清代 ： 納蘭性德
寫人 ， 抒情相思 譯文及註釋譯文
深宮中大好的春色有誰憐惜？傍晚時分，她站在石階上久久佇立。別院傳來管弦之聲，隱隱約約，不甚分明。
又到了梨花將謝之時，今晚的繡花被依舊透著春寒。將朱門鎖上，冷冷清清。夢中，她得到了君王的寵幸。
創作背景 長期以來有人根據納蘭這類詞章而推斷，以為他在婚外另有鐘情的女子，由於詞人所鐘愛者被納人宮中而使納蘭終生引以為恨，故而在他的詞中每有隱情的流露。這首詞就是為了懷念詞人所鐘愛的人而寫的壹首詞。 鑒賞這首小詞委婉纏綿，深摯動人。其作法別致， “全從對面寫來”即詞人借“宮禁”中壹女子的形象抒寫其相思相戀的苦情。如此作法不止婉曲含蓄，且能得到更為深透的藝術效果。
詞人所鐘愛的人入宮之後，容若還抱將來限滿出宮更為夫婦之望，已如前述。這時候容若尚未和盧氏結婚，所以要留著正配的位置等他的戀人，正以“穩耐風波願始從”相吻合。
但不幸的是戀人人宮之後，不等限滿出來容若便去了另壹個世界。她身體本來怯弱，又是個神經質的女性，因傾心容若的緣故，無端遭人嫉忌，被送人那深沈宮禁，虛了鴛盟，拋了鳳侶，葬埋了花容月貌，辜負了錦樣年華，當然使她萬分悒郁。
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之壹。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的壹席。他生活於滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯於王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富於意境，是其眾多代表作之壹。
納蘭性德
紺縷堆雲，清腮潤玉，汜人初見。蠻腥未洗，海客壹懷淒惋。渺征槎、去乘閬風，占香上國幽心展。□遺芳掩色，真恣凝淡，返魂騷畹。 壹盼。千金換。又笑伴鴟夷，***歸吳苑。離煙恨水，夢杳南天秋晚。比來時、瘦肌更銷，冷薰沁骨悲鄉遠。最傷情、送客鹹陽，佩結西風怨。——宋代·吳文英《瑣窗寒·玉蘭》瑣窗寒·玉蘭
紺縷堆雲，清腮潤玉，汜人初見。蠻腥未洗，海客壹懷淒惋。渺征槎、去乘閬風，占香上國幽心展。□遺芳掩色，真恣凝淡，返魂騷畹。壹盼。千金換。又笑伴鴟夷，***歸吳苑。離煙恨水，夢杳南天秋晚。比來時、瘦肌更銷，冷薰沁骨悲鄉遠。最傷情、送客鹹陽，佩結西風怨。 詠物 ， 寫花懷人高竹籠前無伴侶，亂雞群裏有風標。(亂雞群裏 壹作：亂群雞裏)低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消。轉覺鸕鶿毛色下，苦嫌鸚鵡語聲嬌。臨風壹唳思何事，悵望青田雲水遙。池中此鶴鶴中稀，恐是遼東老令威。帶雪松枝翹膝脛，放花菱片綴毛衣。低回且向林間宿，奮迅終須天外飛。若問故巢知處在，主人相戀未能歸。——唐代·白居易《池鶴二首》
池鶴二首
唐代 ： 白居易
高竹籠前無伴侶，亂雞群裏有風標。(亂雞群裏 壹作：亂群雞裏)
低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消。
轉覺鸕鶿毛色下，苦嫌鸚鵡語聲嬌。
臨風壹唳思何事，悵望青田雲水遙。
池中此鶴鶴中稀，恐是遼東老令威。
帶雪松枝翹膝脛，放花菱片綴毛衣。
展開閱讀全文∨高竹籠前無伴侶，亂雞群裏有風標。(亂雞群裏 壹作：亂群雞裏)
低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消。
轉覺鸕鶿毛色下，苦嫌鸚鵡語聲嬌。
臨風壹唳思何事，悵望青田雲水遙。
動物寫鳥好恨這風兒，催俺分離！船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展？叵耐風兒！不是這船兒，載起相思？船兒若念我孤恓？載取人人篷底睡，感謝風兒！——宋代·石孝友《浪淘沙·好恨這風兒》浪淘沙·好恨這風兒
好恨這風兒，催俺分離！船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展？叵耐風兒！不是這船兒，載起相思？船兒若念我孤恓？載取人人篷底睡，感謝風兒！ 寫風 ， 寫船離別