答案：王國維認為，戲曲是以歌舞演故事。
2、我國最早的壹部戲曲史是什麽?
答案：我國最早的壹部戲曲史是王國維1902年寫成的《宋元戲曲考》。
3、我國最早的戲曲演員是誰?
答案：我國最早的戲曲演員是春秋時楚國人優孟。
4、我國最早的戲曲劇目是什麽?
答案：我國最早的戲曲劇目是漢代的《東海黃公》。
5、我國現存最古的劇本是哪壹個?
答案：我國現存最古的劇本是南宋時的《張協狀元》。
6、我國戲曲史上成就最突出的劇作家是誰?他壹生寫過多少個劇本?
答案：我國戲曲史上成就最突出的劇作家是關漢卿，他壹生寫了60多個劇本。
7、我國古代第壹部系統全面的戲曲理論著作是什麽?
答案：我國古代第壹部系統全面的戲曲理論著作是清代李漁所著的《閑情偶寄》。
8、我國最早的劇場是哪個?
答案：我國最早的劇場是東漢時期建在洛陽城西的"平樂觀"。
9、我國最早的戲曲雜誌是哪壹種?
答案：我國最早的戲曲雜誌是辛亥革命前夕的"上海大舞臺叢報'編輯出版的《二十世紀大舞臺》。
10、我國最大、流行最廣的戲曲劇種是什麽?
答案：我國最大、流行最廣的戲曲劇種是京劇。
11、我國戲曲最早的成熟形式是指哪種形式？現在我國各民族各地區的戲曲劇種有多少種？
答案：我國戲曲最早的成熟形式壹般認為是南宋時溫州壹帶產生的戲文。據最新統計，現在我國各民族各地區的戲曲劇種約有365種。
12、除《西廂記》之外，中國十大古典喜劇還有哪幾個？
答案：除《西廂記》之外，中國十大古典喜劇還有《救風塵》、《墻頭馬上》、《李逵負荊》、《看錢奴》、《幽閨記》、《中山狼》、《玉簪記》、《綠牡丹》、《風箏誤》。（只須答出其中3個劇名即可）
13、《琵琶記》屬於我國古典戲曲中的悲劇還是喜劇，為什麽？
答案：《琵琶記》屬於我國古典戲曲中的十大悲劇之壹。《琵琶記》是封建社會勞動人民苦難生活的真實寫照，寫的是悲劇性的矛盾，戲劇沖突在淒涼、悲慘的氣氛中展開，給觀眾以悲憤的感受。
14、《琵琶記》之外，中國十大古典悲劇還有哪幾個？
答案：除《琵琶記》之外，中國十大古典悲劇還有《竇娥冤》、《漢宮秋》、《趙氏孤兒》、《精忠旗》、《嬌紅記》、《清忠譜》、《長生殿》、《桃花扇》、《雷峰塔》。（只須答出其中3個劇名即可）
15、哪四位藝術家被譽為京劇四大名旦？
答案：京劇四大名旦是梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小雲。
16、明代大戲劇家湯顯祖創作的哪四種傳奇被稱為"臨川四夢"？
答案：明代大戲劇家湯顯祖創作的四種傳奇《紫釵記》、《還魂記》（即《牡丹亭》）、《南柯記》、《邯鄲記》被稱為"臨川四夢"。
17、元代有四個著名的雜劇作家被合稱為"元曲四大家"，請說出他們的名字。
答案："元曲四大家"是關漢卿、馬致遠、鄭光祖、白樸。
18、30年代以後，醜角使用過壹種特殊聲型叫什麽聲？妳熟悉善唱此聲型的名醜嗎？請舉出1-2名。
答案：痰火聲。善唱此聲型的名醜有阿倪、尼姑醜、郭石梅、李有存等。
19、劇演唱上的壹句話叫"千斤白、四兩唱"，為什麽？
答案：說明念白的重要性，演員在運用唱腔和念白來表現人物的思想感情時，對於念白不可掉以輕心。
20、潮劇演唱時咬吐字方法的簡稱叫什麽？請舉例說明。
答案：分字拼唱法。（演員舉例）
21、潮劇屬高腔劇種，有幫唱，請妳說出幫唱的幾種形式並舉例說明。
答案：潮劇幫唱有兩種形式，壹是與演唱者同步，為演唱者幫尾腔，如《掃窗會》高文舉唱"舉目雲山飄渺"，"雲山飄渺"加幫唱；壹是作為劇中人為劇情幫唱；，如後臺歌等。
22、潮劇音樂調類主要有五種，請妳說出它們的名稱並舉例說明。
答案：輕三六調，如《蘇六娘》唱段"春風踐約到園林"；重三六調，如《掃窗會》唱段"曾把菱花來照"；活三五調，如《京城會》"喜得身榮中高第"；反線調，如《刺梁驥》唱段"為相士自陶情"；犯調，如《良仔討親》唱段"心中歡喜有十成"等。
23、潮劇唱腔結構中除曲牌體外，還有幾種結構形式，請說出它們的名稱。
答案：板腔體、填詞體和小調體。
24、潮劇伴奏歷史上有過三種形式，即協奏、齊奏和配器伴奏，請妳說出它們分期的大概時間。
答案：建國前為協奏，建國初期為齊奏，"文革"期間有配器伴奏。
25、用二四譜"五二三四"讀輕三六調、重三六調和活三五調。
26、戲曲舞臺上誰都知道"上場門"、"下場門"，潮劇還有哪兩種最常用的叫法？
答案：戲曲舞臺上的"上場門"、"下場門"，潮劇還有兩種最常用的叫法是 "文畔武畔"或"鼓畔弦畔"。
27、戲曲舞臺的表演區，就區位而言，比較普遍的是把它分成九個區，妳知道怎樣分嗎？每個區又怎樣叫？
答案：戲曲舞臺的表演區可分為：前左、 前中、 前右； 中左、 中 、中右； 後左、後中、 後右，***九個區。
28、什麽叫"三小戲"？
答案："三小戲"是以小生、小旦和小醜為主的戲，如《拾玉鐲》、《櫃中緣》等。
29、在傳統戲曲中，壹桌二椅的"桌"可以表示多種景物，妳能說出3種嗎？
答案：在傳統戲曲中，壹桌二椅的"桌"可以表示多種景物，如桌、案、 幾、床、山、坡、墻、橋等。
30、京劇有"大花臉"、"二花臉"、"三花臉"之稱，潮劇怎麽說？
答案：京劇的"大花臉"，潮劇稱為"烏面"；京劇的"二花臉"，潮劇沒有這種劃分，較難對口，但潮劇的"草鞋烏面"屬於"二花臉"；京劇的"三花臉"，潮劇稱為"醜"。
31、中國古代稱戲曲演員為"梨園子弟"，"梨園子弟"的稱號出自哪個朝代：
A、宋朝 B、元朝 C、唐朝
（標準答案：C、唐朝）
32、《韓厥守宮》是哪壹出戲的片段：
A、《搜書院》 B、《漢宮秋》 C、《趙氏孤兒》
（標準C、《趙氏孤兒》
33、世界著名雕塑《思想者》是誰的作品：
A、米開朗基羅 B、羅丹 C、畢加索 （標準答案：B、羅丹）
34、世界名畫《伏爾加河上的纖夫》的作者是：
A、依列維坦 B、希什金 C、列賓 （標準答案：C、列賓）
35、名句"孔雀東南飛，五裏壹徘徊"出自哪裏：
A、詩經 B、元曲 C、樂府 （標準答案：C、樂府）
36、《國際歌》的詞作者是誰：
A、馬克思 B、鮑狄埃 C、貝多芬 （標準答案：B、鮑狄埃）
37、成語"笑容可掬"中"掬"字的意思是：
A、謙虛 B、捧起 C、生動 （標準答案：B、捧起）
38、《三岔口》最能表現中國戲曲的：
A、抒情性 B、思想性 C、虛擬性 （標準答案：C、虛擬性）
39、戲曲中的武大郎運用戲曲基本功中的：
A、跪步 B、矮步 C、醉步 （標準答案：B、矮步）
40、戲曲裏的"插科打諢"是指：
A、走邊 B、雲裏翻 C、使觀眾發笑的穿插
（標準答案：C、使觀眾發笑的穿插）
41、中國戲曲的經典劇目《趙氏孤兒》十八世紀曾引起歐洲許多偉大藝術家的關註，歐洲也出了壹個與之近似而有民族差異
的戲，這出戲的戲名是：
A、《四川好人》 B、《中國孤兒》 C、《圖蘭朵》
（標準答案：B、《中國孤兒》）
42、包公戲中有個戲叫《灰闌記》，歐洲也有個以灰闌拉子來判案的戲，戲名是：
A、《馴悍記》 B、《唐吉訶德》 C、《高加索灰闌記》
（標準答案：C、《高加索灰闌記》）
43、《單刀會》、《群英會》、《華容道》取材於：
A、民間傳說 B、水滸傳 C、三國演義
（標準答案：C、三國演義）
44、傳統戲《八大錘》取材於：
A、《三國演義》 B、《紅樓夢》 C、《說嶽全傳》
（標準答案：C、《說嶽全傳》）
45、戲劇中的"戲膽"是指：
A、主要角色或者關鍵性情節 B、貫穿性道具或貫穿動作
C、演員的精彩表演 （標準答案：A、主要角色或者關鍵性情節）
46、《百花齊放》壹書的作者是：
A、毛澤東 B、魯迅 C、郭沫若 （標準答案：C、郭沫若）
47、斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特與中國的哪位藝術家構成世界三大表演體系：
A、戴愛蓮 B、尚小雲 C、梅蘭芳 （標準答案：C、梅蘭芳）
48、《杜十娘》的作者是：
A、湯顯祖 B、馮夢龍 C、王實甫 （標準答案：B、馮夢龍）
49、五升音階是指：
A、簡譜中的1、2、3、4、5 B、宮、商、角、征、羽
C、五個升號的音階 （標準答案：B、宮、商、角、征、羽）
50、名詩句："如果冬天來了，春天還會遠嗎？"是誰的詩句：
A、歌德 B、拜倫 C、雪萊 （標準答案：C、雪萊）
51、《水滸傳》中的"水泊梁山"在今天我國的哪個省？
A、山東省 B、河南省 C、湖北省 （標準答案：A、山東省）
52、第壹個將西方舞蹈帶入中國宮廷的是誰？
A、戴愛蓮 B、裕容齡 C、梅蘭芳 （標準答案：B、裕容齡）
53、電影《翠堤春曉》是表現哪壹位音樂大師：
A、莫紮特 B、施特勞斯 C、柴可夫斯基 （標準答案：B、施特勞斯）
54、成語"手舞足蹈"最早見於：
A、《詩經》 B、《唐詩三百首》 C、《孟子》
（標準答案：C、《孟子》）
---------
戲曲基礎知識
戲曲虛擬 指用藝術的虛來表現生活的實的過程，是戲曲表現生活的基本手法。它利用舞臺的假定性，靈活處理時間、空間。在藝術和生活的關系上，力求神似而不求形似。如以劃槳虛擬行船，以摸索虛擬夜晚，以更聲表示時間變化等。對自然環境、物體、人物、自然現象等，同樣采取虛擬的手法，借助觀眾的聯想來完成藝術創造。戲曲節奏 戲曲術語。是使唱念打諸般藝術手段統壹的***同要素。由戲曲形體動作節奏和音樂節奏兩部分組成，二者相輔相成。戲曲的唱念、表演、舞蹈、武打等都有很強的節奏性。它能幫助表現人物情緒、點染戲劇色彩，烘托和渲染舞臺氣氛。 戲曲程式 戲曲表演中形成發展起來的藝術及技術上的格律和規範。它把生活中的語言和動作提煉加工，使唱、念、做、打和音樂伴奏、化妝、服裝等都形成規範化的表演法式，使生活的形態音樂化、舞蹈化、規範化。如表演中的關門、行船、跑馬等，都有基本固定的格式。它比生活中的自然形態更富有表現力，更具形式美，程式又須隨著社會的發展不斷有所豐富、變化和發展。 壓軸 壹臺折子戲演出中倒數第二個劇目。因最後壹個劇目稱大軸得名。 串 演戲俗稱“串戲”，因腳色須連貫成隊故稱串。壹說串字來源於“爨”字，因舊時也以“爨”或“爨弄”泛稱演劇。 反串 指藝人扮演原所屬行當外的角色。如旦行演員演生行或武生等。 客串 非職業演員參加戲班演出稱客串。 票友 舊時對戲曲、曲藝的非職業演員、樂師的通稱。相傳清代八旗子弟憑清廷所發“龍票”，赴各地演唱子弟書，不取報酬，為清廷宣傳，後就把非職業演員稱為票友。 優伶 古代以歌唱、舞蹈、滑稽、雜技表演為業的藝人之統稱。壹般認為以表演戲謔為主的稱“俳優”，以表演樂舞為主的稱“倡優”。演奏音樂的藝人稱“伶人”。宋元以來，常稱戲曲演員作優伶。 行當 傳統戲曲角色的類別。近代有生、旦、凈、醜和生、旦、凈、末、醜兩種總分行方法。每個行當中各有若幹分支，如生又分為老生、小生等。各劇種在分支的層次和名目上又有繁簡之別。 生 戲曲表演主要行當之壹，演男性人物。生行初見於宋元南戲，後除元雜劇外，歷代都有，壹般扮演青壯年男子，是劇中主要人物。隨著藝術的發展，生行又據所扮人物的年齡、身份、性格劃分為許多專行，如老生、小生、武生等。 旦 戲曲表演主要行當之壹。扮演女性人物。旦的名目初見於宋代歌舞，宋雜劇已有裝旦，後歷代都有這行腳色，又大都按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點劃分為許多專行，如正旦、花旦、貼旦、閨旦、武旦、老旦、彩旦等。 凈 俗稱“花臉”、“花面”。戲曲表演主要行當之壹。壹般認為是雜劇和金院本的副凈演變而來。面部化妝用臉譜、唱用寬音或假音，動作大開大闔，大都扮演性格剛烈或粗魯*險的男性人物。按扮演人物性格、身份及其藝術特點，又劃分為許多專行，如京劇的正凈、副凈、武凈等。 末 傳統戲曲腳色行當。宋雜劇中有副末。元雜劇的正末是同正旦並重的兩個主要角色。明清時，成為獨立行當，常扮社會地位比生扮的人物低，表演上唱做並重的中年以上男子。近代多數劇種末已並入老生行。 醜 戲曲表演主要行當之壹。喜劇角色。因在鼻梁上抹壹塊白粉而俗稱“小花臉”。又與凈腳的大花臉、二花臉並列而俗稱“三花臉”。宋元南戲已有醜腳。可表現幽默、機智的人物，也可表現靈魂醜惡、*詐卑鄙的人物。按扮演人物身份、性格和技術特點，分為文醜和武醜兩大支系。 龍套 也叫“文堂”、“流行”。扮演劇中士兵、夫役等侍從人員，因身著特殊形式的龍套衣得名，壹般以四人為壹堂。舞臺上用壹堂或兩堂龍套，以表人員眾多，起烘托聲勢作用。 四功五法 戲曲演員唱、念、做、打4種藝術手段和口、手、眼、身、步5種技術方法的合稱，為戲曲演員的基本功。 唱念做打 戲曲表演的4種藝術手段。指唱功、念白、做工、武打，習稱“四功”。是戲曲演員的4種基本功夫。 聲腔 指戲曲以演唱的腔調來區分不同品種。某些戲曲劇種或劇種的腔調在音樂或演唱方法上具有較多***同性被稱為壹種聲腔，或歸為壹個聲腔系統。 板眼 戲曲音樂名詞。奏樂或唱曲時，每壹小節，強拍以板敲，稱“板”；弱拍或次強拍則以鼓點擊，稱“眼”，合稱板眼。分別稱為三眼板（四拍子），壹眼板（二拍子），有板無眼（壹拍子或稱流水板），無板無眼（散板）等。 自報家門 戲曲中介紹人物的壹種傳統手法，劇中主要人物第壹次上場時用引子、定場詩、定場白等作自我介紹，包括姓名、籍貫、身世和劇中規定情境等。 起霸 戲曲表演程式。傳說因首先用於明代傳奇《千金記·起霸》壹出而得名。通過壹套連續的舞蹈動作，表現古代將士出征上陣前整盔束甲的情景。全套的稱整霸或全霸，大都用於劇中主要人物。半套的稱半霸。兩個人同時起霸稱雙起霸。 亮相 戲曲表演程式。劇中人在上下場或壹節舞蹈結束時的短暫停頓中所做的塑像式姿式。有單人、雙人或多人各種形式。用以突出顯示人物的精神狀態。 趟馬 戲曲表演程式動作。通過成套的連續的舞蹈動作，配合快速的鑼鼓節奏，表現策馬疾行的姿態。有單人趟馬、雙人趟馬、多人趟馬等多種。 打出手 戲曲武打中的特技。簡稱“出手”。壹個主要腳色手足並用同敵對數人相互接、踢、拋、擲武器，用2桿至8桿槍不等，形成驚險復雜的戰鬥場面。常用於神怪鬥法的武旦戲。有時也用於亂軍中搶奪武器的情節。 臉譜 戲曲演員面部化妝的壹種譜式。是從唐代樂舞“代面”面具逐漸演變而來。演員面部勾畫各種顏色、圖案，以突出人物的性格特征，表現對人物的褒貶。主要用於凈、醜角。 行頭 廣義泛指演戲用的道具、服裝。狹義只代表戲裝。壹般不分朝代、地域和季節，只按性別、年齡和社會地位進行妝飾。 翎子 戲曲中演員盔帽上的兩根五六尺長的雉雞尾制飾物。插翎子多為英武、勇猛、強悍或暴戾人物。目的在於加強表演的舞蹈性，表現人物感情。使用翎子的舞蹈稱為“翎子功”。 髯口 又稱“口面”。戲曲演員所掛的假須，用牦牛毛或人發做成。按劇中人年齡分黑、黲（灰）、白三種，個別形貌怪異或性格暴烈的人物則戴紅髯、紫髯等。根據不同身分和人物性格，髯口式樣分為多種。 水袖 戲曲服裝中的蟒、褶子、帔等袖端所綴壹尺上下的白綢。以其甩動時形似水波紋而名。水袖技術是戲曲表演基本功之壹。演員可利用它表現人物的性格、感情和增加形象美。 靠 戲曲服裝。劇中古代武將的鎧甲。身分前後兩塊，滿繡魚鱗紋。腹部稱“靠肚”。護腿兩塊稱“靠牌子”。背後插三角形小旗，稱“靠旗”。不用靠旗的稱“軟靠”。女將穿的“女靠”，身下綴數十根彩色飄帶，內穿襯裙。 盔頭 傳統戲曲中劇中人所戴冠帽的通稱。主要指帥盔、草盔、鳳冠等硬質冠帽，也包括鴨尾巾，羅帽等軟質帽巾。按人物身份的不同分別使用。大都著重裝飾性。