李白
明月出天山，蒼茫雲海間。
長風幾萬裏，吹度玉門關。
漢下白登道，胡窺青海灣。
由來征戰地，不見有人還。
戍客望邊色，思歸多苦顏。
高樓當此夜，嘆息未應閑。
這首詩，寫邊地征人的別離之情，故土之思。
《關山月》，原為古樂府曲名，蕭士赟曰： “《關山月》者，樂府《鼓角橫吹》十五曲之壹。”《樂府解題》曰： “《關山月》，傷別離也。”實際上，以月夜為背景，通過月色來寫別離相思之情，確是十分巧妙而省力的，因為皎潔明亮的月色在照耀著自己的同時，也照耀著自己所思念的人，照耀著自己所思念的壹切，對方同樣可以遙望明月，以月光為媒介，互訴衷情。古往今來借月色抒別情的詩層出不窮。李白這方面的作品也不少，如“舉頭望明月，低頭思故鄉”(《靜夜思》)，“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”(《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》)，“長安壹片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情”(《子夜吳歌》)等等。這首詩也是如此，只是其所表現的內容與情調有所不同。
詩開頭四句，推出壹幅雄渾蒼闊的圖畫：處於天山以西的戍邊者翹首東望，但見壹輪明月升出山頂，月色照耀之下，茫茫雲海與連綿不斷的山峰相溶合，氣象磅礴，頗為雄渾。身處此境，遙望此景，又深深地感受到萬裏長風，吹過中原大地，掠過玉門關，挾著故土的氣息，帶著故鄉的月色浩浩而來，於是不由得百感交集。前兩句著力渲染出壹幅雄渾蒼茫的氛圍，而後兩句又進壹步使關、山、月溶為壹體，並給這種氛圍滲入壹種淒清的成分。至此，雲海蒼茫，愈覺孤單;玉門關外，更感淒涼。此即為這首詩的基調。
“漢下白登道”四句，述古今邊地的戰事。這裏的戰事自古就有了，早在漢代，漢高祖率領的軍隊就曾在白登山被匈奴所圍困;青海灣壹帶，胡兵屢屢窺測、騷擾，戰事連綿不休。古來出征的將士，生還者有幾人。戰爭是如此的殘酷，戍人對戰爭的厭倦與反感之情也就不言而喻。
最後四句，進入實質性的描寫，戍人眺望邊地景象，思歸之情形於顏色，同時，推想家鄉的妻子也壹定登樓憑欄，眺望邊關，嘆息唏噓不已。這是推進壹層的手法，詩中常見，如杜甫的《月夜》： “今夜鄜州月，閨中只獨看”，“香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。”這樣寫，使主人公的離別思歸之情更形象，更深壹層。
此詩寫戍邊者的別離、思歸之情，氣象蒼闊，淒清而不纖弱。其寫作上最突出的特點便是情景交融，虛實結合，蒼闊淒清的邊塞景象與主人公淒涼孤寂的心情十分吻合。詩前面先寫邊塞景象，寫戰爭，末四句才具體地寫別離思歸之情，但前面的描寫又是對後面必要的鋪墊，邊塞、戰爭與征人之間有著必然的聯系，而前後之間以及每個小段落內部，有虛有實，使得全詩真氣充盈，渾然壹體。
《呂氏童蒙訓》雲： “如‘曉月出天山，蒼茫雲海間，長風幾萬裏，吹度玉門關’，及‘沙墩至梁苑，二十五長亭。大舶夾雙櫓，中流鵝鸛鳴’之類，皆氣蓋壹世。學者能熟味之，自然不褊淺矣。(胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五)