中文名：於魁智
國 籍：中國
民 族： ***
星 座：射手座
出生地：遼寧沈陽
出生日期：1961年12月15日
職 業：京劇表演藝術家
畢業院校：中國戲曲學院
代表作品：《彈劍記》《滿江紅》《將相和》
主要成就：
1989年第七屆中國戲劇梅花獎
2002年第12屆中國十大傑出青年
工作單位：中國國家京劇院
行 當：老生
流 派：楊派
職 務：中國國家京劇院副院長兼藝術指導
問題二：於魁智屬於哪壹派，這派有何特點呢？ 《關於於魁智先生流派》
－－於魁智先生答記者問
記者：很多演員都拜名師當入室弟子，很多藝術大師就在妳的眼前，同臺***事，您為什麽不拜呢？
於魁智：好多戲迷問我是屬於哪壹派的。實事求是地講，我從壹 開始就想形成自己的風格，但沒有想到成派。我沒有正式拜師，就是因為他們各有特點和專長，想兼收並蓄，博采眾長，人與人的條件不同，我也壹直在探索，在看觀眾能否儲受我的壹些改變。而且壹個流派的形成要有長時間的舞臺實踐，長時間的與觀眾交流，不斷改進才能形成。通過多年的學習和舞臺實踐，我在傳統京劇唱法的基礎上，又吸收了聲樂在氣息運用上的科學方法，融會貫通，最終形成了自己收放自如、高低不限的唱法。
資料
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問題三：於魁智是哪壹派的老生? 於魁智是哪壹派的老生?
記者：很多演員都拜名師當入室弟子，很多藝術大師就在妳的眼
前，同臺***事，妳為什麽不拜呢？
於魁智：好多戲迷問我是屬於哪壹派的。實事求是地講，我從壹
開始就想形成自己的風格，但沒有想到成派。我沒有正式拜師，就是
因為他們各有特點和專長，想兼收並蓄，博采眾長，人與人的條件不
同，我也壹直在探索，在看觀眾能否接受我的壹些改變。而且壹個流
派的形成要有長時間的舞臺實踐，長時間的與觀眾交流，不斷改進才
能形成。通過多年的學習和舞臺實踐，我在傳統京劇唱法的基礎上，
又吸收了聲樂在氣息運用上的科學方法，融會貫通，最終形成了自己
收放自如、高低不限的唱法。
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問題四：於魁智先生是什麽派的 無門無派。
問題五：京劇名家於魁智是什麽派的? 得到葉蓬、李世霖、王世續、孔雁、何金海、劉福生等教授的親傳，在學習楊（寶森）派劇目為主的同時，兼學了多出文武老生傳統戲。又先後得到過袁世海、杜近芳、李世濟、孫嶽、馮誌孝、劉長瑜、楊春霞等前輩藝術家的提攜合作，更得到李鳴盛、茹元俊、曹韻清、祝元昆等名師傳授楊派、李（少春）派劇目――《奇冤報》、《響馬傳》、《野豬林》等。
問題六：於魁智哪個派的 無派。
問題七：於魁智屬於哪壹派？ 於魁智最早功的是余叔巖余派 後來有從其他流派中吸取風格 形成了現在自己的特色
所以現在也不能準確的說 於先生學的是哪壹派老生
有例為證：於魁智是哪壹派的老生?
記者：很多演員都拜名師當入室弟子，很多藝術大師就在妳的眼
前，同臺***事，妳為什麽不拜呢？
於魁智：好多戲迷問我是屬於哪壹派的。實事求是地講，我從壹
開始就想形成自己的風格，但沒有想到成派。我沒有正式拜師，就是
因為他們各有特點和專長，想兼收並蓄，博采眾長，人與人的條件不
同，我也壹直在探索，在看觀眾能否接受我的壹些改變。而且壹個流
派的形成要有長時間的舞臺實踐，長時間的與觀眾交流，不斷改進才
能形成。通過多年的學習和舞臺實踐，我在傳統京劇唱法的基礎上，
又吸收了聲樂在氣息運用上的科學方法，融會貫通，最終形成了自己
收放自如、高低不限的唱法。
問題八：於魁智是哪派的老生？ 於魁智最早功的是余叔巖余派 後來有從其他流派中吸取風格 形成了現在自己的特色
所以現在也不能準確的說 於先生學的是哪壹派老生
有例為證：於魁智是哪壹派的老生?
記者：很多演員都拜名師當入室弟子，很多藝術大師就在妳的眼
前，同臺***事，妳為什麽不拜呢？
於魁智：好多戲迷問我是屬於哪壹派的。實事求是地講，我從壹
開始就想形成自己的風格，但沒有想到成派。我沒有正式拜師，就是
因為他們各有特點和專長，想兼收並蓄，博采眾長，人與人的條件不
同，我也壹直在探索，在看觀眾能否接受我的壹些改變。而且壹個流
派的形成要有長時間的舞臺實踐，長時間的與觀眾交流，不斷改進才
能形成。通過多年的學習和舞臺實踐，我在傳統京劇唱法的基礎上，
又吸收了聲樂在氣息運用上的科學方法，融會貫通，最終形成了自己
收放自如、高低不限的唱法。
問題九：京劇於魁智，是楊派嗎 楊派的唱腔和別的也有所不同 人家那是“雲遮月”的嗓子。張克的嗓子如果是剛唱的話是真真正正的楊派 但是要是1唱到個半小時之後確實有點“啞”，但味道還是楊派的。比較不錯 我也經常去天津青年京劇團，並且認識他們 ，於奎智肯定不是楊派，有點像於派
問題十：京劇名家於魁智是什麽派的? 楊派為主，有些李派