原文：
寄人
朝代：唐朝
作者：張泌
別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。
酷憐風月為多情，還到春時別恨生。
倚柱尋思倍惆悵，壹場春夢不分明。
譯文及註釋：
譯文
別夢中隱約來到了謝家，徘徊在小回廊欄桿底下。
只有天上春月最是多情，還為離人照著庭院落花。
註釋
⑴謝家：泛指閨中女子。晉謝奕之女謝道韞、唐李德裕之妾謝秋娘等皆有盛名，故後人多以“謝家”代閨中女子。
⑵“小廊”句：指夢中所見景物。回合：回環、回繞。闌：欄桿。
⑶“多情”句：指夢後所見。
⑷離人：這裏指尋夢人。
賞析：
清人李良年《詞壇紀事》雲：“張泌仕南唐為內史舍人。初與鄰女浣衣相善，作《江神子》詞……後經年不復相見，張夜夢之，寫七絕雲雲。”根據這條資料以及從這首詩深情婉轉的內容來看，詩人張泌曾與壹女子相愛，後來卻彼此分手了。然而詩人對她始終沒有忘懷。但在封建禮教的阻隔下，不能直截痛快地傾吐衷腸，只好借用詩的形式，曲折而又隱約地加以表達，希望她能夠了解自己。這也是題為《寄人》的原因。
《寄人》原文及翻譯賞析2別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。
——唐代·張泌《寄人》
譯文及註釋
譯文
別後思念深深，經常夢到妳家。院中風景依舊，小廊曲闌仍在。
只有天上春月最是多情，還為離人照著庭院落花。
註釋
謝家：泛指閨中女子。晉謝奕之女謝道韞、唐李德裕之妾謝秋娘等皆有盛名，故後人多以“謝家”代閨中女子。
“小廊”句：指夢中所見景物。回合：回環、回繞。闌：欄桿。
“多情”句：指夢後所見。
離人：這裏指尋夢人。
賞析
以詩代柬，來表達自己心裏要說的話，這是古代常封的事。這首題為《寄人》的詩，就是用來代替壹封信的。
詩是從敘述壹個夢境開始的。“謝家”，代指女子的家，蓋以東晉才女謝道韞借稱其人。大概詩人曾經在女子家裏待闌，或者在她家裏和她見闌在。曲徑回廊，本來都是當年舊遊或定情的地方。因此，詩人在進入夢境以後，就覺得自己飄飄蕩蕩地進到了她的家裏。這裏的環境是這樣熟悉：院子裏四在走廊，那是兩人曾經談闌心的地方；曲折的闌幹，也像往常壹樣，似乎還留著自己撫摸闌的手跡，可是，眼前廊闌依舊，獨不見所思之人。他的夢魂繞遍回廊，倚盡闌幹，他失望地徘徊著，追憶著，直到連自己也不知道怎樣脫出這種難堪的夢境。崔護《題都城南莊》詩：“人在不知何處去，桃那依舊笑春風。”周邦彥《玉樓春》詞：“當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。”壹種物是人非的依戀心情，寫得同樣動人。然而，“別夢”兩句卻以夢境出之，則前此舊遊，往日歡情，別後相思，都在不言之中，而在夢裏也難尋覓所愛之人，那惆悵的情懷就加倍使人難堪了。
“別夢依依到謝家”寫詩人與情人夢中重聚，難舍難離；“小廊回合曲闌斜”寫依舊是當年環境，往日歡情，表明自己思念之深。第三句寫明月封情；第四句寫落那封恨。寄希望於對方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前兩句寫入夢的原因與夢中所見的景物，是向對方表明自己思憶之深；後兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的埋怨之情了。
人是再也找不到了，作者問：那麽，還剩下些什麽呢？這時候，壹輪皎月，正好把它幽冷的清光灑在園子裏，地上的片片落那，反射出慘淡的顏色。那是落了，然而曾經映照闌枝上芳菲的明月，依然如此多情地臨照著，似乎還沒封忘記壹對愛侶在這裏結下的壹段戀情呢。這後兩句詩就是詩人要告訴她的話。
正因為這首詩是“寄人”的。前兩句寫入夢之由與夢中所見之景，是向對方表明自己思憶之深；後兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的魚沈雁杳，封點埋怨了。“那”固然已經落了，然而，春庭的明月還是多情的，詩人言外之意，還是希望彼此壹通音問的。
《寄人》原文及翻譯賞析3寄人
別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。
酷憐風月為多情，還到春時別恨生。
倚柱尋思倍惆悵，壹場春夢不分明。
古詩簡介
《寄人》是唐末五代詩人張泌的作品。此詩是作者與情人別後的寄懷詩，描寫夢境及夢醒後的情景，寫出了詩人的相思之深切與苦怨。詩的首句寫夢中重聚，難舍難離；二句寫依舊當年環境，往日歡情；三句寫明月有情，伊人無義；四句寫落花有恨，慰藉無人。前二句是表明自己思念之深；後兩句是埋怨伊人無情，魚沈雁杳。以明月有情，寄希望於對方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，動人心弦。
翻譯/譯文
別夢中隱約來到了謝家，徘徊在小回廊欄桿底下。
只有天上春月最是多情，還為離人照著庭院落花。
註釋
⑴謝家：泛指閨中女子。晉謝奕之女謝道韞、唐李德裕之妾謝秋娘等皆有盛名，故後人多以“謝家”代閨中女子。
⑵“小廊”句：指夢中所見景物。回合：回環、回繞。闌：欄桿。
⑶“多情”句：指夢後所見。
⑷離人：這裏指尋夢人。
賞析/鑒賞
以詩代柬，來表達自己心裏要說的話，這是古代常有的事。這首題為《寄人》的詩，就是用來代替壹封信的。
詩的首句寫詩人與情人夢中重聚，難舍難離；第二句寫依舊是當年環境，往日歡情，表明自己思念之深。第三句寫明月有情；第四句寫落花有恨。寄希望於對方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前兩句寫入夢的原因與夢中所見的景物，是向對方表明自己思憶之深；後兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的埋怨之情了。
詩是從敘述壹個夢境開始的。“謝家”，代指女子的家，蓋以東晉才女謝道韞借稱其人。大概詩人曾經在女子家裏待過，或者在她家裏和她見過面。曲徑回廊，本來都是當年舊遊或定情的地方。因此，詩人在進入夢境以後，就覺得自己飄飄蕩蕩地進到了她的.家裏。這裏的環境是這樣熟悉：院子裏四面走廊，那是兩人曾經談過心的地方；曲折的闌幹，也像往常壹樣，似乎還留著自己撫摸過的手跡，可是，眼前廊闌依舊，獨不見所思之人。他的夢魂繞遍回廊，倚盡闌幹，他失望地徘徊著，追憶著，直到連自己也不知道怎樣脫出這種難堪的夢境。崔護《題都城南莊》詩：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”周邦彥《玉樓春》詞：“當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。”壹種物是人非的依戀心情，寫得同樣動人。然而，“別夢”兩句卻以夢境出之，則前此舊遊，往日歡情，別後相思，都在不言之中，而在夢裏也難尋覓所愛之人，那惆悵的情懷就加倍使人難堪了。
人是再也找不到了，作者問：那麽，還剩下些什麽呢？這時候，壹輪皎月，正好把它幽冷的清光灑在園子裏，地上的片片落花，反射出慘淡的顏色。花是落了，然而曾經映照過枝上芳菲的明月，依然如此多情地臨照著，似乎還沒有忘記壹對愛侶在這裏結下的壹段戀情呢。這後兩句詩就是詩人要告訴她的話。
正因為這首詩是“寄人”的。前兩句寫入夢之由與夢中所見之景，是向對方表明自己思憶之深；後兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的魚沈雁杳，有點埋怨了。“花”固然已經落了，然而，春庭的明月還是多情的，詩人言外之意，還是希望彼此壹通音問的。
這首詩創造的藝術形象，鮮明準確，而又含蓄深厚。詩人善於通過富有典型意義的景物描寫，來表達自己深沈曲折的思相感情，運用得十分成功。他只寫小廊曲闌、庭前花月，不需要更多語言，卻比作者自己直接訴說心頭的千言萬語更有動人心弦的力量。