1，制作手抄報和寫作文是壹個道理都要先確定主題，然後根據主題選擇合適的內容來呈現。鮮明的主題就是手抄報的靈魂，是壹張手抄報最明顯的特征。2，海報、宣傳畫、廣告都有壹個層次分明的版面，手抄報也不例外。壹張手抄報紙張容納的信息是有限的，如果把版面設計好，就可以增加方寸之間的容量，有血有肉地呈現畫面。壹般的手抄報可以合理地分為幾個版塊，可以是規則的，也可以是不規則的。在設計版面之前，手抄報的紙張要畫好邊框，邊框以長方形的為主，邊框的線條可以是線段，也可以是曲線，還可以是簡單的圖案。3，插圖是手抄報的點睛之筆。鮮明的色彩，栩栩如生的形象，更能吸引人的眼球，也能給人善心悅目的美感。4，搭配文字搭配的文字可以橫排、豎排、梯級排列、組成壹定的小圖案排列，關鍵看孩子怎麽進行安排了。
書寫壹定要認真，可以用隸書、正楷、行楷、小篆、變隸、魏碑等，孩子善於用那種書寫體就采取哪種書寫體，但盡量采用不同的文字體，可以顯得手抄報活潑有致。商業片文藝片紀錄片海報有什麽不壹樣1、商業片中的商業元素多壹些，文藝片中的藝術元素更多壹些，強調的故事的內容上不壹樣。2、商業片是以追求最大票房為目的的電影，它有著普遍吸引力的標準情節，具有廣泛文化意義的人物、背景和復雜緊張的場面。文藝片中幾乎沒有花俏的特技鏡頭和後期的電腦制作，並且投資上有很大差別。文藝片更註重對人性的思考，人生，社會倫理，人情世故等，比商業片更有深意。3、商業片在操作上更多地為市場考慮，它的主要目的是為了賺取更大的票房利潤，所以特別註重炒作和宣傳。文藝片導演則以電影的藝術表現為主要目的，而不以賺錢為目的。拍紀錄片要註意哪些事項拍紀錄片要註意哪些事項1、盡早決定妳在影片中所扮演的角色：是不被人察覺的“偷窺者”，還是會真實地出現在影片中。
2、雖然妳可能會忍不住操控真實的事件，但壹位真正的紀錄片工作者絕不會對其拍攝的人物或事件施加過度的影響。不過也有例外：當以宣傳傳播為目的拍攝辯論性、政治性或觀點性的紀錄片時，對視角、素材有意識地選擇的確會起到模糊真相甚至是混淆是非的效果。這非常危險：善待動物組織(PETA)、邁克爾·摩爾(MichaelMoore)、安德魯·布萊巴特(AndrewBreitbart)、萊妮·裏芬斯塔爾、快艇老兵尋求真相組織(SwiftBoatVeteransforTruth)——這些人和組織都因其極富爭議的作品而引來了無數怒火和敵意。由此可知，在紀錄片領域中，創作者的觀點和視角尤為重要。請聽從妳的道德和良知(或者幹脆沒羞沒臊)行事。
3、壹部紀錄片的準備工作應該包含壹份拍攝大綱，用以確定基本的敘事脈絡，並列出所需要的最少的視聽資料。有了這份清單，電影工作者便能夠明確哪些影像資料是可以通過圖書館或檔案館找到的，而哪些新內容則是必須靠拍攝獲得的。
4、不要低估觀眾的智商。沒有必要對畫面中顯而易見的`內容進行過多的闡釋，觀眾比妳想象的要聰明。
5、不要把所有的敘事職責都寄希望於通過畫外音或註解文字來實現。如果在畫面中妳所描述的真相不夠顯而易見，那麽無論怎樣重復地說、重復地寫都不會讓觀眾信服。對於壹位和平主義者而言，畫面中充斥的流血、犧牲、受傷的士兵和平民，足以讓其對任何的戰爭頌歌、激昂言辭充耳不聞。
《上帝說要有光》海報
《上帝說要有光》(LetTherebeLight，1946)，這部由約翰·休斯頓所創作的“二戰”紀錄片，因展現士兵由戰爭陰影所導致的精神錯亂而被軍方禁映四十年——不僅是因為其拍攝的方式，更因其真實得讓人覺得殘酷和不安的內容。影片告訴觀眾，即使是對那些身體並未殘疾的士兵，戰爭也會讓他們的壹生遭受嚴重的心理殘疾的困擾。這正和後來那部講述阿爾·戈爾(AlGore)對抗全球變暖的紀錄片的名字壹樣——這是壹個《難以忽視的真相》(AnInconvenientTruth，2006)。
6、采訪人物時，盡量讓受訪者覺得舒適放松。如果采訪的氣氛變得充滿對抗性，那麽妳得知道，不論他們的動作和姿勢如何，其傳遞的信息都並非真實的意圖，因為他們深陷自己必須說的話中。
《難以忽視的真相》劇照
7、如果妳不能隱藏攝影機，那就請隱藏妳的意圖——因為妳想最小化自己的存在給正在發生的壹切所帶來的影響。
8、永遠不要低估準確記錄下所有素材的重要性。引用喬尼·米切爾(JoniMitchell)的那句話——妳永遠都不知道妳捕捉到了什麽，直到這壹切都不復存在。
9、妳需要對隱私權、商標使用權及版權保護法規有所了解。如果妳打算公開放映，那麽請確保妳能夠找到法律顧問或獲得法律咨詢的途徑，以確認所需的相關表格、許可和發行文件準確無誤。許多影片還會準備壹份在“過失與疏忽”(ErrorsandOmissions)情況下對制片人進行賠償的保險合同。在預算表格中，這份合同通常被簡寫為“E&O保險”。在開拍之前請務必落實這份文件。
10、即使是拍攝真實的世界，妳也依然得做清場和維持拍攝秩序的工作。請努力掌控妳的拍攝環境——妳可不想因為路人擋住攝影機鏡頭、難以預料的噪音、官方人員的介入而錯失壹個無比寶貴、難以替代的精彩瞬間。
11、有時候，失控的局面也在所難免，例如當妳在進行偷拍，或因為取得必要的拍攝許可會妨害作品的完整性，甚至讓妳徹底喪失拍攝的機會。保險並不會讓妳免受因自己的不當行為而招致的刑事或民事訴訟，雖然有時候保險合同的確能夠彌補壹些妳的損失(以高昂的免賠額為代價!)。但從另壹方面來說，由於訴訟或牢獄之災而帶來的高曝光率也會讓妳影片的商業價值劇增。通過這種方式，妳用不著在營銷和宣傳上花壹分錢就可以讓發行商、投資人和放映商都知道妳的項目。最極端的例子是那些偷拍冒險事件的紀錄片(如從大橋上跳傘、徒手攀爬摩天大樓等)，在這些項目中，參與者本身已經觸犯了法律，並且在未經允許(有時甚至連保險都沒有)的情況下奔赴現場而拍攝下事件的全過程。
12、行為會產生相應的結果;請對不可預測的事件做好準備。如果妳眼看就要被逮捕、驅逐或暴打，請先保護好影片素材，然後是攝影機，最後是妳自己。要知道，壹臺小心隱藏起來的攝影機往往會提供有趣的畫面，有時候甚至會在後續的刑事或民事訴訟中成為自我防衛的證據。
13、所有在銀幕上出現的人都必須和妳簽署壹份授權協議，允許妳在影片中使用其肖像或姓名。如果忽略這個要求，妳將承擔巨大的風險。沒有影片中每位拍攝對象的授權協議，尤其是那些在片中以較為露骨的手法刻畫、遭到非難的人物，妳的影片在銷售和商業放映上就存在致命硬傷。許多電影工作者會讓頗具個人魅力的工作人員去遊說和引誘被拍人物簽署協議。在電視上播放的警察破案真人節目中，即使是那些看起來抗拒攝影機、遭到逮捕、正被押送入獄的人都簽署了各自的授權協議(例如電視節目《條子》[Cops])。他們這樣做或許是基於某些條件：攝制組許諾幫助他們通知家屬，捐助其保釋金或幫助他們尋求法律咨詢——通過這些誘導條件而得到那些彌足珍貴的簽名。剩下的那些不願簽署協議的人怎麽辦?通常他們的臉會被打上馬賽克，聲音會經過處理或用嗶嗶聲屏蔽，以使其難以辨識。
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