那個時候，我和妳壹樣，面對家長和老師的指責與說教陽奉陰違
渴望理解，渴望自由，內心叛逆、狂野，
2002年之前和之後的中國搖滾樂都不會比這壹年更強烈地體現出在路上的荒涼感、可能性、壯觀場面和原始沖動。
妳可能會說中國搖滾樂很差。
有人卻說，中國搖滾樂很好。在我們這個喜歡撒謊和順從的發展中國家，搖滾樂在遏止年輕人加入非人生活的速度。它被詩人王敖命名為中國土搖滾，因為我們都不酷，我們活在12億賤民和虛擬的大都市之間，連香汗都是從現實中壓榨出來的。它沒有傳說中那麽神奇或神聖，但它帶來了青少年亞文化——除了歡歌和消費，還有壹點中國特色，壹種以抗拒集權和資本霸權雙重控制為方向的、自發的道德特征——它從教育的屠宰場上保留了壹些珍貴的東西。
是的，許巍不是最深刻、也不是最有開創性、更不是最另類、最叛逆或者最狂野，而僅僅是最好聽，許巍的孤獨、許巍的憂郁、許巍的卓而不凡。 許巍《時光·漫步》 他說他的第二張專輯《那壹年》不是他想做的，那麽這張新唱片呢？聽過《在別處》的同誌們忘掉那個絕望的、黑暗的、唯美的許巍吧，他現在樂著呢！ 有人說，許巍妳不搖滾了，妳變了！只是，沒有想到許巍不是墮落，只是改變風格了，他就是真的幸福了，他不絕望了，他不黑暗了，他不唯美了，他就是樂著呢，而且越來越樂，所以再也沒有我的秋天，再也沒有青鳥。許巍放棄了更多音樂上的野心，除了Smashing Pumpkins式的吉他，除了簡單的民謠和誠實的口吻，他幾乎不需要更多的元素，但他還是那麽感人。
這麽多年妳還在不停奔跑，聽妳說的故事，深深打動我。來自這個世界，來自我們真實的生活。故事裏始終都有愛，無論有什麽樣的艱難曲折。故事裏永遠都有愛，永遠是美麗溫暖的光明結局。