皺白離情高處切，
膩紅愁態靜中深。
眼隨片片沿流去，
恨滿枝枝被雨淋。
總得苔遮猶慰意，
若教泥汙更傷心。
臨軒壹盞悲春酒，
明日池塘是綠陰。
韓偓詩鑒賞
人們都知道韓偓是寫“香奩詩”的名家，而不很註意到他也是題詠景物的高手。他的寫景詩句，不僅刻畫精微，構思新巧，且能透過物象外貌，把把握其內在神韻，借以寄托自己的身世感嘆 ，將詠物 、抒情、感時三者融為壹體，具有較強的感染力。本篇就是這方面的代表作詩題“惜花 ”，是對於春去花落的 壹曲挽歌 。 詩人的筆觸首先伸向枝頭搖搖欲墜的殘花 ：那高枝上的白花已經枯萎皺縮，自知飄零在即， 離情十分悲傷；底下的紅花尚余粉光膩容，卻也預知到未來的命運，在靜寂中愁態轉深。用“皺白”、“膩紅”指代花朵，給人以鮮明的色彩感和形體感，並形成了相映成趣的構圖 。“離情”、“愁態”寫殘花的心 理，前者用“高處切”形容那種緊迫的危殆感，後者用“靜中深”傳達那種脈脈無語的愁思，都能契合各自特點，狀物而得其神。未寫落花先寫殘花，寫殘花又有將落未落之分，整個春去花落的過程就顯得細膩而有層次，自然地烘托出詩人的流連痛傷的心情。
接著，詩篇展示了雨打風吹 、水流花落的情景：眼睛追隨著那壹片片墜落水中的花瓣順流而去，再擡頭看見殘留枝上的花朵還在受無情的風雨摧打，這滿目狼藉的景象，怎不教人滿懷悵恨？這裏的“片片沿流去”和“枝枝被雨淋 ”，都是實景，但添上了“眼 隨”、“恨滿”，就起到化景語為情語的作用 。隨，有 追蹤的意思 。不說“眼看”，而說“眼隨 ”，更進壹層，把詩人那種寄情於落花的難分難舍的心意表現出來了 。至於“恨滿”的“滿”，既可以指詩人惆悵滿 懷，也可以理解為詩人的傷痛漫溢到每壹株被雨淋透的花枝上，於是客觀的物象又蒙上了人的主觀心境的投影。
再進壹層，詩人設想花落後的遭遇。美麗的花瓣散落在地面上，設使能得到青苔遮護，還可稍稍慰藉人意 ；而如果壹任泥土汙染，豈不更令人黯然傷神？ 兩句詩壹放壹收，波瀾頓挫，而詩人對落花命運的深切關懷與悲悼，也從中得到了體現。
末了，詩人因無計留住春光，悲不自勝，只有臨軒憑吊，對酒澆愁，遙想明日殘紅去盡，只有綠郁郁的樹蔭映入池塘，即所謂“綠肥紅瘦”。結尾壹句不言花盡，而其意自明，委婉含蓄的筆法，正顯示詩人那種不願說、不忍說而又不得不訴說的內心矛盾。
全詩從殘花、落花、花落後的遭遇壹直寫到詩人的送花、別花和想象中落花的情景，逐層展開，逐層推進，用筆精細入微。整個過程中，又緊緊扣住壹個“惜”字，反復渲染，反復加深，充分展現了詩人面對春花消逝的流連難舍心情。“流水落花春去也”，這僅僅是對於大自然季節變化的悲感嗎 ？ 當然不限於此。近人吳生認為其中暗寓“亡國之恨 ”，雖不能指 實，但寫得那麽幽咽迷離、淒婉入神，實在交織著詩人對自己的身世懷抱的感喟。
整理：zhl201704