門德爾松《威尼斯船歌》樂曲采用並列單三部曲式結構，采用了平行重復的發展手法。柴可夫斯基《六月-船歌》樂曲采用復三部曲式結構，B段三聲中部由A段同主音大調的對比下構成，對答式樂句。福雷《船歌》樂曲采用復三部曲式結構，A段是a小調，主題在伴奏聲部的中間。
三首船歌的音樂比較分析
速度與節奏
船歌通常用比較舒緩的速度和8分之3拍，8分之6節奏創作。門德爾松和福雷的兩首船歌就是采用8分之6拍的節奏，每分鐘大約170的演奏速度，音樂清新而流暢，而柴可夫斯基的船歌采用4分之4拍，每分鐘大約70拍的演奏速度，音樂更加緩慢而寧靜。
調性和結構
三首船歌主題都是小調性的，門德爾松的船歌是單三部曲式，中段轉到了主調的屬音小調上，音樂情緒聽起來比較統壹和集中。
另外兩首船歌都是復三部曲式，福雷的船歌在中段由小調轉入平行大調，音樂情緒由暗轉明，中部更加明朗舒展。
柴可夫斯基的船歌在中部轉入主部主題的同名大調，變換了速度和節拍，由抒情主題變成舞蹈性主題，是三首樂曲中最有對比性的。
旋律和伴奏
門德爾松的船歌主題用平穩級進的雙音迂回下行，像憂傷的二重唱，也像靜靜的河流。柴可夫斯基的船歌也采用了歌唱性的旋律，每壹句徐緩的上行後，都有兩句短小的下行旋律回歸，就像壹種自問自答的內心傾訴，帶著在寬闊湖面上的體驗。
福雷的船歌采用了穿插在伴奏織體中的，帶有更多32分音符的音階式旋律，更顯靈動，像是輕快的小溪。三首樂曲的伴奏織體都采用了分解和弦，帶有很強的律動性，描繪輕舟蕩漾的畫面和意境。