指金農、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。
源於“揚州八怪”。
“揚州八怪”究竟指哪些畫家，說法不盡壹致。有人說是八個，有人說不止八個；有人說這八個，有人說另外八個。據各種著述記載，計有十五人之多。
因清末李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》是記載“八怪”較早而又最全的，所以壹般人還是以李玉棻所提出的八人為準。即：汪士慎、鄭燮、高翔、金農、李鱓、黃慎、李方膺、羅聘。
至於有人提到的其它畫家，如阮元、華巖、閔貞、高鳳翰、李勉、陳撰、邊壽民、楊法等，因畫風接近，也可並入。因“八”字可看作數詞，也可看做約數。
擴展資料
1、怪人鄭燮，怪在傳奇
鄭燮(xiè)，被公認為“八怪之首”。人們稱贊他“過目而誦”，他偏說這“最不濟事”；他看穿世人攻於營利，總說“難得糊塗”；就連書法也是隸書入楷自成壹派，卻自稱為“六分半書”。
恰恰是他對人對事都有自己獨特而深刻的見解，才成就其怪哉的傳奇。
2、怪人高翔，怪在淡泊
他在八怪中以畫山水著稱，詩書畫印都受世人重視。但終身布衣，遠離廟堂，並不過問天下事。摯友石濤死後，高翔每年春天都去掃墓，直到死都沒有斷過。
這樣的淡泊和真情，在那個喧囂的年代，怪得讓人尊敬。
3、怪人金農，怪在才氣
金農的博學多才是出了名的，以至於曾被薦舉博學鴻詞科。他收藏金石文字達數千卷，自創書法體“漆書”，就帶著很濃厚的金石味，另有意趣獨具風格。50歲以後開始作畫，也是別出心裁，尤其墨梅畫得最好。
可惜其壹生貧困潦倒，在這種對比下更讓人慨嘆起他的才氣來。
4、怪人羅聘，怪在使命
他是金農的入室弟子，畫人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無所不工。壹生未做官，卻偏愛畫形形色色的醜惡鬼態，無不極盡其妙，藉以諷刺當時社會的醜態。
越愛畫鬼之人，內心越正。而許多冠冕堂皇之人，內心卻醜陋不堪。
5、怪人李鱓，怪在命運
李鱓(shàn)的仕途可謂跌宕起伏。以繪畫召為內廷供奉，卻遭忌離職。後出任知縣，卻因忤逆上司被罷官，以至揚州賣畫為生。經歷這壹切後，他的風格大變，以破筆潑墨作畫，形成自己任意揮灑、水墨融成奇趣的獨特風格。
但誰又能說，他最後能有如此的繪畫成就，不是命運造就的結果呢？
6、怪人黃慎，怪在悟性
他是“揚州八怪”中全才畫家之壹。他從唐懷素真跡中受到啟迪，以狂草筆法入畫， 變為粗筆寫意的豪宕粗狂之風；又從蘇軾的《放鶴亭記》中得到靈感，畫出聞名於世的《西山招鶴圖》。
悟性之高，俯拾皆是靈感，實在令人驚嘆。
7、怪人李方膺，怪在倔強
他出身官宦之家，曾任多年縣令、代理滁州知州等職，後因遭誣告被罷官，他就發誓不再為官，寄情書畫。他堅持師法傳統，自成壹格，筆法蒼勁老厚，活潑生動。
這種倔強，某種程度上也是堅守。
8、怪人汪士慎，怪在其人
他愛梅之深，常到揚州城外梅花嶺賞梅、寫梅。所作梅花，以密蕊繁枝見稱，清淡秀雅。五十四歲時左眼病盲，仍能畫梅，六十七歲時雙目俱盲，但仍能揮寫狂草大字。
對書畫精湛到怎樣的程度，才能盲於目，不盲於心。
參考資料：