關於蝴蝶戀花的詩句嗎 1.關於蝴蝶的詩句
1、唐·李白 《長幹行二首》
原文選段：
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶來，雙飛西園草。
釋義：
綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。八月裏，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上。
2、唐·王駕 《雨晴》
原文選段：
雨前初見花間蕊，雨後兼無葉裏花。
蛺蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。
釋義：
下雨之前鮮花初開可以看到花蕊，下雨之後綠葉中間再也不見鮮花。蜜蜂蝴蝶紛紛飛到墻的那邊去了，還是懷疑春色在鄰居家的院子裏。
3、唐·杜甫 《曲江二首》
原文選段：
穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。
傳語風光***流轉，暫時相賞莫相違。
釋義：
但見蝴蝶在花叢深處穿梭往來，蜻蜓在水面款款而飛，時不時點壹下水。傳話給春光，讓我與春光壹起逗留吧，雖是暫時相賞，也不要違背啊！
4、唐·黃巢 《題菊花》
原文選段：
颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。
他年我若為青帝，報與桃花壹處開。
釋義：
颯颯秋風卷地而來，滿園菊花瑟瑟飄搖。花蕊花香充滿寒意，蝴蝶蜜蜂難以到來。有朝壹日，我要當了春神，我將安排菊花和桃花同在春天盛開。
5、唐·孟浩然 《清明即事》
原文選段：
帝裏重清明，人心自愁思。
車聲上路合，柳色東城翠。
花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。
空堂坐相憶，酌茗聊代醉。
釋義：
京城壹年壹度又是清明，人們的心裏自然就起了憂愁思念。馬車聲在路上繁雜地響著，東城的郊外楊柳壹片青翠。花開了草都長了出來，鳥兒在飛蝴蝶成雙成對在嬉戲。自己坐在空空的大堂裏回憶往昔，以茶代酒，喝著聊著。
2.有沒有關於蝴蝶的詩句啊
蝴蝶飛 唐五代-李賀
楊花撲帳春雲熱，
龜甲屏風醉眼纈。
東家蝴蝶西家飛，
白騎少年今日歸。
調笑令
胡蝶，胡蝶，
飛上金枝玉葉。
君前對舞春風，
百葉桃花樹紅。
紅樹，紅樹，
燕語鶯啼日暮。
出處：
中華詩詞-唐五代-王建
蒲江盧祖臯申之《廟山道中》詩雲："粉黃蛺蝶繞疏籬，山崦人家掛酒旗。細雨嫩寒衫袖薄，客中知是菊花時
愁似鰥魚知夜永，懶同蝴蝶為春忙
獨訪山家歇還涉，茅屋斜連隔松葉。主人聞語未開門，繞籬野菜飛黃蝶。——長孫左輔《尋山家》
黃季涔言壹士人詩雲："啼月杜鵑喉舌冷，宿花蝴蝶夢魂香
蝴蝶
那春天最初的蝴蝶
桔黃而紫紅
輕快飛過我的路
壹朵飛翔的花
改變著我日子的
顏色
出處：
附錄-外國文學選讀-世界名詩選-加拿大-邁克爾·布洛克
3.形容蝶戀花的詩句
1、《蝶戀花》蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻裏秋千墻外道 。墻外行人，墻裏佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱 。
2 、《蝶戀花 》柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。 草色煙光殘照裏，無言誰會憑欄意？
擬把疏狂圖壹醉，對酒當歌，強樂還無味。 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
3、《蝶戀花 》納蘭性德
辛苦最憐天上月﹐ 壹昔如環﹐ 昔昔長如玦。但是月輪終皎潔﹐ 不辭冰雪為卿熱。
無奈鐘情容易絕﹐ 燕子依然 ﹐ 軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇﹐ 春從認取雙棲蝶。
4 、《蝶戀花》晏殊
檻菊愁煙蘭泣露﹐ 羅幕輕寒﹐ 燕子雙飛去。明月不諳離恨苦﹐斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風雕碧樹﹐ 獨上高樓﹐ 望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素﹐山長水闊知何處！
5、《蝶戀花》 歐陽修
庭院深深深幾許？ 楊柳堆煙， 簾幕無重數 。玉勒雕鞍遊冶處， 樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮。門掩黃昏， 無計留春住。 淚眼問花花不語， 亂紅飛過秋千去 。
6 、《蝶戀花》朱淑真
樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮 ，隨春且看歸何處？
綠滿山川聞杜宇，便做無情， 莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨 。
7、《蝶戀花》納蘭性德
眼底風光留不住，和暖和香，又上雕鞍去 。欲倩煙絲遮別路，垂楊那是相思樹。
惆悵玉顏成間阻，何事東風，不作繁華主。 斷帶依然留乞句，斑騅壹系無尋處。
8、《蝶戀花》晏幾道
夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡裏消魂無說處，叫來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素，浮雁沈魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
4.關於蝶的詩句
1、《江畔獨步尋花·其六》
唐代：杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
譯文：黃四娘家周圍的小路旁開滿了鮮花，千朵萬朵鮮花把枝條都壓得低垂了。蝴蝶在花叢中戀戀不舍地盤旋飛舞，自由自在的小黃鶯在花間不斷歡唱。
2、《宿新市徐公店》
宋代：楊萬裏
籬落疏疏壹徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
譯文：籬笆稀稀落落，壹條小路通向遠方，樹上的花瓣紛紛飄落，卻還尚未形成樹陰。小孩子飛快地奔跑著追趕黃色的蝴蝶，可是蝴蝶突然飛入菜花叢中，再也找不到了。
3、《錦瑟》
唐代：李商隱
錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
譯文：瑟本有二十五根弦，但此詩創作於李商隱妻子死後，故五十弦有斷弦之意但即使這樣它的每壹弦、每壹音節，足以表達對那美好年華的思念。莊周其實知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。望帝那美好的心靈和作為可以感動杜鵑。
大海裏明月的影子像是眼淚化成的珍珠。只有在彼時彼地的藍田才能生成猶如生煙似的良玉。那些美好的事和年代，只能留在回憶之中了。而在當時那些人看來那些事都只是平常罷了，卻並不知珍惜。
4、《四時田園雜興·其二》
宋代：範成大
梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。
譯文：壹樹樹梅子變得金黃，杏子也越長越大了；蕎麥花壹片雪白，油菜花倒顯得稀稀落落。白天長了，籬笆的影子隨著太陽的升高變得越來越短，沒有人經過；只有蜻蜓和蝴蝶繞著籬笆飛來飛去。
5、《清明即事》
唐代：孟浩然
帝裏重清明，人心自愁思。
車聲上路合，柳色東城翠。
花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。
空堂坐相憶，酌茗聊代醉。
譯文：京城壹年壹度又是清明，人們的心裏自然就起了憂愁思念。馬車聲在路上繁雜地響著，東城的郊外楊柳壹片青翠。花開了草都長了出來，鳥兒在飛蝴蝶成雙成對在嬉戲。自己坐在空空的大堂裏回憶往昔，以茶代酒，喝著聊著。
5.關於“蝶戀花”的古詩詞
蝶 戀 花 周邦彥 月皎驚烏棲不定， 更漏將闌，轆轤牽金井。
喚起兩眸清炯炯， 淚花落枕紅綿冷。 執手霜風吹鬢影， 去意徊徨，別語愁難聽。
樓上闌幹橫鬥柄， 露寒人遠雞相應。 品評 此首純寫離情，所以題曰： “ 早行 ” 。
這很易使人聯想到溫庭筠的《商山早行》。出現在詞中的是行者在秋季晨風中離家時那種難舍難分的情景。
篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。 上片寫別前。
開篇三句自成壹段。 “ 月皎驚烏棲不定 ” 寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。
這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼。 “ 更漏將闌，轆轤牽金井 ” 兩句，點明將曉。
這是從聽覺方面來寫的。更漏中的水滴已經快要滴盡，夜色將闌。
同時遠處傳來轆轤的轉動聲，吊桶撞擊著井口聲，已經有人起早汲水了。這三句表現出由深夜到將曉這壹時間的進程。
“ 喚起 ” 兩句另是壹段，轉寫女方的悲傷。 “ 喚起 ” 的施動者是誰？這女人由誰喚起？過去有兩種解釋，壹種認為是行者， “ 知天已曉，喚起所別之人 ” ；壹種認為 “ 聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落。
”“ 喚起 ” ，既是前三句不同聲響造成的後果，同時又是時間演變的必然進程：離別的時刻來到了。所以，就全篇來看，似以後壹種解釋為佳。
如解釋為行者把女方 “ 喚起 ” ，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性。 “ 兩眸清炯炯 ” ，也非睡足後的精神煥發，而是離別時的情緒緊張與全神貫註。
聯系下句 “ 淚花落枕紅綿冷 ” ，可見這雙眼睛已被淚水洗過， “ 喚起 ” 之後，仍帶有淚花，故壹望而 “ 清 ” ，再望而 “ 炯炯 ” 有神。同時，這壹句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛。
“ 冷 ” 字還暗出這位女子同樣壹夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連 “ 紅綿 ” 都感到心寒意冷了。王世貞在《藝苑危言》中說這兩句： “ 其形容睡起之妙，真能動人。
” 下片寫別時、別後。前三句寫別時依依難舍之狀，曲折傳神。
“ 執手 ” ，分別時雙方的手相互緊握。 “ 霜風吹鬢影 ” ，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發在秋季晨風中微微卷動。
“ 去意徊徨，別語愁難聽 ” 二句，看似寫情，實則是寫動作。 “ 徊徨 ” ，也就是徘徊。
作者幾度要走，卻又幾度轉回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。
“ 難聽 ” 不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別後景象，又是壹段。
這兩句寫行者遠去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見鬥柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。
沈義父在《樂府指迷》中說： “ 結句須要放開，含有余不盡之意，以景結情最好。如真清之 ‘ 斷腸院落，壹廉風絮。
' 又 ‘ 掩重關、偏城鐘鼓 ' 之類是也。 ” 其實， “ 樓上闌幹橫鬥柄，露寒人遠雞相應 ” 也是 “ 以景結情 ” 的成功的妙句。
如上所述，本詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，並配合以不同的聲響。正是這壹連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現出難舍難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。
詞中還特別註意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如 “ 驚烏 ” 、“ 更漏 ” 、“ 轆轤 ” 、“ 霜風 ” 、“ 鬢影 ” 、“ 鬥柄 ” 、“ 雞鳴 ” 等等。與此同時，作者還特別著意於某些動詞與形容詞的提煉，如 “ 棲不定 ” 的 “ 棲 ” 字， “ 牽金井 ” 的 “ 牽 ” 字， “ 喚起 ” 的 “ 喚 ” 字，還有 “ 吹 ” 、“ 清 ” 、“ 冷 ” 等等，這壹系列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。
強煥說周詞 “ 撫寫物態，曲盡其妙 ” ；王國維說他 “ 言情體物，窮極工巧 ” ，這些，都是有得之言，切中要害。 蝶戀花 李清照 暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。
酒意詩情誰與***，淚融殘粉花鈿重。 乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。 蝶戀花 昌樂館寄姊妹 李清照 淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。
人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。 惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
蝶戀花 上巳召親族 李清照 永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉裏插花花莫笑，可憐人似春將老。