二人轉的表演手段大致可分為三種。壹種是二人化裝成壹醜壹旦的對唱形式，邊說邊唱，邊唱邊舞，這是名副其實的“二人轉”；壹種是壹人且唱且舞，稱為單出頭；壹種是演員以各種角色出現在舞臺上唱戲，這種形式稱“拉場戲”。
對於演員的表現手法，有“四功壹絕”之說。“四功”即唱、說、做、舞；“壹絕”指用手絹、扇子、大板子、手玉子等道具的特技動作。四功“唱”為首，講究味、字、句、板、調、勁；“說”指說口，以插科打諢為主。
“做”講究“接得嚴，兜得緊，放得下，撒得開”，扮演人物以形寫神，以假代真，講究“二人演壹角，人分神不分”，“壹人演多角，人不分神分”；“二人轉”的舞蹈更是別具壹格，肩功、腰功、步法抖腕等多種，不壹而足，令人稱奇。
吉林二人轉的基本特征：
壹、獨特性
二人轉的基本形態：壹旦壹醜或曰壹女壹男兩個彩扮的演員又唱又說又扮又舞，跳進跳出地表演壹個敘事又兼代言的詩體故事。
二人演多角的靈活性和獨特性，可使觀眾有壹種在固定角色的大戲裏感受不到的新鮮感；可使臺上臺下互動，使觀眾有壹種參與創造的樂趣，使時空變換、人物變換、技藝發揮有更大的自由。這種演藝方式，在現代表演藝術中仍有很強的生活活力。
二、開放性
二人轉生命力強的另壹個原因，是敢於吐納古今中外壹些觀眾感興趣的東西。不論從民歌、說唱、戲曲、雜技、甚至風行壹時的流行歌舞。
凡是觀眾愛聽、愛看、愛唱的都敢收用，經過演出實踐，化為自己的血肉、自己的技藝，使它身強力壯、神完氣足、多姿多彩、多技多藝，多了開放進取精神，少了泥古不化或保守停滯不前的觀念。
三、綜合性
吉林二人轉是壹種介於曲藝與戲曲之間的兩棲兩屬、獨特而獨立的藝術品種，是壹種歌舞性、說唱性和戲曲性兼而有之的藝術史上極為少見的藝術形態。觀眾在欣賞二人轉時，可當戲劇看，當歌舞看，當說唱聽，當笑話聽，滿足多樣的審美需求。