當時他造了新屋“緣緣堂”，又新買了壹部留聲機。最初買的唱片多是西洋音樂，價錢貴，種類也不多，於是又選了梅蘭芳的七八張青衣唱片。
鄉居寂寥，每每放唱片，除去自家人，鄉鄰也來聽。漸漸地，豐子愷對梅蘭芳的唱腔有了興味。之後再買，再聽……最後，這部留聲機竟然成了放梅蘭芳唱片的專用機。豐子愷藝術天分極高，對京劇韻致的領悟日漸深入，雖然對旦角由男子扮演仍有異議，可他喜歡上了京劇音樂誇張的象征描寫和洗練明快的曲調。
抗戰勝利後，豐子愷回到上海。適值梅蘭芳到此演出，他便買了三萬元壹張的高價票，與女兒去觀賞。當他看到梅蘭芳在《龍鳳呈祥》壹劇中扮演孫夫人的姿態，想著梅的年齡，真有些不敢相信。後來梅蘭芳到中國大戲院續演，豐子愷又跟了過去，因為喜歡，竟壹連看了五個晚上。看畢，豐子愷生出念頭：拜訪梅蘭芳。
與豐子愷同行前往的，有後來成為攝影大師的郎靜山等。當時抗戰剛畢，豐子愷與梅蘭芳見面後，兩人很自然地談起當時的局勢。談話之間，豐子愷註意到，梅蘭芳說話常常借助手勢，自然而到位，使人對其表達能感觸深入。
頗有佛性的豐子愷當時有許多感慨，他覺著，梅蘭芳已五十多歲，再過十數年，這身材容貌，便無從保持，這實在令人惋惜。所以，他極力勸梅蘭芳，希望他多錄唱片，多拍有聲有色的電影。當時各方技術都相當有限，梅蘭芳說有許多困難，不能順利進行。當時郎靜山等人請這兩位藝術家在院子裏留下多張合影，這成為他們第壹次會見的珍貴紀念。
那次見面後的第二年清明過後，豐子愷與自己兩位喜愛京劇的女兒，再次從杭州趕往上海，去看梅蘭芳的演出。本來，豐子愷擔心給梅蘭芳添應酬之勞，不打算去拜訪他。可因為看了壹出《洛神》之後，感觸良多，再加上兩位女兒極為渴望與梅蘭芳見面，便決定第二天前去拜會。
這次前往，豐子愷沒有請攝影記者，只是托梅的二胡琴師倪秋平先行通知，然後帶著兩個京劇迷女兒和次女婿前往。大約時局較好，豐子愷這次見到的梅蘭芳，似乎比去年還顯得年輕，臉面更加豐滿，頭發更加青黑……他轉過臉看了看女兒女婿，發現他們都目不轉睛地看著梅蘭芳，不說話，也不動彈，就像城隍廟裏的泥塑，感覺有些好笑。可孩子們看過梅蘭芳後，轉過臉來看父親豐子愷，壹下子都笑了。原來，豐子愷年齡比梅蘭芳還小，但因留起長須，又是白發，顯得比梅老相得多，孩子們因而忍俊不禁。
談話間，豐子愷再提去年話題。他以為，像《洛神》這樣好的劇目，最好能拍攝成有聲有色的電影，可以使其長久而廣泛地流傳。梅蘭芳也有此念頭，但因為種種技術方面的困難，終未實現。這使豐子愷十分惋惜。
這次拜訪前，豐子愷還準備了壹件禮物：壹把由他繪畫書法的扇子。扇面的畫用的是蘇曼殊的壹句詩意“滿山紅葉女郎樵”，另壹面書了壹首弘壹大師在俗時贈人的《金縷曲》。
這書與畫，是豐子愷在壹個精神飽滿的清晨用心作出的。他認為，只有這樣，才能表達對梅蘭芳這樣具有高尚人格的藝術天才的敬愛。
全國解放後，梅蘭芳留居北京。因為有前緣，豐子愷每次赴京開會，總要前往見面。1961年8月，藝術大師梅蘭芳逝世，豐子愷深為震驚。他立即寫出《梅蘭芳不朽》的悼念文章，著重從抗戰時期梅蘭芳的留須照片談起，來稱頌梅的人格。認為“他的愛國精神，永遠給我們以教育”。第二年，豐子愷再次動筆，寫出《威武不能屈》壹文，作為梅蘭芳逝世周年紀念。
豐子愷壹生，刻意敬服之人極有限，梅蘭芳是壹個例外。他後來在文章中說：“我平生自動訪問素不相識的有名的人，以訪梅蘭芳為第壹次。”