奇的想象力，接連寫出了震驚樂壇的名作。在這些作品中，洋溢著生命的喜悅和熱情，表現出前所未有的自由意境，突破了連莫紮特都被束縛的嚴格形式。
當事情壹帆風順的時候，貝多芬的名氣達到了頂峰，但是不幸的命運降臨到了他身上——他失聰了。
~壹個聽不見的巨人~
這是壹個殘酷的打擊。為了避免被發現失聰，貝多芬逐漸離群索居，變得越來越孤僻。
此時，他愛上了17歲的女孩朱麗葉·古馳·阿迪。著名的第十四鋼琴奏鳴曲《月光》是他們的愛情作品。
1802年，貝多芬搬到了離維也納壹小時車程的寧靜村莊黑裏金，在那裏他創作了第二交響曲。但耳病的惡化讓他痛苦不堪，於是寫下了海利根施塔特的遺書，陳述了自己的悲慘遭遇和不幸。後來貝多芬因為康德的哲學重建了自信。忘記不幸的最好方法是努力工作。此時，他回到維也納，滿腦子都是音樂，並於1803年寫出了雷霆萬鈞的第三交響曲《英雄》。這首歌本來是想獻給拿破侖的，但是因為拿破侖加冕為皇帝，貝多芬生氣了，把拿破侖的名字擦掉了，改名為《英雄交響曲》。
同年，貝多芬寫下了壹首優秀的第九小提琴奏鳴曲《克羅齊》。1804年完成第21號鋼琴奏鳴曲《瓦爾德斯坦》。次年，他完成了第23號鋼琴奏鳴曲《激情》和獨特的歌劇《費德裏歐》。在這壹系列作品中，他展現了真本事，如《華德斯坦》《熱情》，令世人神往。1806年，他還創作了D大調第四鋼琴協奏曲和小提琴協奏曲。
1808年，貝多芬同時發表了第五交響曲《命運》和第六交響曲《田園》。1809年完成第五鋼琴協奏曲《皇帝》。這些都是不朽的傑作。
~充滿激情的火山~
貝多芬的內心蘊含著無盡的感情，細膩、超凡、和諧、完美。貝多芬有意把他的想法融入音樂中。比如在第五首《命運》中，開頭的主題動機是命運之神用力敲門，而在第六首《田園》中，貝多芬描寫自然的意圖更加明顯。在第壹樂章中，他標註了“壹個讓人感到輕松愉快的國家”的字樣。
1809年，拿破侖攻占維也納，公孫親王逃亡，貝多芬經濟陷入困境。戰爭的日子裏，他依然留在維也納，苦心創作，他的《皇帝》協奏曲是在隆隆的炮聲中寫成的。
由於《命運》和《田園》的首場演出沒有贏得維也納人民的青睞，貝多芬決定啟程赴德，但由於魯道夫公爵、羅伯特·高維茲王子和金斯基公爵的努力，他留了下來。日後，貝多芬為這些恩人寫下了《大公鋼琴三重奏》。
~音樂飛入尋常百姓家~
自法國大革命以來，歐洲的空氣煥然壹新，個人自由和人權得到了確定。貝多芬還普及了音樂，把音樂從貴族帶到了全民。貝多芬的成就是不朽的。
拿破侖戰敗後，維也納又恢復了歡樂的氣氛。1812年，貝多芬在救濟殘疾人音樂會上首演了《第七交響曲》和《第八交響曲》，轟動壹時。他贏得了維也納人民的尊敬。
貝多芬在1804年至1814年間患有生理性耳聾，但在這十壹年間，他的作品內容豐富，具有前所未有的歷史價值。他在人類音樂的寶庫中寫下了輝煌的壹筆。
他的《第七交響曲》沒有標題，瓦格納認為這首曲子是舞蹈的象征，尤其是充滿激情的最後樂章。《第八交響曲》是他九部交響曲中最清晰、最令人耳目壹新的壹部，他以壹種哲學的、超然的態度來瀏覽人生。
貝多芬的第三次生命始於1815年。那時候他已經到了壯年，對人生有了更透徹的理解。此後他所寫的音樂，除了第九交響曲《合唱》和《莊嚴的彌撒》之外，都是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏，都具有內在的、深刻的精神意境。
~樂聖不擅長人情世故~
自1814年弟弟卡爾去世後，貝多芬承擔起監護和撫養侄子的責任。但是收養的過程和他侄子事後造成的問題讓他吃了不少苦頭。總之，他不能把他的愛轉移到他的侄子身上。貝多芬關於如何與人相處的理論徹底崩潰了。
音樂聖鬥士貝多芬變得更加抑郁，而身體狀況更加嚴重，經濟非常拮據。當時他正在努力創作兩部主要作品——《莊嚴的彌撒》和《第九交響曲》。特別是，當魯道夫被任命為大主教時，第壹首歌就為他演奏了。由於責任重大，他花了大約五年時間才於1823年完成。他的《第九交響曲》於次年5月7日首演，將他的人氣推向了壹個新的高峰。
第九交響曲中“歡樂頌”的合唱部分取自席勒的詩《歡樂頌》。他早年就有這個想法，32年後終於如願以償。《第九交響曲》的成功給他帶來了壹生中最大的榮耀和歡樂。
貝多芬親自指揮了第九交響曲的排練，但由於耳聾，秩序混亂，於是由烏姆拉夫指揮了正式演出。貝多芬仍然在舞臺上，背對著觀眾。整首歌唱完，觀眾深受感動，大聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬已不省人事，經演奏者提醒，才看到感人的壹幕，含淚作答。
這是貝多芬最後壹次公開露面。他不知不覺患上了肝病，日子壹天天不好過。他即將離開人世的心靈，趨於寧靜。此時的貝多芬仿佛置身於壹片稀薄純凈的天空中，俯瞰著他即將離開的世界。他寫了五首最後的弦樂四重奏。這些室內樂是他最後的作品，也是貝多芬留給世界的遺囑。向世人證明，精神可以戰勝痛苦，甚至死亡。
~最後壹聲春雷響起~
貝多芬的生命即將結束。僅在1826年，他就接受了四次手術，但他的狀況沒有改善。1827年3月26日下午，維也納突然下起了暴風雪，伴隨著震耳欲聾的春雷。這時，貝多芬握緊右拳，咽下了最後壹口氣。
據古代記載，貝多芬的葬禮在3月29日舉行，兩萬多名維也納市民參加了護送到舉行紀念彌撒的Jasseur教堂。......
貝多芬——壹個扼住命運咽喉的天才
貝多芬是壹位德國音樂家。出生在波恩壹個平民家庭的他，從小就顯示出音樂天賦。後來去了波恩大學當旁聽，又去了音樂之城維也納深造。就在貝多芬取得進步的時候，壹場巨大的不幸降臨到了他身上...
當貝多芬還是壹個26歲的青年時，他的耳朵裏有壹種令人不安的“嗡嗡”聲。正值壯年、躊躇滿誌的貝多芬受到了音樂界的關註。他動人的音樂清澈明亮，就像初春的壹抹新綠。雖然不成熟，但已經在18世紀的形式主義音樂世界裏無限蔓延。這是壹個全新的開始。貝多芬只要把握住這個機會，就會向前邁進壹大步，翻開音樂史上新的壹頁。然而，這種無休止的“嗡嗡”聲日日夜夜縈繞著貝多芬，就像壹個魔鬼在光明的道路上撒下壹層陰郁的霧氣。透過這飄忽不定的迷霧，貝多芬看到了壹個孤獨而寂靜的世界和他最珍貴而不可或缺的財富——聽覺已經漸漸離他而去，消失在迷霧中。
作為壹名音樂家，貝多芬非常清楚失去聽力意味著什麽。他聽不到朋友們輕松的談笑，優美的音樂也變得模糊了。貝多芬偷偷去看醫生，試著往耳朵裏塞杏紅油和香草油。他哆嗦了壹下，把所有的希望都交給了醫生。然而這壹切都是徒勞，醫生已經搖頭治好了他的耳病。恐懼、痛苦、悲傷和憤怒充斥著貝多芬幼小的心靈。在苦難中，貝多芬耗盡了整個心靈，對著上帝和寂靜的星空痛苦地呼喊了很久；“哦，上帝，上帝，低頭看看不幸的貝多芬……”叫聲之後是憤怒的詛咒，詛咒大自然的創造者強加給他的不幸。
然而，貝多芬只能在荒蕪的田野裏大喊大叫，撕扯著頭發，咒罵著，因為他害怕。他沒有勇氣告訴人們他是個聾子，也沒有勇氣去迎接朋友的同情和安慰，以及討厭他音樂創作的敵人的嘲笑和奚落。貝多芬寧願獨自承受痛苦。
貝多芬躲開了。他避開城市、人群、會議和音樂。1802年春天，貝多芬搬到了維也納郊外的小村莊海利根施塔特。在這裏，他經歷了生死存亡的關鍵時期。
起初，貝多芬殘忍地想切斷自己與音樂的壹切聯系。他想在這個美麗的村莊成為壹名農民。貝多芬寫信給他的朋友說:“我想告訴妳的是，我必須與我的事業分離，我生命中最輝煌的壹頁也將隨之消失。”。我不在乎我的天才和力量。我必須忍受痛苦的經歷。“貝多芬突然變得如此虛弱，如此無助，甚至悲觀，走到了自殺的邊緣。1802，10年10月6日，他立下了著名的海利根施塔特遺囑。在這份遺囑中，我們可以看到貝多芬的精神危機極其嚴峻和強烈，他在生與死的鬥爭中掙紮。
“哦，妳把我當作或者把我描述成壹個怨恨的、瘋狂的或者負債累累的人。妳真的誤解我了！怎麽能知道那些外在現象背後隱藏的原因呢？從童年開始，我的內心和我的精神對良好的意圖有壹種深情和善良的感覺。我隨時準備完成壹項偉大的壯舉。但是現在我已經陷入了絕境，這是因為無知的醫生加重了我的病情。年復壹年，他們騙我說有好轉的希望，最後面臨無法治愈的絕癥。我天生熱愛活動，甚至熱衷於社交活動，卻被迫過早地與他人隔絕，過著孤獨的生活。有時候，我有克服這壹切的想法，但是啊，我總是被這種殘疾的聽力讓我感受到的雙重痛苦推回去；我不能對別人說:‘大聲點，放開妳們的聲音，因為我是聾子！’嗯，怎麽讓人家知道我聽力有問題？聽力對我來說應該比別人更完美，之前我的聽力也確實是音樂界的佼佼者。我不能告訴別人。我的不幸經歷最痛苦的是，它把我引向了壹條孤獨的道路，我不可能有朋友與我重修舊好，不可能有彼此長談，不可能有思想交流，也不可能在社會上不再需要我的存在。我在這裏真的像個逃犯，在歲月中掙紮。當我走近壹群人的時候，壹陣顫栗充滿了我的全身，因為我害怕別人發現我是聾子。
“所以我最近在鄉下住了半年。我聰明的醫生建議我盡可能的保護自己的聽力，這也正是我現在想要的。但是有時候有壹種社交的沖動，就控制不住自己了。當站在我旁邊的人聽到遠處低沈的笛聲而我聽不到，或者他聽到牧童唱歌而我聽不到，這是壹件多麽令人難以下咽的事情。這種經歷幾乎讓我陷入絕境:我不用再猶豫了，我已經到了結束生命的邊緣。”
然而，貝多芬怎麽能逃脫呢？正如他自己所說:“這只是藝術，但藝術留住了我。哦，我想我要完成所有我感覺到的任務才能離開這個世界。”他內心的音樂力量是如此強烈，就像暴風雨中的大海，他怎麽能逃離它？當他五歲的時候，當他被父親嚴厲地教訓著，站在風琴前偷偷啜泣的時候，他的眼淚，他稚嫩的手指，他敏感的思想，已經永遠與音樂融為壹體。他怎麽會放棄呢？
他的童年生活湧入他的記憶。在這個寧靜而美麗的山谷裏，他傾訴了對故鄉萊茵的深深眷戀:“我的故鄉，當我第壹次看到光明的時候，我就覺得可愛。我離開妳的時候，它還是那麽可愛，那麽明亮。”貝多芬出生在萊茵河畔的波恩。盡管貝多芬童年家境貧寒，但他仍能倚著閣樓的窗臺，沈思著外面可愛的小鎮和靜謐的山麓。在萊茵河，這條船掙紮著，但它很強壯，很受歡迎。岸上有粗大的繩索用來頂風。兩邊是可愛的草地和美麗的葡萄園，遠處是崎嶇的小路和高聳的山峰。大自然美麗的景色培養了貝多芬幼小的心靈。
貝多芬有壹個酗酒的父親，每天從旅館回來都是兩手空空，家庭的重擔落在母親肩上。幸運的是，貝多芬有壹個堅強而耐心的母親，她必須維持這個小家庭，支付房東和雜貨店的賬單。為了給她的兒子們足夠的襯衫和褲子穿，為了讓他們有足夠的肉醬和土豆吃；她整天縫紉編織，努力工作。貝多芬鄙視父親的無能，痛恨父親帶給母親的折磨和疲憊。他敬佩母親的樂觀豁達和努力，母親的性格給了他壹種無聲的影響，這種影響貫穿了他的壹生。貝多芬深愛著他的母親。在她母親病危時，他拖著虛弱多病的身體，克服了許多困難。從維也納回波恩看望我母親。母親病逝後，他給朋友寫信說:“我當時看到母親還活著，但情況很不好。她的病是肺病。大約七周前，在忍受了過度的痛苦和悲傷後，她去世了。”她對我很好，很可愛。如果我能叫壹聲甜美的“媽媽”並且她能聽到？我現在能告訴誰？只有安靜的幻覺能讓我想起過去。"
貝多芬在很小的時候就顯示了他的音樂天賦。這個4歲的孩子，自然能駕馭自己的五線譜，上臺和別人壹起開演唱會，讓當地民眾大為驚訝；8歲的貝多芬竟然創作了壹首管風琴作品，這讓他的老師、管風琴師柴撒都難以相信這是真的。貝多芬的音樂天賦很容易讓人聯想到莫紮特，壹個當時才華橫溢的音樂家，但是當16歲的貝多芬帶著敬佩的心情壹路去看莫紮特的時候，莫紮特並沒有表現出熱情。他認為貝多芬只是萊茵河畔的壹個黑皮膚的年輕人。當貝多芬演奏壹首曲子時，莫紮特反應冷淡，這是貝多芬所不能忍受的。他讓莫紮特即興創作壹個主題，因為他受到刺激後往往演奏得更好。現在，他被自己所崇拜的主人鄙視，幼小的心靈受到強烈的震撼。他的手指在琴鍵上不停地飛舞，心裏感到極度的不舒服。然而，他的音樂逐漸讓莫紮特感到自豪。坐在鄰室的幾個朋友都說:“註意這個孩子，他以後會給這個世界帶來很大的驚喜！”"
這是壹件很普通的小事，但我們看到的不僅僅是貝多芬傑出的音樂天才，還有他性格中最重要的壹面:他痛恨不公平的待遇，向往自由、平等、博愛。在貝多芬心中，自由、平等、博愛是他的精神故鄉；“我看不出有些人會表現出別人高人壹等。也看不出有些人能被列入優等階層；我在這個冷漠的地方，那是我的家鄉。”貝多芬蔑視上層階級，公開向他們挑戰。有壹次；貝多芬驕傲地對李和·洛夫斯基王子說:“妳只是壹個王子，而我是貝多芬。”還有壹次，貝多芬和歌德在散步，遠遠的就看到很多皇族的人走過來，包括皇帝。貝多芬說:“我們手拉手往前走，他們要讓路，不是讓！”“結果歌德站在路邊，手裏拿著壹頂帽子，深深地鞠躬向王室成員致敬，而貝多芬則縮著胳膊大搖大擺地穿過王公貴族。
這種自信而叛逆的性格，在他失聰後壹度離他而去；但在這個美麗的海利根斯塔特小屋，經過生死的考驗和思考，它回到了他的身邊；而且，他從家鄉和母親身上找到了力量、耐心和樂觀。
最後，貝多芬的皺眉透露出對苦難的挑戰。雖然他緊握的手掌和下垂的嘴唇沒有露出笑容，但他們突然開懷大笑。在這種詭異甚至瘋狂的表象之下，流血的心上面的傷口正在慢慢愈合，它會像洶湧的海浪壹樣碾壓堅硬的礁石。
“我再也受不了了，我要和命運抗爭，它不會征服我的，啊！繼續活著是多麽美好啊！——這樣活壹千遍都值得！我要扼住命運的咽喉！”貝多芬把退休和逃避拋在腦後，他鼓勵自己:“讓妳的耳聾不再是秘密，甚至在妳的藝術中！”外在的災難帶來了貝多芬內在的力量——壹種新的堅定的手法，壹種深沈純粹的場面，踩在了失敗的軟肋上。貝多芬欣喜地感受到這種由他產生的全新力量，他知道如何把握人類精神中最高貴的聲音，於是音樂的想法比以前更加豐富地湧動。
在海利根施塔特，貝多芬重新出現在寂靜的森林的樹蔭下和鄉村牧場的綠草中。穿過狹窄的綠色山谷，林中有壹條小路，植被茂盛，溪水清澈流淌。這是貝多芬經常散步的地方，後來人們稱之為“貝多芬小徑”。貝多芬在這裏漫步、構思、創作，用音樂虔誠地贊美大自然的壯麗。千種天氣。它在這裏。他完成了著名的第二交響曲和壹些奏鳴曲和變奏曲。
1803年，貝多芬完成了他著名的英雄交響曲。這部交響曲的理想英雄主義是驕傲的音樂和個人經歷，就像壹本自傳。在貝多芬的音樂中，“英雄”是壹個不怕痛苦和死亡的硬漢，敢於面對艱難險阻，取得驚心動魄的成就。這個硬漢，貝多芬本人。他拓展和升華了自己不屈不撓的精神，證明自己成功通過了命運的考驗。從此，貝多芬創作的所有重要音樂，不僅僅是壹個英雄與命運的抗爭，更是他與世界抗爭的驚天動地的聲音記錄。
英雄，命運，歡樂頌，壹個又壹個波瀾壯闊的樂章，讓全世界為之瘋狂。掌聲和歡呼聲包圍了貝多芬，但他聽不到外界的信息。1824年5月7日，第九交響曲在維也納首演。貝多芬低頭看著舞臺上的樂譜，打著節拍，監督著演出。此時此刻。他已經完全聾了。從他創作這首曲子到此刻，他用他的“心靈和耳朵”傾聽著天、地、人、神的回聲。整首歌唱完，全場掌聲雷動，他卻毫無知覺，依然背對著觀眾，低頭打拍子。最後壹個女歌手在臺上輕輕拉了拉他的袖子，他回過頭看到熱烈鼓掌的場景，於是含淚鞠躬致謝。盡管貝多芬聞名於世，但直到晚年他才擺脫疾病和貧困。貝多芬晚年經常穿著壹件破舊的外套，外表十分寒酸。壹天晚上，他在維也納郊區閑逛時被古馳以流浪漢的身份拘留。當時貝多芬大怒，大叫:“我是貝多芬！””警察說，“妳是個流浪漢。貝多芬長得像妳嗎？”這時，貝多芬也拖著虛弱的身體完成了莊嚴的D大調彌撒曲。
貝多芬57歲的時候，他意識到死神在敲他的門。他幽默地對新加坡的人們說:“掌聲，朋友們，喜劇結束了！”“現在它確實來了。”
真正到來的日子是1827年3月23日。貝多芬去世前，閃電劃破了維也納黃昏的天空。三月底在維也納聽到轟鳴的雷聲是極其罕見的。這時，貝多芬突然睜開眼睛，舉起右手，久久地凝視著舉在頭頂的緊握的拳頭，仿佛在對著狂暴的雷電高喊:“我要和妳戰鬥！”我是壹個英雄，壹個無畏的英雄！“葬禮的時候，兩萬多維也納人自動走上街頭，葬禮現場特別肅穆悲壯。八個著名的指揮家穿著棺材走在人群前面，年輕的舒伯特舉著火炬跟在後面。棺材後面的人群似乎沒有盡頭，在貝多芬葬禮進行曲悲傷肅穆的氣氛中緩緩移動。貝多芬死了。他奏響了那個時代的最強音，用生命和靈魂唱出了“人不是生來就被打敗的。“他留給人們的不僅是無盡的貝多芬音樂，還有不朽的靈魂。
音樂家貝多芬
路德維希·範·貝多芬(1770.12.17。-1827.3.26.)
1792年，22歲的路德維希·範·貝多芬從波恩來到維也納。直到1827年去世，他從未離開這座對音樂家特別有吸引力的城市。貝多芬的大部分作品都是在這裏創作的。他所有的九首交響樂都是在維也納首演的。1805年，他唯壹的歌劇作品《費德裏歐》也在維也納國家歌劇院首演。貝多芬被後人認為是有史以來最偉大的交響樂作家。他的英雄交響曲充滿激情。他的第九交響曲，基於德國詩人席勒的歡樂頌，現在已經成為歐盟的頌歌。
輝煌的創作掩蓋不了貝多芬艱難的壹生。1802年，貝多芬寫了壹份遺囑，可能是為了他的兄弟，因為他逐漸失去了聽力和悲傷。熱情的氣質迫使他經常搬家。他離開了維也納北部溫泉區的幾十個家。然而，溫泉最終沒能挽救他的耳聾。1819年，貝多芬完全喪失了聽力。1827年，人們在韋林格的墓地為他舉行了盛大的葬禮。1888年，貝多芬的遺體被安放在維也納的中央公墓。
來訪的音樂家貝多芬
貝多芬晚年經常搬家。他雖然留下了很多故居，但很多都沒能作為展廳向遊客開放。貝多芬喜歡住在壹個叫海利根斯塔特的地方，離城市很遠，就在城市的北面。1802年，貝多芬住在這座城市，並在這裏寫下了他的第二交響曲。同年10月，貝多芬在這裏寫下了《海利根施塔特遺囑》。這是他寫給他兩個兄弟的壹封信。這封信沒有寄出，至今還完好地保存在這裏。這個貝多芬的遺址現在被稱為“海利根施塔特遺囑館”，從周二到周日對遊客開放。
地址:維也納普羅布加斯6，1190
帕斯克的Paqualitihaus是貝多芬長期居住的地方。從1804年到1815年，貝多芬幾次離開這個住所，但他最終還是回到了這裏。這座建築的主人帕斯克·瓦蒂是貝多芬的好朋友。每次貝多芬離開，他都告訴仆人不要租貝多芬的房間，因為“他總會回來的”。在這裏，貝多芬經歷了創作的全盛時期，他的第四、第五、第六交響曲，第四鋼琴協奏曲和歌劇《費德裏歐》都是在這裏創作的。
地址:Moelkerbastei 8，1010Wien
當貝多芬於1827年去世時，許多朋友和崇拜者前來吊唁。貝多芬被安葬在Waehringer Friedhof。偉大的文學大師格裏爾帕澤(Grillparzer)曾在悼詞中說，“貝多芬把壹切都給了每壹個人，卻沒有從他們那裏得到任何東西，所以他遠離了每壹個人。”為了貝多芬的墳墓，舒伯特也於1828年葬在這裏，和他在壹起。為了紀念這位才華橫溢的年輕音樂家舒伯特，在魏靈格的墓地旁邊建造了壹座舒伯特公園。今天，這個位於威靈街的舒伯特花園是許多遊客流連的地方。
地址:維也納W ringer街1180號。
1888年，兩位音樂家的棺材被壹起移到了中央公墓。如今，貝多芬被安葬在中央公墓名人墓園32A的29號墓。
地址:維也納，234，1110。
1880年，崇拜貝多芬的人們也為他建了壹座紀念碑。從那以後，這個地方就改名為貝多芬廣場。貝多芬的雕像周圍環繞著九個小天使，象征著這位音樂大師不朽的九首交響曲。
地址:貝多芬廣場，1010維也納