單身女郎
主 演： 蕾妮齊薇格
所屬分類： 愛情片
產 地： 歐美s u n w ave & y o na mi
海倫是壹個性學專家，韋斯頓時壹個雜誌記者，韋斯頓為了寫吸引人的故事，決定要揭海倫的老底，說她是壹個23歲的處女在性方面更本沒有任何親身體驗，所以根本不適合作這方面的工作。然而當韋斯頓真正面對這個年輕的性學專家時便要在獲得壹個賣錢的故事還是壹段浪漫愛情之間做出選擇了...
影片簡單寫實，鏡頭跟隨著壹個巴黎的單身女孩壹天內所發生的事情而展開，故事主線也單壹而實時發展，與經典片《正午》壹樣，戲裏的時間與現實生活的時間壹致，都在90分鐘內，展現了女孩與男友爭吵，再到酒店上班，再與壹些人交談，再經歷了壹些事情的困擾 這幾乎是只有壹個演員的電影。
沒有鋪陳的懸疑，沒有錯落新奇的視角，本片只是簡單流暢地記錄了年輕的巴黎女孩郎瓦莉真實平凡的壹天。那壹天她去壹家大飯店當服務員，休息時對男友說出自己懷孕的事，並且問他：“是不是人們的愛情都會像習以為常的那樣結束？”她的男友開始支吾，而郎瓦莉馬上決定走了。這之後我們跟隨郎瓦莉仿佛永遠不停歇的腳步，體味著她平淡生活中的喜怒哀樂…… 在這部電影中，娓娓動聽地講述壹個故事已變得不再重要，所謂的敘事性(復雜的情節糾葛)也僅僅是淡淡地籠在“女人當自強”的凝視中。在美國大片地毯式的狂轟濫炸下，本世紀初曾壹度輝煌的法國新浪潮電影，側身隱匿在了壹些不為人註意的角落。作為壹個曾挾帶著巨大聲響，呼嘯而來的新浪潮運動，在今天，已多少顯得有些風平浪靜了，僅僅在金色的海灘上，遺留下淺淺的暗影。
這就有了這部《單身女郎》，壹部向當年的新浪潮致意的電影，壹部典型的法國式的電影。幾乎所有的鏡頭都充滿張力地凝聚在女演員維珍妮-果度耶身上，她不僅支撐了這部作品的結構，同時也支撐了它的主題和真實的力量。正如片名所暗示的，“單身女人”是在本片中所要探討的主題。當我們的屏幕有太多的為物質性辯護的時髦女子來來往往時，“單身女郎”特立獨行的步履無疑有了壹種撥開擁擠人群壹掠而過的輕盈。
在壹些表現女性的作品中，我們常讀到，女人的生命本質仿佛就是為了所謂的純正愛情而存在，壹旦擁有這種“愛情”，女人的悲劇性也由此而生。於是我們註意到，“愛情”壹詞被不經意地改變了它原始的含義，女人的熱望壹旦轉變為現實，便迅速地被現實的殘酷性所吞噬：男人需要的是小鳥依人般的女人，而女人命運的繩索牢牢地掌握在男人的手中，“愛情”也就由此誕生。問題是，它是否就是女人願望中的愛情。
也許正是基於以上認識，《單身女郎》的編導卻對女人的命運給予了另壹種選擇，於是我理解了，為什麽電影鏡頭始終如壹地跟隨著主人翁郎瓦莉匆匆的腳步，和那壹張恍惚中透著堅定的面容。莉與男友關於她們是否要生下她們的孩子的爭論，以及郎瓦莉那麽急切地要與男友探討“愛情”是否能延續並長存的問題，僅僅是此片關於女性話題的發端，如果只停留在此，《單身女郎》所蘊含的藝術力量將大大減弱，因為這種男人/女人的關系，僅只是權力/依附的關系，幾乎所有電影中男人/女人的關系模式中都在隱隱地透出這種“愛情”。可是這種相沿成習的愛情模式卻被《單身女郎》改寫。我們再次伴隨著郎瓦莉的腳步，踏上了她個人的選擇之路。沒有了任何可供依靠的力量，也沒有了夢幻般綺麗的愛情，她獨立承擔了命運的自我選擇，壹個弱小的女子在艱辛的生活中所煥發出的巨大能量，妳不能不為之嘆服。於是我再壹次地理解了那匆匆腳步中所蘊含的內容，以及恍惚中卻透著堅毅的面容中所散發出的魅力，同時，我也明白了，本片的導演為什麽要那麽不厭其煩地重復使用郎瓦莉匆匆腳步的鏡頭，它是那麽富有張力地喻示著壹個獨身女人的命運：她不僅僅是獨立地選擇了孩子，選擇了職業，而且最重要的是當她別無選擇地作為了女人，卻以超越年齡的堅毅選擇了“我是女人，但我決定”。