較愛聽《穿過妳的黑發的我的手》、百無聊
賴的時候哼哼《我所不能了解的事》，有惡
作劇心態時比較喜《之乎者也》，罵人的
時候唱《現象七十二變》，大概是因為我們
那時年少氣盛，總覺得罵世的東西比較投
脾氣，所以喜歡羅大佑《現象七十二變》式
的進攻性。記得有兩個外校男生跟我們說
他們特別喜歡《現象》中“道貌岸然掛在妳
的臉上，滿臉是裝腔作勢壹表仁慈，倚老
賣老告訴大家妳是可敬的忠貞不二愛國
分子……”壹段，因為那分明寫的是他們
校長。我聞言大樂，越想越像。後來許多內
地藝術青年也寫開了罵世的歌，總不對勁
兒，活脫兒是壹群不滿現實又混不出來的
孩子摔盆兒打碗兒地跟社會撒嬌，與羅大
佑的姿態有本質差別。這個差別肯定是音
樂造成的，羅的音樂裏有著最深摯的哀
痛，為世界也為自己，這樣的悲傷是學不
來的。
十多年過去了，羅大佑壹直在悄悄地
改變，從壹個極具進攻色彩的社會文化批
評家到壹個用悲憫的眼睛平靜地見證著
歲月滄桑的抒情詩人，羅的歌是越來越個
人化了，後來他索性研究起本土音樂和閩
南語小調了，曾聽到壹些歌迷失望地說：
“羅大估越來越沒有力量。”我卻不以為
然。
這些年，“指點江山”也見了，“風起雲
湧”也見了，“登高壹呼”也見了，“豪情滿
懷”也見了，“轟然倒塌”也見了，到頭來
發現喊得越響越可疑，倒不如回到自己
心裏好好修煉，是條正經靠得住的救贖
之道。
所以我曾經喜歡《現象》的羅大佑，更
喜歡《現象》之後的羅大佑，他曾有過很漂
亮的姿勢，後來又有了更漂亮的過程。