問題描述:
請詳細介紹壹下貝多芬悲愴的寫作背景，和樂章所表現的內容。謝謝！
解析:
貝多芬。德國作曲家。1770年12月16日，生於波昂；1827年3月26日，逝於維也納。
早年的學習與發展
貝多芬四歲時就被迫練習樂器；八歲開音樂會；十壹歲起隨宮廷風琴師尼菲學習。尼菲看出貝多芬有創作天才，因此不斷地鼓勵他、幫助他。
當自由、平等、博愛的口號喊的陣天價響的時候，貝多芬來到音樂之都維也納。當時風行的理想主義主張：人應該身體力行發揮人性的潛力，救贖自己。貝多芬不由自主被這些思想所吸引。於是浪漫主義早期的思想，和貝多芬心靈中的樂音結合成震撼人心的音樂。
海得堡遺書
貝多芬在維也納的第壹個十年裏，獲得極高的成就。可惜二十八歲開始耳聾，最後終於完全聾掉。此事曾對貝多芬造成不小的打擊，甚至壹度想到輕生，而留下著名的「海得堡遺書」。但貝多芬最後仍沒被命運所擊倒。
開創音樂新風貌
在與外界聲音隔絕之後，貝多芬開始用"心"來作曲。而這時美國獨立與法國大革命，帶給了歐洲自由平等的觀念。於是貝多芬由於失聰的心歷路程加上這個啟示，他的作品跨入另壹個新的境界。原有貴族式的典雅消失了，取而代之的是強烈的熱情與波濤洶湧的情感。曲子的力度對比加大、音域的距離加寬、 *** 的連接脫離古典的範疇。使音樂從古典樂派的傳統之中解放出來，開創出另壹種嶄新風貌。
貝多芬
竭力為善，愛自由甚於壹切，即使為了王座，也永勿欺妄真理。——貝多芬（1792年手冊）
音樂是比壹切智慧，哲學，更高的啟示。
握住命運的咽喉！！
路德維希?範?貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770年12月17日生於德國城市波恩－1827年3月26日逝世於奧地利首都維也納）是壹位集古典主義大成，開浪漫主義先河的歐洲古典音樂作曲家。貝多芬被後人尊稱為樂聖。
生平
1770年 出身於德國城市波恩壹個平民家庭，祖父原籍荷蘭，後移居德國，曾任當地宮廷樂長。他的父親是個男高音歌手，酗酒成性，母親是宮廷禦廚的女兒。貝多芬自小就顯露了音樂上的才能。
1774年 他的父親為了使貝多芬成為像莫紮特壹樣的音樂神童，強迫年少的貝多芬學習音樂和長時間的練習鋼琴。
1778年 八歲的時候就開始登臺演出。
1781年 跟隨樂隊指揮奈弗學習巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲。
1783年 任宮廷樂隊羽管鍵鋼琴演奏家
1787年 在維也納與莫紮特會面。
1788年 在壹支歌劇院樂隊裏作中提琴手
1789年 在波恩大學學習
1792年 在海頓的鼓勵與支持下到奧京維也納深造，藝術上進步飛快。貝多芬信仰***和，崇尚英雄，創作了有大量充滿時代氣息的優秀作品
1795年 他在維也納舉行了第壹次音樂會，曲目是第二鋼琴協奏曲，由他本人演奏鋼琴。演出獲得了成功。
1796年 出現耳疾先兆
1803年 完成劃時代的《第三交響曲》，並準備獻給拿破侖。
1804年 拿破侖稱帝，貝多芬撕去了第三交響曲上寫有獻給拿破侖的扉頁，而寫上了壹句話“為紀念壹位偉大的人”
1808年 同時發表了第五交響曲《命運》與第六交響曲《田園》。
1809年 完成第五鋼琴協奏曲《皇帝》。
1815年11月15日，其弟卡爾去世，貝多芬成為侄子卡爾的監護人。
1815年-1819年 經歷4年的創作衰竭期。他壹方面受到當時歐洲封建復辟的影響，情緒低落，壹方面去收集、整理歐洲各地的民歌。
1824年 完成第九交響曲並在5月7日首演，盛況空前。
1826年 侄子卡爾自殺未遂,貝多芬精神大受打擊，健康日益惡化
1827年 3月26日逝世於維也納。
1827年 3月29日兩萬名維也納市民參加了他的葬禮，當局要出動軍隊維持秩序。
死因
對貝多芬早逝的原因，眾說紛紜。
當時的醫生下結論，死因是浮腫病。
有人認為他是死於梅毒。
經後世專家對貝多芬遺留下來的頭發進行的醫學化驗，結果顯示，貝多芬死於汞中毒。雖然這壹發現對梅毒致死的推測有壹定的支持作用，但是現在普遍認為，這是由於當時工業汙染了多瑙河的魚，而貝多芬又很喜歡吃該地段的魚，因此魚體內的汞在其身上沈積而致死。並非是貝多芬為了治療梅毒而將含汞的藥物服用到體內所致。貝多芬性格方面狂躁，生理方面受慢性腹瀉和腹痛的折磨，都是由汞引起的。
性格
後人壹向認為，貝多芬的壹生，就是不屈不撓與命運，與人類社會的不平等鬥爭的壹生。自小受到酗酒的父親的虐待，以及急功近利的訓練。又及長大後，母親過身，家庭的重擔落在作為長兄的貝多芬的身上。對拿破侖的崇拜以及幻滅。中年時期出現的耳疾，侄子的不孝，生活拮據以及終身未婚，貝多芬都是逆來順受，用音樂的語言表達出心底裏的抗爭精神，從沒有為三鬥米折腰。他的名言“握住命運的咽喉”，是他壹生精神的真實寫照。據說他臨終前，雷電交加，躺在病床上的他突然在直起了身，伸手抓向空中，好像要握住什麽。這壹情景，更是被後人認為是貝多芬自己對這句名言的形象化。
傳說有壹次貝多芬和歌德走在小路上，迎面開來壹輛貴族的馬車。他們兩人只好靠邊站。但兩人的態度截然不同，歌德對在身旁駛過的貴族鞠躬問好，而貝多芬則嚴肅傲然。車上的貴族也很彬彬有禮的向兩人問好。後來貝多芬懷疑歌德的為人，兩者的友誼也因此破裂。
貝多芬深受當時法國大革命的影響，在他的作品中，明顯可看到“自由，平等，博愛”的倡導性主題。序曲科利奧蘭，英雄交響曲和合唱交響曲，甚至在歌劇《費德裏奧》裏面囚徒合唱壹景，直白地“唱出”了對自由的強烈渴望“噢，自由啊，自由，妳什麽時候重歸到身邊”。
在行動上，有壹次，貝多芬聽到要舉行音樂會為貧困的人民籌集捐款，就立刻帶病上場演奏，為他所同情的人們獻上自己的壹份力量。
貝多芬雖然嚴肅傲然，但並非沒有愛。他也談過戀愛，雖以失敗告終，但是卻催生了第四交響曲和小提琴協奏曲。他對兄弟的兒子卡爾十分慈愛，甚至溺愛。有壹次為了帶後者回家，貝多芬冒雨出門，最後因為雨水透身，得了病，健康大為惡化。
音樂
很多人都認為貝多芬是古往今來最偉大的作曲家。無可否認，他的確是其中最出名和最受愛戴的。他最著名的作品包括《第三交響曲（英雄）》、《第五交響曲（命運）》、《第六交響曲（田園）》、《第九交響曲》、《悲愴奏鳴曲》和《月光奏鳴曲》等等。其32首鋼琴奏鳴曲，包括《悲愴》和《月光》等被尊為鋼琴的“新約全書”（“舊約全書”為巴赫的《平均律鋼琴曲集》）。他早期的音樂，有著 海頓和莫紮特的宮廷音樂風格，註重形式美，如第壹交響曲。越是後期，越是表現出他強烈的個人風格，甚至借音樂直白自己的理想和訴求。
貝多芬可以說繼承了德奧作曲家巴赫，海頓和莫紮特的音樂精髓，將古典主義音樂在形式方面做到了極限。
特別是他的交響曲，除了第六交響曲分為五樂章，其余的八部都是四樂章，遵照海頓莫紮特確立的交響曲結構，即第壹樂章快板，第二樂章慢板，第三樂章小步舞曲或諧謔曲和第四樂章急板或快板寫成的。而在第三交響曲開始，形式和內容開始統壹，壹個分明的線索主題或思想貫穿整部交響曲，這在第五和第九交響曲裏特別鮮明，而這，是貝多芬之前的的作曲家沒有做到的。這樣的結果是，貝多芬的交響曲有更多的現實表現力和情感刻畫。聽眾不再是單壹地去享受美麗的旋律，而且需要去思考揣摩，作曲家的意圖和動機。這大大豐富了音樂的內涵。可以說，這也正是浪漫主義音樂的基礎。
有人說，貝多芬壹生創作下來的作品都是圍繞著“英雄”這壹主題。特別是九首交響曲，描述了壹個英雄成長以及理想。
貝多芬的創作通常分為四個時期:
早期：從他學習音樂創作到32歲前後
他是壹個有才華的作曲家 就象大多數著名音樂家壹樣，他創作了許多到今天人們仍覺得很好聽的音樂，同時他的音樂創作能力也很強，寫悲傷寫抒情都不錯。
盛期：約十年時間
生活上他耳聾了，但思想上因為受法國大革命的影響，他將大量倫理思想寫進他的音樂中。這壹時期的音樂就是典型的貝多芬式的音樂。包括那些主要的交響曲，第五第六交響曲，幾部著名的鋼琴奏鳴曲，同早期相比，音樂變得富有思想，有自己的情感。
衰落：也約十年時間
貝多芬已經是維也納社會名人，但他的創作卻進入低潮，好象回到了以前壹般的音樂家的時代，他個人意誌也比較消沈。
晚期：最後的十年
在他生命的最後幾年，他突然又創造出了奇跡。晚期的作品，壹部份規模龐大、宏偉壯麗，如莊嚴彌撒和第九交響曲；另壹部分卻進入抽象的境地。這時期的作品在音樂家眼裏是寶貝。但由於通常很抽象，不如早期的那樣好聽，壹般的聽眾可能難以理解。