沒有高科技的輔助，就不是大制作。電影為什麽能獲得極好的反響？壹方面，克羅入行以來的電影都贏得了極好的口碑，比如《單身公寓》、《情人》。他的電影經常用簡單的故事情節而不是激烈的場面打動觀眾。另壹方面，《差點出名》作為壹部搖滾電影，包含了所有引起年輕人興趣的流行文化元素:搖滾、毒品、性、女孩、代溝、愛情等。，加上幽默的對話，壹個字:爽。
其實電影的劇情並不復雜。15歲時，小威廉受《滾石》雜誌之命，在冉冉采訪壹個冉冉升起的搖滾明星“靜水”樂隊，並陪同樂隊在美國巡演。影片講述了小威廉從接受雜誌采訪到巡演結束的故事。他母親反對他接觸搖滾樂，他姐姐偷偷“教唆”他聽搖滾樂。在他接受采訪之前，著名樂評人萊斯特？班裏勸他不要和搖滾明星交朋友，媽媽勸他不要涉毒。結果他不僅和樂隊交上了朋友，還愛上了樂隊主唱的骨感和皮相，好像是搖滾版的《成長的煩惱》。
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《差點出名》的明線講的是壹個沒有經驗的男生和搖滾樂隊的故事，但克羅其實打下了壹條暗線，就是皮包骨的現象。早在電影《單身公寓》中，克羅就對這種現象輕描淡寫。在《差點出名》中，白骨精的皮膚顯然是主題中不可或缺的壹部分，但克羅並沒有對白骨精的皮膚給出肯定或否定的回答。
什麽是骨皮？其實這是臺灣省人的叫法(不過很形象)。它的英文名是groupie。這種社會現象出現在搖滾樂盛行、追星族盛行的20世紀60年代。它特指試圖與搖滾明星發生性關系(或保持浪漫關系)的女粉絲。有些人甚至幹脆用“明星混蛋”這個詞來代替追星族。上世紀80年代北京搖滾樂興盛的時候，也出現了壹批骨感團體。但他們在北京搖滾圈裏並不叫骨感，而是借用了壹個老北京藝人的春節詞:“果兒”或者“建國兒”(這個詞有時形容那些漂亮的姑娘)。骨感和皮囊和普通粉絲有什麽區別？很簡單。普通粉絲只要能看到他崇拜的歌手，拍個照，簽個名，跟同伴炫耀壹下，就滿足了。但是，皮包骨不是。除了偶像化，他們還要和明星發生關系，在我們北京話裏就是“把他帶走”的意思。
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皮包骨現象是西方的壹種文化現象，或者說已經成為搖滾樂的壹個組成部分。三個詞總是和西方人聯系在壹起:性、毒品和搖滾，每個搖滾者都有壹個說不清楚的皮包骨故事。搖滾和性的關系，很大程度上是指音樂人和骨感皮囊的關系。
為什麽骨感和皮囊會選擇搖滾明星？
避孕藥和搖滾樂同時是壹場災難。從字面上看，搖滾和爵士樂在俚語中有性交的意思。搖滾樂的反叛工具，往往用“性”，因為它可以直接面對道德層面。貓王為什麽扭屁股？為什麽“滾石”樂隊會被貼上“集體精神錯亂，用音樂麻醉劑肆意煽動淫亂”的標簽，這是辯護者攻擊搖滾樂的最好借口，卻也助長了搖滾樂在泛性主義中的囂張氣焰。
搖滾樂的普及與當時的性解放不謀而合。對於當時瘋狂迷戀音樂的女生來說，得到壹個明星的簽名是不夠的，還要更接近明星，於是骨皮出現了。
搖滾音樂自身的特點也決定了它會成為骨子裏的重點，比如搖滾音樂人手中的電吉他。這臺儀器簡直是壹項了不起的發明。在許多骨骼和皮膚的眼中，它的形狀不僅是男性生殖崇拜的象征，而且與女性的身體非常相似。當壹個搖滾音樂家站在舞臺上，把吉他放在面前，壹只手不停地撥弦，另壹只手在把手上上下滑動。對於女生來說，由此產生的聯想和暗示可想而知，這也是為什麽女生總是喜歡搖滾吉他手的原因。幾乎每個知名的骨皮在接受記者采訪時都會提到這壹點。
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60年代有壹個特殊現象，就是搖滾吉他大師輩出，吉米？亨德裏克斯和埃裏克？克拉普頓和吉米？佩吉和傑夫？貝克，皮特？湯森和卡洛斯？桑塔納汽車...這種吉他大師輩出的現象再也沒有出現過，這和當時骨相皮相的繁榮有關。而且搖滾樂隊每年都有漫長無聊的巡演，音樂人也很少帶女朋友或者老婆去巡演，因為途中有骨感和皮囊的陪伴可以讓無聊的演出變得有趣。因此，壹些骨感和皮囊經常作為“樂隊助理”陪伴他們，比如《幾乎成名》中威廉愛上的那個女孩佩妮。瑞安，她堅決否認自己是個皮包骨，只是個樂隊助理。
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20世紀60年代是搖滾明星和骨瘦如柴之間的蜜月期，安？鮑爾斯在《紐約時報》上撰文稱，20世紀60年代的皮包骨現象是“壹個觀念藝術表達最活躍、最不正式的搖滾時期”。巴瑞斯在她最近出版的《混在樂隊裏》壹書中提到:“‘皮包骨’這個詞在當時絕不是壹個不好的詞。這個樂隊非常尊重女孩。滾石樂隊絕對是紳士。他們視我們為繆斯和靈感來源。”又壹個在60年代和很多搖滾明星有曖昧關系的辛西婭？石膏？卡斯特爾在接受《沙龍》雜誌采訪時也證實了這壹點。她認為字典裏對骨骼和皮膚的定義是“汙名”。
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20世紀60年代，有兩個骨瘦如柴的人用事實證明了他們與搖滾明星的不尋常關系。壹個是“滾石”樂隊米克。賈格爾的女朋友(幾乎是整個樂隊的女朋友)瑪麗安？Feisford，壹個18歲瘦成皮包骨的女人，在樂隊的幫助下走向歌壇，成為明星。賈格爾為她寫下了著名的《當淚水流過時》。另壹位是德國模特Nico，著名流行藝術家Andy？沃霍爾把她介紹給了美國樂隊The Velvet Underground，於是她也走上了搖滾之路。直到理查德？韋茨寫的《壹個偶像的生活和謊言》這本書出版了，人們驚訝地發現尼科和這麽多著名的搖滾明星有曖昧關系。
但是好景不長。20世紀70年代重金屬的出現，改變了更繁榮的骨頭和皮膚的味道。《齊柏林飛船》在音樂上取得了巨大的成就，但它們簡直就是通往地獄的階梯(樂隊有壹首著名的歌曲《通往天堂的階梯》)。幾乎所有的樂隊成員都是變態，吉米？吉米·佩吉性虐待，而鼓手約翰？Bonesme經常讓女生脫衣服，和章魚壹起跳進浴缸裏取樂。80年代，各種骨感、皮相上的標新立異，幾乎成了後來重金屬樂隊的“保留節目”。樂隊毒藥幹脆在遊覽車上安裝了安全套機，“戴夫？Lephard”(威豹樂隊)樂隊每次演出後都會舉行“罪惡之都”，以及“雜色？莫特利·克魯的性功能障礙可謂“數不勝數”...2001年，壹部反映80年代中期某金屬樂隊生活的電影《搖滾明星》在美國上演，從中可以壹窺端倪。90後，骨瘦如柴的角色幹脆變成了色情明星和妓女。
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基辛格說:“權力是最好的春藥。”搖滾明星的頭腦中往往有壹種虛幻的力量。當他們在舞臺上呼喊時，他們會受到觀眾的歡迎。名氣的光環往往讓他們忘乎所以，崇拜，叛逆，強勢，勵誌。這些東西無時無刻不在刺激著搖滾明星的腎上腺激素，讓他們在面對皮包骨的時候，無壹例外地把自己當成了壹匹種馬。
對音樂和藝術的執著，只是那些女孩子滿足虛榮心的高尚借口。作為回報，搖滾明星偶爾會讓這些骨骼和皮膚出現在唱片封面或音樂視頻上。費希爾或者尼科只是眾多骨骼和皮膚中的個別現象。早年的骨與皮現象是搖滾樂的組成部分之壹，它讓卡梅隆？克羅癡迷於此。年過半百的骨瘦如柴的皮囊也寫了書，回憶那段快樂的時光，說明那個性亂的年代還有值得回憶的東西。所以現在的皮包骨現象，說白了就是人肉交易。
有多少愛可以胡搞，又有多少人值得做愛，這是性與搖滾永遠糾結的主題。