陳佩斯和朱時茂曾是舞臺上備受觀眾喜愛的壹對搭檔。數年前，因為與央視的版權官司，兩人被拒春晚門外近八年之久，盡管觀眾的呼聲還是很高，但兩人卻在春晚的舞臺上匿跡了，那麽究竟什麽原因導致了二人與中央臺徹底決裂呢，最近，陳佩斯在接受接著采訪時，自曝了其中的內幕。
去年底，網上壹度流傳陳佩斯和朱時茂會重返春晚演小品，更邪乎的是連小品的名字都起好了公布出來。還有人說，陳佩斯會輔導壹個小品上春晚，當然這可能也是很多觀眾的願望。但這些傳言整天困擾著他，最後陳佩斯不得不聲明:“我每年壹到年底就總會被問到這個問題。今天我正式說明，我和春晚不再有任何聯系。春晚辦了20多年了，還拿我們這些人來炒作，似乎只有這樣才能受人關註。我覺得很無奈，也很可悲，挺沒勁的。”
說起和春晚鬧“掰”的舊話，陳佩斯到現在還有很多話要說:“最早是1988年演《狗娃與黑妞》的時候，我就和央視春晚的導演說過要求單機拍攝，運用電影蒙太奇的手段，這樣小品就可以不受時間和空間的限制，喜劇效果會更好，結果沒人聽。後來到了《警察與小偷》，我又提出這樣的要求，其實那時已經有電視墻了，單機拍攝營造的氣氛更好，結果還是被他們刪去前面特別精彩的壹段過場戲。結果觀眾看到我們的小品不滿意，連我們自己也不滿意。經他們壹弄，我們的創作至少縮水50%。壹年壹年的，我們提出的意見總是遭到拒絕，所以矛盾就變成針鋒相對了。現在我和春晚相距很遠。”陳佩斯說，他還曾建議春晚考慮增加高科技魔術等節目，但這些點子都沒能被采用。
“我已經8年沒有上過春晚了，這對電視觀眾來說也許是個傷害。從我內心來說，希望春晚好，可春晚還是和以前壹個面孔，當然他們有他們的難處。我認為，第壹，春晚應該每年吸取新的藝術形式，開拓出新路，培養觀眾新的欣賞習慣；另外，應該大力推出新人，可春晚都做不到。春晚總是那些大型歌舞，大規模的華麗場面，在我看來那都是最簡單的，沒技術。好的節目，內容和高科技要結合起來，這才是最難的。”