莎士比亞（W. William Shakespeare；1564～1616）英國文藝復興時期偉大的劇作家、詩人，歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。
中文名： 威廉·莎士比亞
外文名： W. William Shakespeare
國籍： 英國
出生地： 英格蘭沃裏克郡斯特拉福鎮
出生日期： 1564年4月23日
逝世日期： 1616年5月3日
職業： 劇作家，詩人，演員
代表作品： 四大悲劇《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》
莎士比亞的代表作有四大悲劇英：《哈姆雷特》(英：Hamlet)、《奧賽羅》（英：Othello)、《李爾王》（英：King Lear）、《麥克白》（英：Macbeth）。四大喜劇：《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大歡喜》（《As you like it》）。歷史劇：《亨利四世》、《亨利五世》、《理查二世》等。還寫過154首十四行詩，二首長詩。本·瓊生稱他為“時代的靈魂”，馬克思稱他和古希臘的埃斯庫羅斯為“人類最偉大的戲劇天才”。雖然莎士比亞只用英文寫作，但他卻是世界著名作家。他的大部分作品都已被譯成多種文字，其劇作也在許多國家上演。1616年5月3日病逝。莎士比亞和意大利著名數學家、物理學家、天文學家和哲學家、近代實驗科學的先軀者伽利略同壹年出生。
傳奇壹生
偉大的英國文藝復興時期劇作家、詩人威廉·莎士比亞於1564年4月23日生於英國中部瓦維克郡埃文河畔斯特拉特福的壹位富裕的市民家庭。其父約翰·莎士比亞是經營羊毛、皮革制造及谷物生意的雜貨商，1565年畫像(11張)任鎮民政官，3年後被選為鎮長。他少年時代曾在當地的壹所主要教授拉丁文的“文學學校”學習，掌握了寫作的基本技巧與較豐富的知識，但因他的父親破產，未能畢業就走上獨自謀生之路。他當過肉店學徒，也曾在鄉村學校教過書，還幹過其他各種職業，這使他增長了許多社會閱歷。歷史學家喬治·斯蒂文森說，後人從這些文字資料中大概勾勒出莎士比亞的生活軌跡：20歲後到倫敦，先在劇院當馬夫．雜役，後入劇團，做過演員．導演．編劇，並成為劇院股東；1588年前後開始寫作，先是改編前人的劇本，不久即開始獨立創作。當時的劇壇為牛津、劍橋背景的“大學才子”們所把持，壹個成名的劇作家曾以輕蔑的語氣寫文章嘲笑莎士比亞這樣壹個“粗俗的平民”、“暴發戶式的烏鴉”竟敢同“高尚的天才”壹比高低！但莎士比亞後來卻贏得了包括大學生團體在內的廣大觀眾的擁護和愛戴，學生們曾在學校業余演出過莎士比亞的壹些劇本，如《哈姆雷特》、《錯誤的喜劇》。1597年重返家鄉購置房產，度過人生最後時光。他雖受過良好的基本教育，但是未上過大學。1598年大學人士F.米爾斯已在其《智慧的寶庫》中，列舉莎士比亞35歲以前的劇作，稱贊他的喜劇、悲劇都“無與倫比”，能和古代第壹流戲劇詩人們並稱。但他生前沒出版過自己的劇作。寫作的成功，使莎士比亞贏得了騷桑普頓勛爵的眷顧，勛爵成了他的保護人。莎士比亞在90年代初曾把他寫的兩首長詩《維納斯與阿都尼》、《魯克麗絲受辱記》獻給勛爵，也曾為勛爵寫過壹些十四行詩。借助勛爵的關系，莎士比亞走進了貴族的文化莎龍，使他對上流社會有了觀察和了解的機會，擴大了他的生活視野，為他日後的創作提供了豐富的源泉。從1594年起，他所屬的劇團受到王宮大臣的庇護，稱為“宮內大臣劇團”。1596年，他以他父親的名義申請到“紳士”稱號和擁有紋章的權利，又先後3次購置了可觀的房地產。1603年，詹姆士壹世繼位，他的劇團改稱“國王供奉劇團”，他和團中演員被任命為禦前侍從，因此劇團除了經常的巡回演出外，也常常在宮廷中演出，莎士比亞創作的劇本進而蜚聲社會各界。 莎士比亞在倫敦住了二十多年，而在此期間他的妻子仍壹直呆在斯特拉福。他在接近天命之年時隱退回歸故裏斯特拉福（1612年左右）。1616年4月23日莎士比亞在其五十二歲生日前後不幸去世，葬於聖三壹教堂。死前留有遺囑。 莎士比亞
莎士比亞是著名的同性戀者,他的十四行詩全部都是寫給他的同性愛人的.據英媒體報道，最近壹位英國收藏家重新確認了壹幅家藏油畫的畫中人身份，原來這名美艷“女子”不是別人，正是莎翁傳說中的同性戀情侶——南安普頓伯爵三世亨利·裏奧謝思利。 發現這幅“驚世”油畫的科布家族家藏甚豐，繼承了全部藝術品收藏的阿萊克·科布在接受記者采訪時表示，自己從兒時起壹直以為畫中人是位名叫諾頓的貴婦，因為在這幅油畫的背面赫然寫著諾頓夫人的字樣。但幾年前，壹位偶然來訪的藝術收藏家告訴科布，他認為畫中人並非女性，而是易容扮作女性的須眉。壹席話驚醒夢中人，科布開始重新審視其真實身份，直到今年年初才終於揭開謎底。這幅油畫的歷史可以追溯到16世紀末莎士比亞故居(20張)，畫中的南安普頓伯爵塗脂抹粉，嘴唇上抹著唇膏，左耳還戴著精致的耳環，手撫披散到胸前的長發，看上去壹派女人風情。英國歷史文物權威機構“全國托管協會”已確認油畫為真跡，此畫完成於1590年至1593年，當時莎士比亞正住在南安普頓伯爵三世的府上。盡管壹代文豪莎翁娶了安娜·哈撒韋，但他的真正性取向壹直是文學批評家爭議不絕的話題。 南安普頓伯爵為同性戀的傳說由來已久，他與莎翁的關系更是撲朔迷離。伯爵曾招待莎翁入住自己的寓所，莎翁著名的《十四行詩集》又是獻給壹位俊俏不凡、“美若女子”的年輕男子。(學生以為:十四行詩集前面十幾首都是推崇傳宗接代的,不能理解成寫給其男友的.)不少史學家早已考據，莎翁詩中的傾慕之情大有可能是投向這位易容扮女人的英俊男友。 1616年莎士比亞在其五十二歲生日前後不幸去世，葬於聖三壹教堂，他去世的那天，與他出生的那天同月同日。死前留有遺囑。他的兩個據說比較可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德羅肖特畫像，手跡則有 6份簽名和《托馬斯·莫爾爵士》壹劇中三頁手稿。
個人作品
莎士比亞在約1590～1612的20余年內***寫了三十七部戲劇（如加上與弗萊徹合寫的《兩位貴親》則是三十八部），還寫有二首長詩《維納斯與阿多尼斯》，《魯克麗絲受辱記》和壹百五十四首十四行詩。他的戲劇多取材於歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現實，宣揚了新興資產階級的人道主義思想和人性論觀點。由於壹方面廣泛借鑒古代戲劇、英國中世紀戲劇以及歐洲新興的文化藝術，壹方面深刻觀察人生，了解社會，掌握時代的脈搏，故使莎士比亞得以塑造出眾多栩栩如生的人物形象，描繪廣闊的、五光十色的社會生活圖景，並使之以悲喜交融、富於詩意和想象、寓統壹於矛盾變化之中以及富有人生哲理和批判精神等特點著稱。《麥克白》
壹般來說，莎士比亞的戲劇創作可分以下3個時期：
第壹時期（1590～1600年）
以寫作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。 9部歷史劇中除《約翰王》是寫 13 世紀初英國歷史外 ，其他8部是內容相銜接的兩個4部曲 ：《 亨利六世 》上 、中、下篇與《理查三世》；《理查二世》、《亨利四世》（被稱為最成功的歷史劇）上、下篇與《亨利五世》。這些歷史劇概括了英國歷史上百余年間的動亂，塑造了壹系列正、反面君主形象，反映了莎士比亞反對封建割據，擁護中央集權，譴責暴君暴政，要求開明君主進行自上而下改革，建立和諧社會關系的人文主義政治與道德理想。 10部喜劇《錯誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人 》、《溫莎的風流娘兒們 》、《無事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》大都以愛情、友誼、婚姻為主題，主人公多是壹些具有人文主義智慧與美德的青年男女，通過他們爭取自由、幸福的鬥爭，歌頌進步、美好的新人新風，同時也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和醜惡，如禁欲主義的虛矯、清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等。莎士比亞這壹時期戲劇創作的基本情調是樂觀、明朗的，充滿著以人文主義理想解決社會矛盾的信心，以致寫在這壹時期的悲喜劇《羅密歐和朱麗葉》中，也洋溢著喜劇氣氛。盡管主人公殉情而死，但愛的理想戰勝死亡，換來了封建世仇的和解。然而，這壹時期較後的成熟喜劇《威尼斯商人》中，又帶有憂郁色彩和悲劇因素，在鼓吹仁愛、友誼和真誠愛情的同時，反映了基督教社會中弱肉強食的階級壓迫、種族歧視問題，說明作者已逐漸意識到理想與現實之間存在著難以解決的矛盾。
第二時期（1601～1607年）
以悲劇為主 ，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問題劇”。 羅馬劇《尤利烏斯·凱撒》、《安東尼和克莉奧佩特拉》和《科裏奧拉努斯》是取材於普盧塔克《希臘羅馬英雄傳 》的歷史劇。 四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅 》、《 李爾王 》、《麥克白》和悲劇《雅典的泰門》標誌著作者對時代、人生的深入思考，著力塑造了這樣壹些新時代的悲劇主人公：他們從中世紀的禁錮和蒙昧中醒來，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發展或完善自己，但又不能克服時代和自身的局限，終於在同環境和內心敵對勢力的力量懸殊鬥爭中，遭到不可避免的失敗和犧牲。哈姆雷特為報父仇而發現“整個時作品《哈姆雷特》視頻截圖(10張)代脫榫”了，決定擔起“重整乾坤”的責任，結果是空懷大誌，無力回天。奧賽羅正直淳樸，相信人而又嫉惡如仇，在奸人擺布下殺妻自戕，為追求至善至美反遭惡報。李爾王在權勢給他帶來的尊榮 、自豪 、 自信中迷失本性 ，喪失理智，幻想以讓權分國來證明自己不當國王而做壹個普通人，也能同樣或更加偉大，因而經受了壹番痛苦的磨難。麥克白本是有功的英雄，性格中有善和美的壹面，只因王位的誘惑和野心的驅使，淪為“從血腥到血腥”、懊悔無及的罪人。這些人物的悲劇，深刻地揭示了在資本原始積累時期已開始出現的種種社會罪惡和資產階級的利己主義，表現了人文主義理想與殘酷現實之間矛盾的不可調和，具有高度的概括意義。 由於這壹時期劇作思想深度和現實主義深度的增強，使《特洛伊羅斯與克瑞西達》、《終成眷屬》和《壹報還壹報》等“喜劇”也顯露出陰暗的壹面，籠罩著背信棄義、爾虞我詐的罪惡陰影，因而被稱為“問題劇”或“陰暗的喜劇”。
第三時期（1608～1613）
傾向於妥協和幻想的悲喜劇或傳奇劇。 主要作品是4部悲喜劇或傳奇劇《泰爾親王裏克裏斯》、《辛白林》、《冬天的故事 》、《暴風雨》。這些作品多寫失散、團聚、誣陷、昭雪。盡管仍然堅持人文主義理想，對黑暗現實有所揭露，但矛盾的解決主要靠魔法、幻想、機緣巧合和偶然事件，並以宣揚寬恕、容忍、妥協、和解告終。 莎士比亞還與弗萊徹合作寫了歷史劇《亨利八世》和傳奇劇《兩位貴親》，後者近年來被有的莎士比亞戲劇集收入。
莎士比亞作品的創作背景
1590年到1600年是莎士比亞創作的早期，又稱為歷史劇、喜劇時期。這壹時期莎士比亞人文主義思想和藝術風格漸漸形成。當時的英國正處於伊麗莎白女王統治的鼎盛時期，王權穩固統壹，經濟繁榮。莎士比亞對在現實社會中實現人文主義理想充滿信心，作品洋溢著樂觀明朗的色彩。這壹時期，他寫的歷史劇包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597—1598）和《 亨利五世 》（1599）等9部。劇本的基本主題是擁護中央王權，譴責封建暴君和歌頌開明君主。比如，《亨利四世》展現的是國內局勢動蕩的畫面，貴族們聯合起來反叛國王，但叛亂最終被平息；王太子早先生活放蕩，後來認識錯誤，在平定內亂中立下戰功。劇作中，歷史事實和藝術虛構達到高度統壹。人物形象中以福斯塔夫最為生動，此人自私、懶惰、畏縮，卻又機警、靈巧、樂觀，令人忍俊不禁。莎士比亞
這壹時期創作的喜劇包括詩意盎然的《仲夏夜之夢》（1596）、揚善懲惡的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活風俗的《溫莎的風流娘兒們》（1598）、宣揚貞潔愛情的《無事生非》（1599）和歌頌愛情又探討人性的《第十二夜》（1600）等10部。這些劇本基本主題是愛情、婚姻和友誼，帶有濃郁的抒情色彩，表現了莎士比亞的人文主義生活理想。與此同時，他還寫了《羅密歐和朱麗葉》（1595）等悲劇3部，作品雖然有哀怨的壹面，但是基本精神與喜劇同。莎士比亞還寫有長詩《維納斯和阿多尼斯》（1592—1593）、《魯克麗絲受辱記》（1593—1594）和154首十四行詩。 17世紀初，伊麗莎白女王壹世與詹姆士壹世政權交替，英國社會矛盾激化，社會醜惡日益暴露。這壹時期，莎士比亞的思想和藝術走向成熟，人文主義理想同社會現實發生激烈碰撞。他痛感理想難以實現，創作由早期的贊美人文主義理想轉變為對社會黑暗的揭露和批判。莎士比亞創作的第二時期（1601—1607），又稱悲劇時期。他寫出了《哈姆雷特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《李爾王》（1606）、《麥克白》（1606）和《雅典的泰門》（1607）等著名悲劇。《奧瑟羅》中出身貴族的苔絲狄蒙娜不顧父親和社會的反對，與摩爾人奧瑟羅私下結婚，表現了反對種族偏見的主題，而導致他們悲劇的原因不僅是奧瑟羅的嫉妒，而且是以伊阿古為代表的邪惡勢力的強大。奧瑟羅臨死前的清醒，包含著人類理性的勝利。《李爾王》中展現的則是壹個分崩離析的社會，李爾王因為自己的剛愎自用付出了生命的代價，也給國家和人民帶來了巨大的災難。主人公從具有絕對權威的封建君主變成了壹無所有、無家可歸的老人，人物命運和性格發生巨大的變化，這在莎士比亞的作品中最具特色。《麥克白》中，壹位英雄人物由於內在的野心和外部的唆使，成為個人野心家和暴君。其悲劇意義在於，個人野心和利己主義可以毀滅壹個原本並非邪惡的人物。總體而言，這些悲劇對封建貴族的腐朽衰敗、利己主義的駭人聽聞、金錢關系的罪惡和勞動人民的疾苦，作了深入的揭露；風格上，浪漫歡樂的氣氛減少，憂郁悲憤的情調增加，形象更豐滿，語言更純熟。 1608年以後，莎士比亞進入創作的最後時期。這時的莎士比亞已看到人文主義的理想在現實社會中無法實現，便從寫悲劇轉而為寫傳奇劇，從揭露批判現實社會的黑暗轉向寫夢幻世界。因此，這壹時期又稱莎士比亞的傳奇劇時期。這時期，他的作品往往通過神話式的幻想，借助超自然的力量來解決理想與現實之間的矛盾；作品貫串著寬恕、和解的精神，沒有前期的歡樂，也沒有中期的陰郁，而是充滿美麗的生活幻想，浪漫情調濃郁。《暴風雨》（1611）最能代表這壹時期的風格，被稱為“用詩歌寫的遺囑”。此外，他還寫有《辛白林》和《冬天的故事》等3部傳奇劇和歷史劇《亨利八世》。 莎士比亞的作品從生活真實出發，深刻地反映了時代風貌和社會本質。他認為，戲劇“仿佛要給自然照壹面鏡子：給德行看壹看自己的面貌，給荒唐看壹看自己的姿態，給時代和社會看壹看自己的形象和印記”。馬克思、恩格斯將莎士比亞推崇為現實主義的經典作家，提出戲劇創作應該更加“莎士比亞化”。這是針對戲劇創作中存在的“把個人變成時代精神的單純的傳聲筒”的缺點而提出的創作原則。所謂“莎士比亞化”，就是要求作家象莎士比亞那樣，善於從生活真實出發，展示廣闊的社會背景，給作品中的人物和事件提供富有時代特點的典型環境；作品的情節應該生動、豐富，人物應該有鮮明個性，同時具有典型意義；作品中現實主義的刻畫和浪漫主義的氛圍要巧妙結合；語言要豐富，富有表現力；作家的傾向要在情節和人物的描述中隱蔽而自然地流露出來。莎士比亞墓
主要作品
悲劇
哈姆雷特，奧賽羅，麥克白，李爾王（四大悲劇），泰特斯·安特洛尼克斯，裘力斯·凱撒，安東尼與克莉奧佩屈拉（埃及艷後），科利奧蘭納斯，特洛埃圍城記，雅典的泰門等。
喜劇
威尼斯商人，仲夏夜之夢，皆大歡喜，第十二夜（四大喜劇），錯中錯，終成眷屬，無事生非，壹報還壹報，暴風雨，馴悍記，溫莎的風流娘們，愛的徒勞，維洛那二紳士，泰爾親王佩力克爾斯，辛白林，冬天的故事等。
悲喜劇（正劇）
羅密歐與朱麗葉
歷史劇
亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，約翰王，裏查二世，裏查三世。
十四行詩
愛人的怨訴，魯克麗絲失貞記，維納斯和阿多尼斯，熱情的朝聖者，鳳凰和斑鳩等。
成就和影響
莎士比亞的戲劇大都取材於舊有劇本、小說、編年史或民間傳說，但在改寫中註入了自己的思想，給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內容。在藝術表現上，他繼承古代希臘羅馬、中世紀英國和文藝復興時期歐洲戲劇的三大傳統並加以發展，從內容到形式進行了創造性革新。他的戲劇不受三壹律束縛，突破悲劇、喜劇界限，努力反映生活的本來面目，深入探索人物內心奧秘，從而能夠塑造出眾多性格復雜多樣、形象真實生動的人物典型，描繪了廣闊的 、五光十色的社會生活圖景，並以其博大、深刻、富於詩意和哲理著稱。經典臺詞
1. Frailty, your name is woman!（僅劇情需要，不代表所有:脆弱啊，妳的名字是女人！） 2. To be or not to be，that's a question。（生存還是毀滅，那是個值得思考的問題。） 3. 放棄時間的人，時間也會放棄他。 4. 成功的騙子，不必再以說謊為生，因為被騙的人已經成為他的擁護者，我再說什麽也是枉然。 5. 人們可支配自己的命運，若我們受制於人，那錯不在命運，而在我們自己。 6 美滿的愛情，使鬥士緊繃的心情松弛下來。 7 太完美的愛情，傷心又傷身，身為江湖兒女，沒那個閑工夫。 8 嫉妒的手足是謊言！ 9 上帝是公平的，掌握命運的人永遠站在天平的兩端，被命運掌握的人僅僅明白上帝賜給他命運！ 10 壹個驕傲的人，結果總是在驕傲裏毀滅了自己。 11 愛是壹種甜蜜的痛苦，真誠的愛情永不是壹條平坦的道路的。 12 因為她生的美麗，所以被男人追求；因為她是女人，所以被男人俘獲。 13 如果女性因為感情而嫉妒起來那是很可怕的。 14 不要只因壹次挫敗，就放棄妳原來決心想達到的目的。 15 女人不具備笑傲情場的條件。 16 我承認天底下再沒有比愛情的責罰更痛苦的，也沒有比服侍它更快樂的事了。 17 新的火焰可以把舊的火焰撲滅，大的苦痛可以使小的苦痛減輕。 18 聰明人變成了癡愚，是壹條最容易上鉤的遊魚；因為他憑恃才高學廣，看不見自己的狂妄。 19 愚人的蠢事算不得稀奇，聰明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因為他用全副的本領，證明他自己愚笨。 20 外觀往往和事物的本身完全不符，世人都容易為表面的裝飾所欺騙。 21 黑暗無論怎樣悠長，白晝總會到來。 22 勤勞壹天，可得壹日安眠；勤奮壹生，可永遠長眠。 24 金子啊，,妳是多麽神奇。妳可以使老的變成少的，醜的變成美的，黑的變成白的，錯的變成對的…… 25 目眩時更要旋轉，自己痛不欲生的悲傷，以別人的悲傷，就能夠治愈！ 26 愛情就像是生長在懸崖上的壹朵花，想要摘就必需要有勇氣。 27 全世界是壹個巨大的舞臺，所有紅塵男女均只是演員罷了。上場下場各有其時。每個人壹生都扮演著許多角色，從出生到死亡有七種階段。 28 在自己還得不到幸福的時候，不要靠櫥窗太近，盯著幸福出神 29 人類是壹件多麽了不得的傑作！多麽高貴的理性！多麽偉大的力量！多麽優美的儀表！多麽文雅的舉動！在行動上多麽像壹個天使！在智慧上多麽像壹個天神！宇宙的精華！萬物的靈長！ 30 人不過壹個行走的影子。 31 過於匆忙，也同遲緩壹樣，會導致可悲的結果 32 斧頭雖小，但經過多次劈砍，終能將壹棵最堅硬的橡木砍倒 33 行動應如想象同樣偉大——以行踐言，以言符行 34 品行是壹個人的內在，名譽是壹個人的外貌 35 誰要是能夠把悲哀壹笑置之，悲哀也會減弱它咬人的力量 36再好的東西也有失去的壹天,再深的記憶也有淡忘的壹天.再愛的人也有遠走的壹天,再美的夢也有蘇醒的壹天.該放棄的絕不挽留,該珍惜的絕不放手.分手後不可以做朋友,因為彼此傷害過;也不可以做敵人,因為彼此深愛過。
名言
To be or not to be.That is a question. 生存還是毀滅，這是壹個值得考慮的問題。 Better a witty fool than a foolish wit.-Shakespeare 寧為聰明的愚夫，不作愚蠢的才子。 A light heart lives long . 豁達者長壽。 Do not , for one repulse , give up the purpose that you resolved to effect . 不要只因壹次失敗，就放棄妳原來決心想達到的目的。 In delay there lies no plenty , Then come kiss me , sweet and twenty , Youth’s a stuff that will not endure . 遷延蹉跎，來日無多，二十麗姝，請來吻我，衰草枯楊，青春易過。 The time of life is short ; to spend that shortness basely, it would be too long . 人生苦短，若虛度年華，則短暫的人生就太長了。 Don’t gild the lily. 不要給百合花鍍金/畫蛇添足。 The empty vessels make the greatest sound . 滿瓶不響，半瓶咣當。 The course of true love never did run smooth. 真誠的愛情之路永不會是平坦的。 Love, and the same charcoal, burning, need to find ways to ask cooling. Allow an arbitrary, it is necessary to heart charred。 愛，和炭相同，燒起來，得想辦法叫它冷卻。讓它任意著，那就要把壹顆心燒焦。 Laughter is the root of all evil. 笑是壹切罪惡的根源。 Words can not express true love, loyalty behavior is the best explanation。 真正的愛情是不能用言語表達的，行為才是忠心的最好說明。 Love is a woman with the ears, and if the men will love, but love is to use your eyes。 女人是用耳朵戀愛的,而男人如果會產生愛情的話,卻是用眼睛來戀愛。 I bogged down in a sea of blood back legs, unable to stop, go back, as far as like, people feel that there is no retreat. the future is a marshy area, people got in deeper and deeper。 我兩腿早陷在血海裏，欲罷不能,想回頭，就像走到盡頭般，叫人心寒,退路是沒有了，前途是壹片沼澤地，讓人越陷越深。 There is nothing either good or bad, but thinking makes it so 世間本無善惡，端看個人想法 When the heart of honor get hurt of time, the comity is to cure its good medicine 當榮譽心受傷的時候,友誼是治愈它的良藥 “善良就是黃金”