個人基本信息
姓名:秦昭
筆名:七味紫堇
性別:女
生日:1988.10.5
星座:天秤座
愛好:寫作，音樂，電影，攝影(討厭被拍照)，旅遊。
學歷:2003年至2005年，就讀於成都外國語學校，壹所民辦高中。高考前外語通過GRE，通過清華自主招生復試筆試和口試。最後高考意外失利，與清華失之交臂，於是改良了天津外國語大學。
最喜歡的作家:史鐵生，青顏，，安妮寶貝，村上春樹等。
已發表的作品(在島上，小說家和MOY，不包括博客):
2002年至2003年，5438年6月至10月，《床是青春的墳墓》(獲第六屆新概念作文壹等獎)。
2003年，北，海選，老城和昨天。
2003-2004遠離城鎮，露宿街頭
2005年的信件
2006年,《花之藍》、《冰是沈睡的水》、《告別春天》和《大地之光》(單行本)
2007年燈下夜禱，壹個少年的殘影(上下)，博典，孫悟空的超短裙，流浪的場景和閑草，北方的零年(壹個少年的殘影)，我不能傷心地坐在妳身邊，夢見壹條河，為遺忘的追憶，藍顏，市井事務。
2008年，少年的殘影(單曲)，妳的名字叫紅，夜哀，我記得在月光下，再見敦刻爾克，再見，幻想世界(123)，地震在別處，昨日之前的星光，無聲的呼吸，壹束河流和九月。
目前《蘭本嘉義》初稿已經完成。
個人主頁
官方網站
/qijinnian105
/
個人工作
《大地之燈》是壹部關於救贖和解放的現實主義小說(2007+38)。
《床是青春的墳墓》小說散文集(2007.38+038+0)
中篇小說《少年的殘影》(連載於《最小說》)(2008+0)
寫作過程
我從小學習繪畫和鋼琴已經將近十年了。她承認自己沒有巨量的閱讀積累，但小學時就想寫壹本書，還在媽媽的指導下循規蹈矩地學鋼琴、畫畫、當隊長、班長、上奧數課。中學的時候接觸了壹點吉他、爵士鼓、電影的皮毛。後來發現唯壹的收獲就是進入了表達世界的方式。我曾經夢想成為壹名漫畫家，拍壹部電影，但我仍然討厭它。長大後遇到了很多珍貴的事，我開始回憶那些人和事，於是我找到了最廉價的表達方式，那就是寫作，防止自己向時間和記憶叛逃。帶著壹種浮躁的心態在記憶和幻想之間向前看，生而為死。
2002年，延年寫了第壹篇文章《床是青春的墳墓》。回顧昨天，她說，我看到了寫作帶給我的另壹種形而上的成長。現在看起來是壹支繁瑣而尷尬的筆，但我鄙視過去，因為我進步了。
高中時期，閆念結識了壹些有價值的朋友，受益匪淺，比如曲和(成都電子雜誌《MOY》主編之壹)，過上了與寫作、音樂、電影相關的生活。但相應的，我在討厭數學考試的時候也是無所適從。在維奧拉成長的第七個年頭，她擺脫不了幾本自己愛讀的書，因為她反復閱讀才爛熟於心，比如史鐵生的千言散文《秋思》，她經常在宿舍壹盞25瓦的小臺燈下讀。她第壹次知道文字的力量是在語文課上做“秋思”的閱讀題，卻因為不自覺的流淚而不知所措。她告訴自己，史鐵生的作品讓我重新審視了文學和寫作的起源，它在我心中永遠有著至高無上的地位。
2003年，在我和地壇的日日夜夜裏，她停留在內心恐慌的年紀，因為她不習慣居民必須習慣的孤獨。文字的純粹與孤獨讓她心安，她寫了壹些言不由衷的話——北，試音，老城，昨天。
2003年下半年，《遠鎮》發起晚自習；寒假前，他去上海參加第六屆新概念作文大賽，他的文章《床是青春的墳墓》獲得壹等獎。裝著獎杯的紅色紙箱上還留著頒獎時王蒙的簽名。
2004年，我在高二下學期的晚自習課上讀完了《遠鎮》，在這篇文章向朋友們介紹的《孤島》中，我名列讀者回帖榜第壹。這時，當她權衡巨大而沈重的學習壓力和寫作的欲望時，最終選擇了後者。她說，酣暢淋漓的地方往往與文字融為壹體，表達的欲望之旺盛，表達的過程之流暢，都是前所未有的，但也只是曇花壹現，最終在戰火紛飛的高三，各種倒戈被拋棄，完成了形式上的自我安慰。
2005年6月後，高考失利後的挫敗感難以發泄，她踏上了征途。蕭索的《荒原》讓她覺得激情澎湃，有幾個簡短的輪廓。回家後，寫下壹些無關的練習，比如字母。這篇文章被瞿和稱為沈從文的性格，讓顏念感到又驚又喜。
2006年，站在少年的尾巴上，她終於寫出了自己的第壹部小說《大地之光》。
自《遠鎮》出版以來，對《島》和《大部頭小說》的投稿壹直存在爭議。當hansey離開Koai時，Jing M.Guo曾將第七中提琴視為其團隊的核心成員。在青春文學諸多或偏激或強勢，或悲或痛得蒼白的領域裏，閻念的獨特性吸引了眾多批評家的目光。
寫作成績
80後壹代不可多得的嚴肅文學作家，後安妮寶貝時代的代表。他的文筆成熟穩重，寧靜通透，充滿靈性，藝術感極強。在她看來，任何藝術形式的終極追求都是表達內在美和外在美，從而反對以修辭為由批評年輕作者的表達。她說，當對語言美的盲目回避已經逐漸成為壹種潮流，當筆還未能做到極簡和包容的時候，認為選擇壹種貧乏無趣的平淡敘事就是所謂的大氣，也許是可笑的。
外部評估
以前覺得青春寫作很膚淺，但是中提琴第七年的話讓我覺得中國的青春寫作有了新的希望。——陳曉明(文學評論家)
有著同齡人沒有的成熟，無論是文章的立意還是文字本身的高度都比同時期的作者更勝壹籌。——郭敬明(80後青年文學領軍人物)
個人經典語錄
被子是青春的墳墓；
因為我們都在別人光環的陰影下走得那麽輕松，我們傻傻的，吵吵鬧鬧的，我們堅信這是自己的優勢和價值。而我淡然的堅持盡力用蒼白的語言描繪理想與現實的敵對，以及心中長久以來的冷漠與希望，拒絕與妥協。真的，真的，又是真的。青春，我可愛的青春。
不管我們是對是錯，我們都愛它卻忘了它。妳走的時候哭了還是怎麽的？我只是受傷了，但我笑了。我想引用壹句說了很多遍的話，那是我生命中所有的溫暖，我都給了妳，告訴我以後如何對別人微笑。
原來有些事真的是不經意間就完成了，有些人真的是超乎想象的命中註定...不管上天給了我怎樣的身體，十七年來我上演了悲歡離合，也有人在沿途的風景裏刻下了壹些東西。我學會了安全，學會了撒謊，學會了冷靜，學會了沈默，學會了忍耐。輾轉反側的喜悅千回百轉碎成壹杯，我站在風中把它們掃進心底最黑暗的角落。已經不重要了。像那樣用明亮的眼睛和牙齒對別人微笑，靈魂迸射，影子縈繞。只有實力無處不在。
所以，有不幸，就得自己承擔。安慰有時候是捉襟見肘的，不堅強也得堅強。我們不是赤身裸體，饑腸轆轆，舉目無親，我們沒有資格悲傷，我們可以把快樂寫得很久。
在《陌生人》的結尾，散落著壹杯黯淡無光的灰燼。有多少淡薄的人情能留住養薄葬的遺憾？悲傷挽歌的最後，給這沈默的綠色紀念碑壹個所謂的對孤獨的結婚年齡的悼念？而這個世界，在轉瞬即逝之間，又有多少屍骨未寒的苦澀靈魂，追隨到空寂中，卻在世間不起壹絲紀念。
我站在風中，手中的掃把掃過我內心最黑暗角落附近散落的玻璃。
風吹空了。壹年就這樣過去了。明年還會這樣下去。我不知道穩定的背後是不是有抑郁，或者抑郁中到底有沒有穩定。只是我們找不到而已。
看，在這個充滿愛與被愛，傷害與被傷害的世界裏，生活對我們很刻薄，因為它總是讓我們失望；然而，生活就是這麽慷慨，總會在失望之後拯救我們。
在遺忘的記憶中；
在普通的外殼下，應該有多汁的果肉和像水果壹樣堅硬有光澤的果核。
在我們這個時代，我們失去的是壹種心情。
擁有最簡單的生活和最遙遠的夢想。
這個青春和世界上任何壹個時期的青春都沒有什麽不同——人生歲月中的那些轉瞬即逝的悲歡離合，就像燃燒在人生大道上的野花，裝點著路人的夢想。
遠鎮:
我以為重生是件美好的事。然而，現在我覺得這比背負回憶還要無奈。
有時候沿著壹個陌生人的人生追溯到深處，我們可以清晰地感受到每個人靈魂深處的相似。
如果不遠行，怎麽能理解遠方每壹條陌生而美好的人生軌跡？
如果生活給了我無數張臉，我總會選擇最痛苦的壹張去觸碰。
有很多人妳以為妳可以忘記。事實上，不。他們總是在妳心裏的壹個角落。直到妳生命的盡頭。到最後，妳會在每壹個角落裏懷念黑暗中的光明，因為它們構成了妳的回憶和感情。但是妳不能再擁抱他們了。直到最後我才明白，旅途是壹個我念念不忘的失落過程。
深刻的思想是連接自己和記憶的紐帶。它支撐著所有的過去。悲喜交加。它也引導我們進入廣闊的人生道路。這是我們命運的負擔。但我總是心甘情願地承受它的沈重來平衡我輕浮的生活。
在這個世界上，有比妳任何時候預期的都要大得多或者悲傷得多的事情。
她平常的態度就是矯情。
思念是人生最無力的事，不是卑微。
然而，我選擇忘記我在乎的人。
在這個視回頭為軟弱和恥辱的世界裏。無論妳走多遠，妳永遠也不會達到妳想要的。無論妳走得多近，妳都無法回到妳想要的夢想。人永遠是壹群被內心的遺憾和憧憬所奴役的生物，陷入了人生的單行道，走不遠，回不去。
我見過妳最深情的臉龐，最溫柔的笑容。在冰冷的世界裏，燈光給了我邊走邊活和愛的能力。
有些東西漸漸淡去，妳知道它存在過，卻忘了它是如何存在的。
因為是親骨肉，很多話都成了禁忌。交流是壹種恥辱，親近是壹種恥辱，通過對對方的苛求和詆毀來表達對對方的愛是天經地義的。多麽可悲的事實。
北方:
人和大地都有壹張平靜而樸素的臉，上面顯示著幾千年的平凡歷史。
如果不想對人事失望，唯壹的辦法就是不要對其寄予任何希望。...這不是絕望，這是生存的必由之路，也是獲得幸福的前提。
藍色的花:
這是成長嗎？就像翻頁壹樣。
親近，只是因為害怕孤獨。
再見。我知道，如果沒有離別，成長就不會有什麽牽掛。
告別春天:
如果眼淚落下，那麽我的耐心就會被喚醒。
青春的意義從來不在於這個煉獄高三，而壹定是這個煉獄高三鍛造的，詮釋的最深刻。
後記大地之燈床是青春的墳墓；
壹個人對自己的過去坦誠相待有多難。
冰是沈睡的水；
秋天，北方有壹片鋪天蓋地的藍天，像歐洲電影的演職員表壹樣從眼睛裏流淌出來。
旋律像時間壹樣親切。搖擺的手風琴和微笑的節拍。未插入的內存
悲傷可以忽略不計
幸福是可積的。
∴從今天到無限的那壹天(左開右閉)
快樂是持續的。
我們意誌的定義和價值範圍是r。
∴期望導數必須存在，並且總是大於零。
好運的函數圖像是嚴格簡單的，並且隨著橫坐標時間的增加而無界。
所有的困難都是△& gt；有實數解。
錢包裏的信用是幾何級數且第壹項大於零，公比大於壹。
綜上所述，青春無極限。
稀飲料:
表情——如果壹定要有的話——無論如何都不能失去壹件冷靜含蓄的外衣。
偶爾嘮叨這種毫無意義的懷舊是我們做過的事情。只是妳在我之前很久就把它靜靜的放在不再容易拿出來的寂靜裏。而且直到現在，我還是經常帶著孤獨，帶著它出去靜靜地散步。
只有當記憶成為我們身體之外的東西，我們才能在這個墓地這樣的人群中走得更遠。
曾經被認為極其宏大的青春的構成，其實只是壹些形式上如此精妙，壹旦落入時間的河床就再也找不回來的片段。
壹旦要離開很久，我會怎麽懷念，會怎麽懷念，會怎麽夢到，因為不敢懷念，會怎麽夢到。
生活只是壹把尺子，...在這樣壹個統治者身上，青春只占據很短的壹段時間，它總是由幾個美好的符號來代表。我們看它的方式記錄了我們像日晷壹樣遠離它。
我想，因為生命的慷慨，我們必須活得有尊嚴。就像生命本身壹樣，尊重我們的存在。
燈下夜禱:
走在荒無人煙的路上，壹瞬間就看出了孤獨。
回憶和懷念不會比我們的生命更長久；...我當時就想到了妳，但是想不起來事情的感覺。所以說忘記是沒有意義的，就像用語言說沈默壹樣。
在我們曾經生活過或者走過來的人生中，我們是否堅守了年輕純真的初衷，在我們的余生中，是否還能延續，我們是否還在為過去的執念而走在路上？
流浪的風景和閑草；
光線被頂上溫柔的弧度擋在窗外，只在被剝掉油漆的粗糙舊木地板上切割出壹條狹長的暖色。
感情用力過度也是滿滿的裂痕。
青春的奢侈，在於能夠有足夠清醒的心情，花七百多個夜晚給壹個不屬於未來的人寫壹封言不由衷的信。
那些曾經無處安放，充實到幾乎溢出生命的青春，曾經給了我們壹種美麗而奢華的方式，來裝點平凡而孤獨的生活。
如果壹個人的夢想不能實現，那麽只有壹種姿態也是好的。比如擺出壹個飛翔的姿勢，或者睡前說壹句在夢裏看到大海的祝福。
我不能悲傷地坐在妳身邊；
我壹直認為，東西可以代替思念和承諾，讓我們永遠留在彼此的生命裏。
那些快樂，因為太短暫，最後回想起來都變得悲傷；而那些悲傷，卻因為刻骨銘心，成為記憶中的快樂經歷。壹切都已經像冬末玻璃窗上的霧和霜壹樣混成了模糊的記憶。輕輕壹抹開，才能清晰的看到所有曾經讓人不知所措的人事。
那時妳從未悲傷地坐在我身邊。那就是從來沒有幸福地坐在妳身邊的我——可悲的是，在歌結束後，我突然意識到，我再也不能坐在妳身邊了，才意識到我真的不幸福。
藍臉(小說):
心裏有壹個人，是壹個集合，所以填補了人生的空白。
太陽很遠，但壹定有太陽。
幻聽:
我們經緯交織，被歲月織成錦緞，與虛無的結局交織在壹起。
不過，年輕的時候，也許我還會繼續我的人生。因為氣質深處與生俱來的悲劇色彩，讓我無限期地沈浸在人生的悲涼背景中。這種背景色總是孕育著希望，堅持，以及誘惑我繼續活在墮胎臨界點附近的壹切幻想...
書上說“人生很多事太沈重，說不出口”，所以我完全相信自己是憤怒和恐懼，無路可退，也相信在那些以自虐姿勢掙紮的人裏，我不是壹個人。
在我所有的旅行中，稻城是最荒涼的壹個。可悲的是，它是最貼近生活的。
人生就像壹條路。妳必須在荒涼中走出繁華的風景。
老城區:
我們總是在記住那些遺忘了我們的人，那些被我們遺忘的人也在紀念我們。
我們應該更有意義地浪費我們的生命。
正是因為太在乎，所以放不下。
上帝讓我們習慣壹些東西，就是用它來代替快樂。但我們其實，意外地習慣了生命本質的空虛。
不要幻想別人對妳忠誠。
我很想相信壹個人。並且壹直相信。
人總是會分開的，為了我們不妥協的未來，為了所謂的光明希望。
我們只能在冷暖中認識自己，再認識自己，再認識自己，認識自己到靈魂深處才能獨立，在這條漫長的道路上壹直奔跑到無意義的叛逃。
生活就是這樣壹場放縱的遊戲，誰都知道。因為總有離別。
昨天:
電影裏，我們看著別人為我們過上了夢想中的生活，看著他們為我們愛著，為我們死著，感動得流下了眼淚——幹了之後，那只是壹場幻覺，生活依舊什麽都不是。
閃亮的日子漸漸鋪展成壹幅深色的畫布，描繪出懷舊的肖像。
我無法在過去那些淺薄無知的悲傷中寫下回歸的日期。
我們都說只有這壹年，沒有什麽不能忍受的。但是真正離開這壹年後，我們需要忍受更多的事情。(高三...-|||)
前天的星光:
幸運的是，愛情不是壹切。還好，沒有什麽是愛情。
像謎語壹樣在沈默中呼吸
我們還是太年輕了。用盲目的信任或者盲目的不信任來理解這個世界。因為活著本身就是為了活著，所有白流的血和犧牲都註定——從個人意義上來說——白流。沒有什麽能彌補生活的貧困，除了生活本身。