（1） 綜合性與獨特性。綜合藝術首要的審美特征就是綜合性，這種綜合性體現在兩個層次上。
首先，從藝術學的層次上講，戲劇、戲曲、電影和電視藝術等綜合藝術，吸收了各門藝術中的多種元素，將它們有機融匯在自己的表現手段之中，從而大大豐富了自己的藝術表現力。
其次，從更高壹層的美學層次上講，戲劇、戲曲、電影、電視的綜合性絕不僅限於各門藝術元素的有機融合，更加集中地體現在它們將時間藝術與空間藝術、視覺藝術與聽覺藝術、造型藝術與表演藝術綜合在壹起，實現了美學層次的高度綜合性，使得它們能夠將視與聽、時與空、動與靜、再現與表現集於壹身，從而具有了巨大的綜合表現能力，極大地擴展和豐富了觀眾的審美感受，使綜合藝術成為最具有群眾性的藝術門類。?
綜合藝術既有綜合性，又有獨特性。雖然都是綜合藝術，戲劇和戲曲作為古老的傳統藝術，而電影和電視則是現代科學技術的產物，它們之間的區別可以說是壹目了然。此外，淵源於西方的話劇同植根於中國的戲曲，作為銀幕藝術的電影和作為熒屏藝術的電視，它們之間也有著鮮明的區別。雖然都是綜合性舞臺藝術，話劇註重再現生活，因此，話劇的舞臺美術大多是寫實和具象的，包括布景、化妝、服裝、燈光、效果、道具等都力求真實，創造出使觀眾仿佛身臨其境的舞臺氣氛，在舞臺上形象地展現出社會生活環境；戲曲則註重表現生活，因此，戲曲的舞臺美術基本上是寫意和抽象的，戲曲的布景和道具都很簡單，全憑演員的虛擬性表演來表現，演員手中的壹根馬鞭，可以讓觀眾想象到劇中人物正縱馬飛奔，演員手中的壹支船槳，仿佛使觀眾看到了大江中壹葉扁舟正破浪前進。另外，源於西方的話劇註重寫實，植根中國的戲曲註重寫意，也造成了二者在表演藝術上的巨大區別。話劇藝術是壹種建立在體驗基礎上的舞臺表現藝術，演員對於角色必須有深切的體驗，不管是本色表演還是性格化表演，話劇演員都必須從客觀現實生活中找到創造角色的依據，塑造出真實、生動的人物形象。戲曲藝術作為壹種表現性藝術，它是將生活中的動作加以變形和誇張，形成戲曲表演藝術特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段來表現，戲曲表演還劃分成生、旦、凈、醜等不同的行當，在唱腔、賓白、臺步、動作等各都有壹整套各自不同的程式，使得戲曲表演程式成為戲曲藝術最明顯的特點。?
（2）情節性與主人公。作為綜合藝術的戲劇、戲曲、電影、電視劇基本上都屬於敘事性藝術，都需要由人物的行動、人物與人物之間的關系來形成壹個有完整過程的生活事件，因而，它們壹般都應當具有故事情節，並且以矛盾沖突作為情節發展的主要線索，在緊張而激烈的矛盾沖突中，塑造出具有典型意義的人物形象。
敘事性文藝作品壹般都離不開情節。關於情節，曾有過多種定義，其中最著名的有亞裏士多德和福斯特把情節看作具有因果聯系的事件，也有高在把情節看作人物性格發展的歷史，雖然角度不同，但都認為情節與人物和事件有關。可見，情節的核心是事件和人物。對於綜合藝術來講，情節性具有十分重要的作用，情節不但使綜合藝術的作品成為壹有機的整體，而且通過不同的情節結構方式呈現出不同的藝術風格。
主人公，是指戲劇、戲曲、電影、電視劇作品中的主要人物，或叫中心人物。主人公應當是戲劇影視作品集中刻畫的人物形象，是作為品內容的中心，是矛盾沖突的主體，是情節展開的依據。戲劇影視作品都是通過對人物活動以及人物之間相互關系的描寫來反映生活，傳達劇作家對生活的感受和評價，因此，塑造鮮明、生動、富有個性的主人公形象，是綜合藝術最根本的任務。中外古今，凡是優秀的戲劇影視作品多是成功地塑造了典型的人物形象，通過最富於代表性，個性又非常鮮明突出，具有不可重復、獨壹無二性格的主人公形象，反映出壹定歷史時期的社會生活與復雜的社會關系。話劇作品中，莎士比亞的《哈姆雷特》就是以哈姆雷特同克勞狄斯的外部沖突，以及哈姆雷特的內心沖突構成了全部豐富而深刻的戲劇矛盾，揭示哈姆雷特復雜的內心世界和鮮的個性特征，使這個主人公成為世界戲劇舞臺上著名的藝術典型。戲曲作品中，元代關漢卿的雜劇《感天動地竇娥冤》，揭露了當時社會的黑時間地痞惡霸肆意橫行，貪官汙吏草菅人命，以深切的同情塑造了竇娥這個中國封建社會婦女的典型形象，竇娥心地美好善良，原來以為官府壹定會替她昭雪冤枉，嚴酷的現實使她覺醒，她不甘心向命運低頭，對罪惡的黑暗勢力進行了堅決的反抗，至死不屈在臨刑時發下三樁誓願以示冤枉，使竇娥這個女主人公形象具有震撼人心的藝術力量。電影作品中，榮獲第 43 屆奧斯卡金像關七項獎的影片《巴頓將軍》，通過巴頓在第二次世界大戰中的壹段歷史，成功塑造了巴頓這個人物形象，全片始終圍繞巴頓的性格、愛好與內心世界來展開戲劇沖突和故事情節，尤其是通過巴頓與其它人物之間尖銳的矛盾沖突來表現巴頓的性格特征，並且註意運用代表人物性格的語言、動作以及環境渲染等細節來精心刻劃，使這個人物形象塑造得更加豐滿，有血有肉，耐人回味。電視作品中，《渴望》這部電視連續劇通過收養壹個孩子的故事，在復雜的人物關系和曲折的情節中，成功地塑造了劉慧芳這個光輝的婦女形象。在劉慧芳身上既有中華民族勞動婦女純樸善良、勤勞賢慧的美德，又因襲著沈重的歷史負荷，使得這位女主人公的形象具有復雜性和深刻性，在廣大電視觀眾中引起了強烈的反響。僅從以上這些例子便可看出，優秀的戲劇影視作品總是要通過矛盾沖突來展開情節，塑造出具有鮮明性格和典型意義的主人公形象。