《鳳棲梧》 柳永 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裏，無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖壹醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 這是壹首懷人詞。
上片寫登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，遊目必遠。
“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。
“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，壹方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另壹方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發。
接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。
“無言”二字，若有萬千思緒。 下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖壹醉”。
但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。
結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與壹生休。縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。
其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡裏不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。後來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。
這大概正是柳永的這兩句詞概括了壹種鍥而不舍的62616964757a686964616fe59b9ee7ad9431333365656531堅毅性格和執著態度。解釋：衣帶越來越寬松，我始終不曾懊悔，為了思念她，我寧可自己容顏憔悴。
2. 《鳳棲梧》柳永全文拼音翻譯《蝶戀花》柳永
獨倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意？
擬把疏狂圖壹醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
漢語拼音註音如下：
《dié liàn huā》liǔ yǒng
dú yǐ wēi lóu fēng xì xì，wàng jí chūn chóu，àn àn shēng tiān jì。
cǎo sè yān guāng lǐ，wú yán shuí huì ping lán yì。
nǐ bǎ shū kuáng yī zuì，duì jiǔ dāng gē，qiáng lè huán wú wèi。
yī dài jiàn kuān zhōng bù huǐ，wèi yī xiāo dé rén qiáo cuì。
3. 柳永的《鳳棲梧》全部內容《鳳棲梧》，作者北宋詞人柳永。
全文：佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裏，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖壹醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
這是壹首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。
“佇倚危樓風細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，遊目必遠。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。
但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。
不說“春愁”潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，壹方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另壹方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。
而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖壹醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。
從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。
“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與壹生休。
縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡裏不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。
後來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了壹種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。
解釋：衣帶越來越寬松，我始終不曾懊悔，為了思念她，我寧可自己容顏憔悴。柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創始人物。
漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。
他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。
鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之壹，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
4. 誰能將柳詠的《鳳棲梧》解釋壹下佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際.草色煙光殘照裏，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖壹醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
這是全詩
我是個柳永迷.
他是個壹生不得誌的詩人.曾與名妓謝玉英有過壹段感情糾葛.倆人曾壹度分開.謝玉英沒有遵守約定.柳永傷心壹人去了東京.後謝玉英與柳永和好.柳永壹生潦倒.
死時是 *** 花錢合葬的.謝玉英在他死後2月悲傷而亡.
我喜歡的是柳永的放蕩不羈敢愛敢恨.
柳永---壹個寂寞的多情才子.其實到他死也沒人能明白他.
5. 作文《我最喜歡的宋詞——鳳棲梧》人們經常提到唐詩、宋詞、元曲，這三者中，我最喜歡的是宋
詞。
隨著唐的滅亡，詩風逐漸衰退，代之而起的壹種可以配樂歌詠
的詞逐漸興盛，同時，也湧現了壹大批優秀詞人。以李煜、蘇軾、
陸遊、辛棄疾、柳永、李清照等人為代表，創作出了許多風格各異
的優秀詞篇。
傳說有這麽壹個故事：有壹天，蘇軾突然問他手下的人：“我
的詞和柳永的詞相比，怎麽樣啊？”他手下的人答道：“柳浪的詞
只適合十七八歲的姑娘執紅牙板歌'楊柳岸曉風殘月‘。學士詞須
關西大漢彈著銅琵琶、鐵綽板來唱’大江東去‘。”
這則故事充分說明了詞人不同的風格。是的，當妳讀到“大江
東去，浪淘盡……談笑間，檣櫓灰飛煙滅”時，又怎能不為那雄壯
的氣勢、開闊的胸懷所感染！
正當妳為蘇軾詞宏大的氣勢而贊嘆不已的時候，妳又讀到李煜
的“春花秋月何時了，往事知多少……”，“流水落花春去也，天
上人間。”……妳又怎能不愁容漸生，心情抑郁惆悵啊！
壹向以憂國憂民著稱的陸遊，他的壹生是坎坷的。他的《蔔算
子?詠梅》充分體現了他飽受排擠的苦衷：“驛外斷橋邊，寂寞開
無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨！”當陸遊在“無意苦爭春，
壹任群芳妒”時，發出了“零落成泥碾作塵，只有香如故”的慨嘆
使我們看到了他愛國憂民的品質。正是在這種思想支持下，才使
他在臨去世前還寫下了《示兒》壹詩：“王師北定中原日，家祭無
忘告乃翁。”
當然，政治上的不順利，也使不少詞人在他們的詞中流露出壹
些消極因素。如蘇軾在被貶之後，也曾出現“人生如夢”和“我欲
乘風歸去”的想法；陸遊也在《詠梅》中流露出逃避現實的觀念。
這固然是不足取的，但就整個詞來說，只不過是白璧微瑕而已。
6. 蘇軾《 蝶戀花》原文的翻譯1. 春天將盡，百花雕零，杏樹上已經長出了青澀的果實。燕子飛過天空，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，但天涯到處都長滿了茂盛的芳草。
2. 圍墻之內，少女正在蕩秋千，發出動聽的笑聲。圍墻外的行人聽到笑聲，忍不住想象少女蕩秋千的歡樂場面。慢慢的，墻裏的笑聲聽不見了，行人惘然若失，仿佛自己的多情被少女的無情所傷害。
蝶戀花·春景 蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。
墻裏秋千墻外道。墻外行人，墻裏佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。
《蝶戀花·春景》，是由北宋時期著名詩人、文學家蘇軾所寫的壹首詞作。在此詞中，作者通過對殘紅退盡、春意闌珊的暮春景色的描寫和遠行途中的失意心境的描繪，借惜春傷情之名，表達出作者對韶光流逝的惋惜、宦海沈浮的悲嘆和浮生顛沛的無可奈何。