在外部的銅皮膚上的銹汙染
壹些銅的小區域的嚴格腐蝕剝皮
火把的惡化
王冠區域和長釘的降格
火把的肩結構的關心武裝
鐵甲胄的腐蝕
油漆在內部的銅上皮皮膚和支持結構
使自由女神像的恢復成為必要的大部分是與銅皮膚的接觸鐵甲胄的流電腐蝕的問題。 當不同的金屬是在相同的電解物的電連絡中的時候，流電的腐蝕發生。 在不同的金屬 (鐵和銅) 之間的電氣化學的潛能不同是電分解的驅動力, 那裏甲胄,以加速的比率形成水平的陽極。鐵甲胄，對抗銅皮膚的水平和垂直的肋骨 , 和附著機制的形成, 銅裝上馬鞍 ( 是豐足的用鉚釘固定到銅皮膚) 包圍鐵甲胄,提供壹個結構有益於給流電的腐蝕。
既然所有的鐵甲胄都被互相連接，銅皮膚的實際連絡的只有壹個位置是必需在像各處提供電的連續性給銅。 像的設計者已經嘗試藉由用石綿布料使二材料絕緣避免這個流電聯結在蟲漆中浸濕。 這只是壹個由於年齡變成多孔，而且提供了燈心的材料和毛細管引力作用的電解連續性的暫時障礙。 (三考)
在 1903 年詩人艾瑪 Lazarus(1883) 的 " 新的巨像 " 在通往基架的主要入口被登記的十四行詩的最後壹個字:
不用從土地到土地跨著征服四肢喜歡希臘名望的黃銅制巨人; 這裏在我們的海洋洗的,日落門將用火把站壹個有勢力的女人,, 火焰是被閃電下獄的 , 和她的放逐名字母親。 從她的煙火-手發紅光遍及全球的歡迎; 她的溫和眼睛命令空中橋梁港，雙胞胎城市構成,"保存,遠古的土地,妳的傳說上有名的壯麗"! 由於沈默的唇她哭。" 給我妳的疲累, 妳的貧窮,熱望自由地呼吸的妳推擠塊,可憐者妳的群集海岸拒絕,送這些，無家者, 受暴風雨戲弄的對我，我舉起在金的門旁邊的我燈"!