拼音：fěn xì
釋義：淫 蕩的色 情 戲。
出處：老舍 《四世同堂》三十：“最使他們失敗的是點少了‘粉戲’。 日本 上司希望看淫 蕩的東西，而他們沒能照樣的供給。好多的粉戲已經禁演了二三十年，他們連戲名都說不上來，也不曉得哪個角色會演。”
魏長生和他的秦腔《滾樓》
文/昆明秦聲
《滾樓》，是魏長生的代表劇目。可以這樣說，魏長生因《滾樓》而聞名，《滾樓》因魏長生的演出而被人們所熟知。魏長生之所以成為秦腔壹代宗師，主要是通過《滾樓》體現出來的。因之凡提魏長生，必提《滾樓》，凡提《滾樓》，必提魏長生，這當是很自然的事情。所以，不論是研究中國近代戲曲史，還是研究中國戲曲表演藝術，都不能不去精心研究魏長生對中國地方戲曲發展所起的巨大作用，都不能不去探索《滾樓》壹劇在中國近代戲曲史上的價值。非常遺憾的是，歷來研究中國戲曲歷史或戲曲表演藝術者，大都對《滾樓》的故事情節很少談起，更有壹些人人雲亦雲的說《滾樓》是“色情淫蕩”。只有周貽白先生在《中國戲曲史長編》中提到“《蘭家莊》即魏三成名之作《滾樓》”。其遺著〈中國戲曲發展史綱要〉進壹步作了說明，“《滾樓》壹劇，衍春秋時伍員之子吳辛與黃賽花事，壹名‘蘭家莊’”。但故事情節究竟是什麽，還是壹個迷。說的比較詳盡的，是楊紹萱先生，他在〈魏長生之事跡〉壹文，根據說唱文學介紹了〈滾樓〉的情節。（楊紹萱(壹八九三——壹九七壹),河北灤縣人,曾任延安平劇院副院長，中國戲曲研究委員會改革局副局長，**中央黨校研究員。）但對戲曲〈滾樓〉的故事，知者仍屬寥寥。
近些年來，壹些文章對魏長生的生平作了壹些有益的探索，但對《滾樓》壹劇，卻還是很少有人寫些文章。本文據現在掌握的資料，對《滾樓》的劇本情況做壹點介紹，以和大家***同研究。
《滾樓》為秦腔傳統劇目。又名《雙婚配》，此劇為清乾隆年間秦腔演出本。小生、小旦重做工戲。西府秦腔、漢調桄桄有同目異本。今存1982年陜西省文化局《陜西傳統劇目匯編?秦腔》三十三集書錄李德遠口述秦腔《滾樓》抄存本和魏甲合口述西府秦腔《滾豌豆》抄存本。
“漢調桄桄”（南路秦腔）《滾樓》，敘述了張金定是驪山老母的弟子。張金定下山時，其師告訴她，她與王子英有壹世姻緣。壹天，金定對父親殼浪說，天朝王子英要來，讓她父親莊門外等候，並向王子英提親。果然王子英被張金定的師姐高金定追來，殼浪將高、王分頭讓到家裏，用酒灌醉，二女先後與王子英結為夫妻。
這個本子的主要情節，是王子英酒醒後，見高金定與之同房，隨即偷了高的繡鞋。高醒後不見繡鞋，向王索要。王提出願與高結為百年之好，高欣然答應。天亮後，張金定叫高下樓，高讓張上樓看景致。張金定上樓後，即提出願與王子英結為夫妻。於是二人同入羅帳。張殼浪來找女兒，子英、金定二人抱住在樓上滾，張殼浪就促成了他們的婚姻。
賈平凹在長篇小說《秦腔》裏，描寫村民演唱秦腔《滾樓》的情節，就是這個本子的內容。這個本子最接近魏長生的演出本。魏長生演出的《滾樓》很可能就是從這個本子改編的。
西府秦腔《滾豌豆》，也是研究《滾樓》壹劇難得的珍貴資料。《滾豌豆》又名《雙婚記》，故事與南路秦腔本略有不同，寫唐德宗時，黑水國王杜金龍造反，侵犯邊境，德宗皇帝派羅洪義掛帥往征，不勝被圍。德宗復派王子英領兵助援，途中遭高家山上高龍高虎兄弟阻攔，子英殺死高家兄弟。女大王高金定聞報，下山為其兩個兄長報仇。子英戰敗，逃至杜家山莊，莊主杜公道將子英藏於女兒繡樓。杜女秀英與高金定有金蘭之誼。邀金定至家，亦將其安排於繡樓。父女二人分別把王、高用酒灌醉，同放壹室。恐二人酒醒後廝打，在樓板上鋪滿豌豆。王子英與高金定在酒醒後的情節與桄桄秦腔《滾樓》的情節完全相同，語言也大致壹樣。所不同的，是杜秀英叫門，高金定拉杜進去，自己出來反倒扣了房門。於是王、杜又成其了好事。杜父解決問題的辦法，也如桄桄戲。後秀英亦與王、高合兵，殺敗杜黑龍，剿滅黑水國，得勝還朝。李嘉寶演出此劇，譽滿西府。
《滾豌豆》的描寫比較細膩，人物刻畫也比較合理，並且沒有了驪山老母和命中註定婚緣等封建迷信成分。從結構上看，桄桄《滾樓》只是《滾豌豆》中“誘酒”、“醉酒”兩場戲的情節。另外，作者將時間從春秋時的吳辛的故事，往後推遲了壹千多年，改成了唐德宗時的事。當然，作為歷史故事來說，全劇都是子虛烏有，時間的早晚也無關大局。
值得註意的是，這兩個本子大同小異，而且都是清乾隆間本。這就告訴我們，不論劇中人物是誰，這個故事，在陜西壹帶頗為群眾所熟悉，無疑是當地戲曲經常上演的傳統劇目。
江西二黃調《滾樓》，這是周貽白先生收藏的本子。周先生說，應為清乾隆年間流傳的劇本。在劇名《滾樓》下，註明“江西二黃調”。
故事梗概：黃龍黃虎及其妹黃葵花占據飛天山，伍星領兵前去征剿，殺死了黃家兄弟，葵花下山給二位兄長報仇。伍星戰敗逃到壹山莊，懇求山莊莊主金榮老漢搭救。金將伍讓於家中，互通名姓後，始知伍系伍員之子，逐將獨生女兒許配給他。黃葵花因與金家乃通家之好，亦被金榮請到家中。葵花在金家用酒過多而醉，金女讓伍星與葵花同宿南樓。葵花酒醒，發現少了壹只繡鞋，質問金女，金女拿出繡鞋，說明失鞋經過。葵花知道已失身伍星，逐不提報仇之事。經金女從中說合，三人壹同拜堂成親。新婚之夜，二女爭風吃醋，鬧的不可開交，致使伍星不得不從中解勸。
這個劇本有三點和秦腔劇本不壹樣的地方。壹是劇中提到的村莊和金女都沒有名字，金女僅標明角色為“旦”；二是黃女名叫“葵花”，在金家吃醉是出於自願；三是伍員之子叫伍星。從這三點來看，周貽白先生所說的“〈蘭家莊〉”和“衍春秋時伍員之子伍辛與黃賽花之事”的《滾樓》當另有劇本。
據資料介紹，這個劇本的文字粗糙，語言許多地方不通，白錯字連篇，情節亦有疏漏的地方。尤其是二女爭風吃醋時的語言，簡直是不堪入耳。這大概就是當時被指責為“淫戲”的地方了。
魏長生帶到北京去的秦腔〈滾樓〉雖然和桄桄秦腔最為接近，但是還是有不同的地方。據和魏長生同時代的福申在其〈怡情小稿〉中，有詠〈伍辛收妻〉詩壹首（見楊紹萱〈魏長生之事跡〉），詩雲：
伍辛戰敗走荒丘，忽向蘭家莊上投。
天喜尾偏當日值，何魁宿不在房留。
有情人遇春雙弄，得意妻欣夜***收。
劇演滾樓唯第壹，魏長官最擅風流。
詩有的壹條自註“雙慶部魏三，滾樓壹劇，名臊都中”。他是看了魏長生的<滾樓〉後，有感而發的。他明確的說出，《滾樓》就是“蘭家莊，是敘述伍辛、蘭秀英、黃賽花三人的婚事。作者在詩的末兩句，還極力贊揚了魏長生是演〈滾樓〉最好的演員，《滾樓》是他的拿手好戲。這和周貽白先生對《滾樓》的介紹是壹致的。
主人公是伍辛、蘭秀英、黃賽花，地方是蘭家莊，講的是三人之間的婚緣糾葛。劇本的出處應該有兩種可能。壹種可能是，魏帶去的同州梆子《滾樓》就是他所唱的這個版本，但現在只知道劇情、人物以及故事梗概，但具體劇本已經失傳。還有壹種可能，按照魏長生的“不專舊本”的創新精神，是他對流傳至今的秦腔劇本《滾樓》進行了改編，將人物、地點、時間以及劇情作了適當的改動。我們認為這第二種可能性更大壹些。
魏長生帶到北京去的《滾樓》的原劇現在還流傳在陜西民間。陜西的大作家賈平凹在寫作長篇小說時就引用了其中的唱段。這在當時和現在還有壹些人想方設法把這個江西二黃調的《滾樓》和唱秦腔《滾樓》的魏長生硬要拉扯在壹起，而且提出這樣那樣的理由。這些理由，沒有過硬的考證，可能是不會服眾的。
下面還有幾個版本的<滾樓〉，只是他們不是劇本。但是為了大家清楚這個故事在我國有著廣泛的基礎，還是在這裏給大家介紹壹下。
子弟書〈滾樓〉，是“奉天大南門裏萬寶口胡同東都石印局唱本函購批發部”出版的書。印書時間不詳。據說是清末民初的印本。全書***集有包括“滾樓”在內的四個故事。“滾樓”的故事為清同治、光緒年間子弟書著名作家韓小窗所作。全書***分四回，二百三十四句。第壹回開首四句詞，概括了全本故事的梗概。
黃賽花金刀戰敗名門將，
勇伍辛銀槍難鬥女魔頭；
蘭家莊太公看準了瑚璉器，
將愛女秀英許配作風鸞儔。
這四句詞，指出了主角是黃賽花、伍辛、蘭秀英，也指出了故事發生在“蘭家莊”，是由蘭太公促成了這段姻緣的。按時間推算，子弟書《滾樓》當取材於秦腔《滾樓》。楊紹萱先生根據子弟書《滾樓》的情節，介紹了魏長生演唱《滾樓》的故事梗概。周貽白先生的《滾樓》簡介當也出於此處。
清代雜曲〈滾樓〉。乾隆末年（1795），王楷堂編的〈霓裳續譜〉，收集了四百六十六支西調和雜曲。該書卷八，雜曲第三十九支（剪剪花）“姐在房中繡枕頭”壹曲，寫壹個婦女在房中繡枕頭，其情人在旁邊觀看。她繡了十座樓在枕上，其第十座樓即〈滾樓〉。當然，這“滾樓”並不是樓的名字。它是有故事的。曲雲：
奉勸人，莫貪杯，追趕（伍）辛的黃賽花，她可酒醉滾過樓。
作者用詞不多，但基本上說出了〈滾樓〉的情節。這裏是拿這個故事，勸其情人莫要貪杯，貪杯是要鬧出象伍辛和黃賽花那樣滾樓的笑話來的。
這個資料是以民歌小調形式流行於民間。這是個很有意思的現象。第壹，它的流行時間，正好是魏長生第二次進京，〈滾樓〉壹劇轟動九城之後。劇中的資料更接近於秦腔〈滾樓〉，（如追趕伍辛的是黃賽花而不是黃葵花，追趕的對象也是伍辛而不是伍星）而不是別的〈滾樓〉。這從另壹個側面說明魏長生唱的是秦腔而不可能是別的什麽。第二，以雜曲小調形式出現的〈滾樓〉，說明魏長生和他的秦腔〈滾樓〉已是家喻戶曉，深入人心。這足以說明，無論清廷統治者怎樣迫害魏長生，禁演秦腔，在廣大的人民大眾面前，是顯得多麽的蒼白無力啊！
劉風官演的秦腔〈三英記〉。乾隆末（1783），廣西到京的秦腔藝人劉鳳官在北京上演“三英記”。其故事情節和秦腔〈滾樓〉大概相同。只是把年代改成唐代，人物分別是王子英、竇桂英、高蘭英和竇莊主。當時看過的人都謂“婉卿下壹人相繼”，“魏三有繼”矣！劉風官是魏長生被迫離京四年後進京的。又改頭換面上演群眾喜愛的〈滾樓〉，這不是很發人深思嗎？
平心而論，《滾樓》壹劇，主題不能說是多麽積極，思想並不是很健康，在表演上也稍嫌誇張。但是，壹些人把它列為“淫戲”之列那也是過分之舉。同時，也決不是乾隆皇帝禁演秦腔、迫害魏長生的主要原因。道理我在前文已經說的很明白了。再說在魏長生進北京之前，隸屬王府大部之白二，演“葡萄架”（寫金瓶梅的故事，說西門慶和潘金蓮、春梅在葡萄架下茍且之事）壹出，曾轟動京城，有“旦中天然秀”之稱。至於“穢淫之狀”，魏長生的《滾樓》和其相比，可能也是小巫見大巫了。也只是魏長生到了北京，以《滾樓》壹劇名動京師，白二門前始為冷落，不在上演。甚至後來復學秦腔。為什麽王府的京腔演那些蠅營狗茍之事，王公大臣都樂而為之，乾隆也聽之任之，而對秦腔就要直至死地呢？個中道理，就不言自明了。