作品《酥油飄香》和《洗衣歌》雖然題材相同，都是歌頌軍民“魚水情”的作品，但《酥油飄香》在藏族女性形象，邊疆少數民族地區的軍民關系，舞蹈動作語匯編排上有了很大的創新。今天的藏族婦女的外貌與內心又發生了相當大的變化。華麗的民族服飾，加上價值不菲的頭飾、胸飾和腰飾，婀娜多姿、搖曳生輝的體態和自信、活潑、爽朗的性格，都包含著時尚的元素，現代感透過厚重的袍子直面逼來。在勞作場面的快板部分，十六位女演員上到臺口，背對觀眾頷首、伏背、塌腰、甩胯，動作隨節奏變化加力、加速、加大幅度，已經比《洗衣歌》那個時代有了進壹步的創新，它汲取了藏族舞蹈明朗、歡快、奔放的風格特色。
作品中有兩個核心動律，壹是仰身後傾行步的動律形態，壹是靦腆斜傾打酥油的動律形態。這兩個核心動律貫穿於舞蹈的始終，將西藏特殊的民俗民風展現得淋漓盡致，不落俗套。同時，仰身後傾行步的動律，壹改過去低頭彎腰、苦不堪言的情況，充分表現了新時期藏民幸福歡樂、蓬勃向上的精神面貌，令人耳目壹新