優秀的小說家們大部分都有著相似的經歷，他們兒時的心靈，要不受到過重創，要不有著不同的痛苦遭遇。就像張愛玲、毛姆等壹些優秀的小說家們，無不是在不幸和痛苦之中誕生的作家。
張愛玲的童年生活，沒有家庭的溫暖和關愛，縱然有華麗的貴族血統，她也沒能成為別人眼中的小天使、小公主、小寶貝。無愛使她備感生命的孤獨和情感的扭曲。身心的重創，對於她來說是永遠的創傷。
在她寫的《茉莉香片》中，病態的聶傳慶，就有她怯弱無能弟弟的影子，好多比喻，有她兒時的幻想和當時孤獨的心境。童年是她生活的源頭、觀察的起點、靈感的來源，更是她成為天才作家的土壤。
在她的作品中，故事的內容，都直接間接地來自她童年記憶中的人和事。
可見，優秀的文學創作，它源於生活而又歸於生活。國內的創作家如此，國外的名家也不例外。
毛姆是英國20世紀偉大的文學家，他的作品流行於全世界，不僅英國人喜歡，就連民國才女張愛玲都是毛姆的粉絲。
他生於法國巴黎，父親曾在英國駐法使館供職，不到10歲父母先後去世，他在英國的伯父家長大。他長得瘦小，患有口吃，經常受人欺淩。這讓毛姆從小形成了孤僻、敏感和內向的性格。
年幼的他，生活淒苦、貧窮、寂寞，沒有親人的關愛，還患過肺病。壹戰時期，他甚至給情報局當過線人。他的作品都是自己的親身感受，他從不寫自己不熟悉的人或事物。因為，只有寫自己的經歷時，作品才具有權威性。
《面紗》是毛姆在中國遊歷期間，以中國香港與內地為背景的長篇小說。故事的來源是他聽人講述的兩個案例合二為壹的。主要講壹個女人和兩個男人之間的愛恨情仇。作品意在告訴人們，愛情和責任只有合二為壹，才是最完美的婚姻。
張愛玲和毛姆，都是多才多藝的優秀小說家、劇作家、散文家，他們都是偉大的。他們的性格鮮明，經歷相似，都善於觀察，善於關註人物的內心和人性的刻畫。
不幸的兒童時光是他們創作的搖籃，讀書和寫作從幼時起，就成為他們創作的動力。所以，他們基於生活實際創作的文章，不僅和廣大讀者建立了緊密的連接，而且讀者特別容易接受。
妳看，有人因不幸的童年毀了壹生，有人因不幸的童年成就了壹生，是自我成就還是自我頹廢，都在於自己的選擇。