每個人壹出生，就已經是壹個獨立的個體。
因為各種各樣的情況，他們變成了各種各樣的人。
每個人都有壹個故事，變成了苦澀的眾生，創造了復雜而精彩的世界。
無論是“中心人”還是“邊緣人”——激情生活的創造者，生活邊緣的看客，
會渴望知道別人的故事。人類也許是最好奇的動物，最關心同類的想法和生活。
道聽途說遠遠不夠，文字的發明自然讓人類欣喜若狂。
因為從此以後，無論什麽時候，妳都可以在書裏轉身。聞聞那本書裏的種子。
在現代或古典的氛圍中，妳可以獲得心靈的寧靜和愉悅。
在“日出而作，日落而息”的農業時代，書籍應該是重要的橋梁，延伸人。
對世界的理解和向往。
在燈紅酒綠通宵達旦的工業社會，書籍可以算是提神劑，純粹的閱讀會讓人有感覺。
敬寧靜祥和。
就算有打架，就算是慘淡收場，“日月長在書中”，好像都是別人的事，跟自己過不去。
總有壹層是分開的。
讀書的日子，是妳什麽都不能承受，卻能感受到生活無法承受之痛的日子。
但是，能喝酒能笑的日子。
所以，盡管有了廣播和電視，印刷自15世紀誕生以來，壹直是不可替代的。
代表經典立場的人物依然風光無限。
然而，文字不再主宰世界，圖像成為新的文字和語言，是生活的必需品。如果有電可以用來交談
話，閑置的電視電影，傳真溝通，電子郵件聯系，ATM取款(連簽名都不用。
)，用電腦寫文章，通過“高速公路”獲取信息，音樂從“聽”變成了“看”—
看M. T.V，看演唱會，回憶童年事件只需要看視頻，青春的夢想也可以用新技術展示。
通過網絡可以交朋友，媒人成了“電子媒人”...
媒體是信息，形式是內容，語言是現實。甚至，沒有不正式承載的內容。
沒有語言建設就沒有現實。
但是，這並不意味著文字是細致的、緩慢的、迂回的、委婉的、深遠的和完整的，它們是容易的
影像的直接反應，快速的生死，粗糙的片面被取代。
每當我行色匆匆地走在路上，就覺得周圍的人都在無緣無故地背著壹本書；人在旅途中，能有什麽？
有書相伴，誰說不是壹種幸福？
這是讀者的書緣，那麽，書的作者呢？
這本書的作者壹開始也是個學者。當他坐在書城裏，當他拿著壹卷書，萬象之間出現了雲朵。
幻想，花鳥爭艷；人情世故變化很大；在壹個風雨交加的夜晚，壹個月明的夜晚，怎麽可能毫無感覺？
有情懷就有文字和文章。壹支筆，即使寫不出往事，海月，也足以讓我們去切割。
燭火捧燈，夜在西窗談天。
所以寫書的人應該更舍不得。
亦舒是壹個珍惜命運的作家。
我們通常所說的緣分，似乎是壹個很玄妙的概念，來無影去無蹤。充滿渴望
有時候，我們會滿懷希望地說，“看緣分吧”；而當事情不按我們的想法發展時，我們會很無助。
簡單的說:“這就是緣分。”還有什麽有緣，無線等。，讓人困惑不解
我無法理解，最後也不了了之。
對於亦舒來說，這並不是壹個復雜的問題。寫作之初，她有話要說，順其自然就好。
我只是用筆“說”出來的。可以說她天生就有小說創作的天賦，有機會成功。
典型的例子。
亦舒的創作道路壹點也不艱難曲折。寫小說對她來說似乎是最容易的事情。
是關於風，雨，雨。從她的第壹部小說開始，只要是她寫的，就有報刊爭相刊登。
但她30多年來壹直在努力，不僅僅是因為任性，更是為了任性。我們可以從中感受到強大。
堅持和堅持的分量。
到目前為止，亦舒已經發表了近200部作品，其中大部分是小說，也有不少散文。在藝術鼓勵下
在英國，她被人攔住問:“妳是寫小說的亦舒嗎？”；甚至在香港
銀行工作人員會告訴對方:“亦舒回來了”；在大陸，也有很多粉絲。
不斷地寫作，並擁有大量的讀者，毫無疑問，亦舒是壹個成功的作家，或者說
壹位非常成功的作家。
這是她自己和寫作的關系，也是她和讀者的壹條線。
回想起來，亦舒自己也覺得很遙遠，不是嗎？套用她最喜歡的壹句詩:啊，憂郁的舊愛如夢。
那壹年，她才十四歲，第壹部作品《暑假過了》，被哥哥倪匡送到西點軍校。
發布。之後出版了第壹本短篇小說集《甜蜜的旋律》，可以算是處女作。
當時她是家裏的“小姐姐”，有四個哥哥。她從哥哥們那裏得到了很多溫暖。二哥
倪匡更有意思。她小時候叫小米。長大後，她被昵稱為“偉大的作家”。
當然，那時候倪匡還不叫倪匡，也不叫衛斯理。他的名字叫倪益銘，亦舒也叫倪亦舒。
雖然我差點被我媽改成倪易蓉。
看來少年時期的亦舒是如此叛逆，以至於她媽媽對她“敏感、情緒化、容易激動”。
擔心，希望她能包容壹切，心平氣和。
然而，她的才華和高昂的情緒早就引起了人們的註意。
據說亦舒很早就在《中國學生民族報》上撰文。她是典型的文藝青年。她勤奮、快速、早寫。
她在同學中脫穎而出，是編輯眼中不可多得的才女。他們追著稿子打電話給她。
學校，假裝家長，有很多煩惱，他們也樂在其中。壹定要要她的稿子。
亦舒還記得那次穿著中學校服交稿的奇怪經歷。當時壹千字的費用才六塊錢。
錢，寫了壹萬字，去百貨公司買了壹件襯衫，花了三十七塊半。
壹個老編輯更逗，警告下屬:“不要得罪易小姐，她還沒到殺人的年紀。”
救命”
妳看，小小年紀就已經成為編輯們不敢得罪的“美麗大方的才女”。
這可能是她敏銳、敏捷、潑辣、執著性格的最早溫床，P
但是亦舒敏銳的觀察力和觸覺，以及他把普通的話變成怪句的天賦，真的來自於。
因為她的閱讀愛好。
十二歲時，她開始讀魯迅的《野草》，後來在壹本文學雜誌上，她把魯迅的整套
讀完所有的全集。他從老師那裏學到了很多東西，以至於他毫不猶豫地使用了魯迅作品中主人公的名字。
發明了壹個別出心裁的“涓生”和“子君”的香港傳奇。更不用說壹針見血的寫作了，
清爽犀利的風格也來源於此。
同時我也喜歡看三國演義和水滸傳。紅樓夢是最心愛的，我還是舍不得。
發布因為《紅樓夢》裏的對話:“真的很精彩。學會壹兩點，就能享受壹輩子……”
就壹句“就算舉梅綺為例，最後也難平。”讓她以此為基礎，寫壹篇又壹篇。
壹個悲傷的愛情故事，如《玫瑰的故事》、《香》、《風信子》、《孤獨的鴿子》、
曼陀羅等等等等。
亦舒也喜歡張愛玲的作品，但覺得張愛玲過時了。殊不知，她也在張愛玲的位置上。
非常私人的友情，有眼光的讀者壹覽無余。
她曾經明確表示，她無法理解蕭紅。或許，蕭紅的骨子裏是冷清的，無處信任。
她的悲傷是她感覺不到的。
蕭紅壹生都在顛沛流離。她是壹只勇敢美麗的飛蛾，撲向光明和愛。她的垮臺是中國。
女人都很傷心難過。現在認識蕭紅的人不太多，明月幾時可低。
猶豫不決；誰在淺水灣？
亦舒出生於上海。他五歲多的時候來到了香港。27歲時，他在英國曼徹斯特上大學。
我學的是酒店科學。從白山黑水的小村子裏走出來，或者奮鬥出來，和他壹起生活，是很自然的。
有亡國之仇的蕭紅，和她的家鄉很不壹樣。
性格就是命運。古希臘流傳下來的名言之所以能經久不衰，是有原因的。
亦舒還喜歡金庸的武俠，倪匡的科幻，柯南道爾的偵探，還有勃朗特和狄更斯。
在家工作，壹如既往。
就是以壹個文學女青年的姿態去了香港《明報》做記者。當她不到18歲時，
我剛剛中學畢業，沒有馬上上大學。給妹子梳個頭，頭上戴個有色眼鏡，左手抓個筆記本。
右手拿著筆，在人生的舞臺上非常活躍，白天寫新聞。采訪，晚上寫散文和小說。
她經常出入影視圈，寫名人訪談，這對她後來寫言情小說很有幫助。也是在那個時候
舒用的筆名有玫瑰、梅子肝、小溪、盧果、諸拉，月薪只有380。
十元。
大學的夢想直到十年後才實現。從英國回來後，酒店管理專業畢業的亦舒先去了臺灣省圓山飯店。
我做過女主管，然後回香港在富麗華酒店做公關。
工商界的鬥爭可以說是極其多姿多彩，但亦舒畢竟是亦舒，有著悠久的職業經濟。
畢竟對於壹個充滿浪漫文藝細胞的女人來說是很無聊的。不久，她犯了同樣的錯誤，跑到。
《伽師》是編劇，後來在香港政府新聞處擔任高級新聞官。直到近幾年，他才“退休”，移民加拿大。
成為全職作家和家庭主婦。
經過壹番折騰，變得更加世故和成熟，任性不再是專利，但依然有自己的個性。
我們來看看記者筆下的亦舒是什麽樣子的:
不可否認亦舒很美。
大大的眼睛，長長的睫毛，烏黑的眼睛，充滿靈氣和智慧。
笑起來，整齊潔白的牙齒，嘴角上襯著兩個小酒窩，很甜。
誰說作家沒有美女？
第壹次看到她向我走來，我的腦海裏就充斥著她小說裏所有美好的東西。
女主角:
玫瑰，子君，燕妮，蠍子...
但是，沒有喜寶。
喜寶的美是世俗的，亦舒有點清純，讓我無法將他們聯系起來。
但是亦舒壹開口，妳看！她不再清純，只是壹個可愛的小女人。如果妳只是聽她的，不
看她的臉，妳會以為是個男生，因為她說話又快又大膽。這時，妳可以
別說話，她不會讓妳插嘴的。在她面前，妳最好是壹個愉快而忠誠的傾聽者。
然而，也許有壹天，她會托著下巴，靜靜地聽妳傾訴。只是妳還沒說出來而已。
上壹句之後，她已經完全理解了妳的下壹句。而且覺得這位小姐太幼稚可笑，完全不成熟。Tasi
不客氣我瞇起眼睛，咬著下唇。不過，我最後還是哄堂大笑。
亦舒就是舒鳴。
她也是矛盾的。
她會花整整壹個月的錢買壹套連卡佛名牌西裝，連何莉莉都嫌貴。也會穿藍色。
牛仔短褲，壹件褪色的t恤，在格蘭德酒店坐下來吃飯，環顧四周，沒人看。
不是每個人都受得了她的戲弄。如果以她為藍本，寫進小說裏，那麽除了漂亮。
李的女主角，妳會很不幸。因為不知道為什麽，她的腦子裏應該充斥著那麽多刻薄怪異的東西。
名堂。唐詩宋詞中的壹句元曲佳句，其實就嵌在了她的諷刺挖苦中。
如此天衣無縫的配合，讓人不得不佩服她的思維敏捷。
她的生命力非常頑強，雖然有時她充滿了悲傷，但對大眾做愛只是壹時興起。
情緒表現。轉眼她又笑又斥，笑著笑著，忘了自己剛才還在自怨自艾，說這個社會無情。
無意義，“戈爾”...
矛盾是她不快樂的根源，按照她的苛求，不會有合她心意的男人。柴娃娃懷
我懷疑她最成功的小說是她自己生活的影子，我雙手贊同。另外，我同意。
這樣壹句話:“亦舒有追求理想的翅膀，卻有愛虛榮的泥腳。
然而，這就是生活。
亦舒很幸運知道這壹點。