笛子的吹奏技巧：
1、吹笛是用口將氣息吹進笛子的吹孔而發出的聲音。吹笛子的時候嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置於下嘴唇下沿，對準吹孔吹氣。
2、當氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，並使成為壹束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套壹樣。
3、為使氣息沖出時不將兩唇沖開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。
4、吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。
5、要對著鏡子常練，體會如何對準氣孔，使發音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。
笛子的音類技巧：
1、顫音（tr）：例如6的顫音相當於演奏67676767壹般，先6後7.
2、虛顫音：顫音的壹種，手指顫動時並末完全蓋住音孔（按半孔）的虛顫手法。
3、波音（w）：短顫音的壹種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍壹次。
4、疊音（又）：例如6的疊音相當於717 6壹般。6是主音，而717相當於復倚音，是裝飾音的壹種，也稱喚音。
5、贈音：出現於音尾的壹種裝飾音，會標示出所“贈”之音高，也稱送音。
6、打音（丁）：將主音的下壹孔位置，用手指迅速的“打”壹下。也稱導音。
7、吐音（TK）：用吐尖輕吐的壹種技巧，有單吐（T）、雙吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是壹種斷奏的技巧。
8、滑音：音符之間移動的過程是“圓滑的”，有上滑音、下滑音、復滑音。借助手指移的慢慢打開音孔或慢慢按閉，造成類似唱腔的效果（指滑音），或借助氣息控制，達到類似軟綿綿的效果（氣滑音）。
9、剁音：類似鳥叫聲，各手指同時快速起落，加上頓音（重吐音），造成特殊音效。 花舌（*）：利用舌頭自然不斷的震動，造成音符的綿密顆粒感的壹種技巧。
10、歷音：類似鋼琴琶音的壹種快速音階進行，速度很快的時候，亦能摹仿鳥叫聲。有上、下歷音之分。
11、強音（>）：類似重吐音，主要是用“呼”的氣息來吐音，有加重音的效果。
12、頓音：明顯地斷奏，用舌重吐發音。
13、舌起音：壹般在吹奏連線中的第壹個音域或沒有連線的音符時，舌尖輕重適度地（比輕吐還要輕微）吐奏壹下，與發“提”字聲音時的動作相似，將這些音十分清楚而肯定地吹出。
14、喉音：類似花舌的音響效果，與花舌不同的是震動的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。發音顆粒較粗糙。
15、泛音（。）：同種指法吹出不同於八度音關系的音，力度介於兩個八度音之間，屬於超吹的壹種。
16、飛指（飛）：利用臂力的帶動作用，使壹只手的壹指或數指（最多三指）在壹個或幾個音孔上迅速地左右抹動的奏法。可產生強烈的碎音效果。
17、歷音：由低而高（上歷音）或由高而低（下歷音）急速地逐級上行或下行的音，叫做“歷音”。要求吹奏中手指起落肯定、果斷，使經歷的每個音都十分清楚，流暢，好象快速上下樓梯那樣壹級壹級地出現。
18、腹震音（—）：利用腹部的力度控制，使得氣息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表達情緒的激動。
19、花舌：花舌是竹笛的用舌技術，類似二胡的抖弓，彈撥樂器的滾奏。吹奏花舌是用氣流沖擊翹起舌頭，使之滾動產生的碎音效果，民間壹般稱為“打呼嚕"。
擴展資料
著名笛子演奏家：
1、50—70年代的笛子演奏家：
劉管樂，代表作《賣菜》，《蔭中鳥》，北派。
陸春齡，代表作《小放牛》、《歡樂歌》，南派。
趙松庭，代表作《鷓鴣飛》、《三五七》，南派。
劉森，代表作《牧笛》、《霍拉舞曲》。
王鐵錘，代表作《黃河邊的故事》。
孔建華，代表作《故鄉的回憶》、《黃鶴歸來》。
2、70—90年代的笛子演奏家：
曲祥，代表作《沂河歡歌》、《列車奔向北京》。
簡廣義，代表作《牧民新歌》、《山村迎新人》。
李大同，代表作《帕米爾的春天》。
魏顯忠，代表作《揚鞭催馬運糧忙》。
江先謂，代表作《姑蘇行》。
俞遜發，代表作《秋湖月夜》。
寧保生，代表作《春到湘江》。
蔡敬民，代表作《到農村去》，
馬迪，代表作《秦川抒懷》。
李鎮，代表作《鄂耳多斯的春天》。
曾永清，代表作《草原巡邏兵》。
3、90年代後的新派笛子演奏家：
張維良，代表作《花泣》。
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