由《科洛弗檔案》、《美版生人勿進》的導演馬特·裏夫斯執導，《魔戒》動作捕捉特型演員安迪·瑟金斯、《驚天危機》傑森·克拉克、《後人》朱迪·格雷爾、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》加裏·奧德曼、《碟中諜3》凱麗·拉塞爾等主演的電影《猩球崛起2：黎明之戰》，講述了由於病毒爆發，人類面臨生存危機，為了與猿類爭奪地球的絕對領導權而進行了壹場關於人猿大戰的故事。《猩球崛起2》作為科幻大作《猩球崛起》的續集，延續了前作病毒爆發的故事內核，更是利用維塔數碼的特效技術，運用3D攝影全方位的展現場景的真實性和動作的灑脫感。其實，影片不再單獨利用科幻的外衣表現戰爭的殘酷，而是利用戰爭的手段赤裸裸地表現人與動物的關系。說到底，這是壹場關於人與動物，人與自然的信任和種族之戰，人猿就是人，人猿的黎明之戰早已經在地球上發生過，傳說中的三皇五帝、炎黃大戰，剝離其中的神話色彩，便是各種困境、沖突和無限可能性，其中的人性善惡、信任和背叛，是永恒的輪回、反復，凱撒在本片大戰之前的憂傷，是靈長類智者面對無法回頭的終極惘然感。
史詩科幻電影在現代觀眾的心中始終是有壹種揮之不去的情感，像秋日涼涼的風壹樣，舒適而安詳。這類電影充滿了幻想、暴力、權力、利益、愛和信任的和諧，而影片則將這些元素統統融合，再將其利用矛盾的著力點表現出真實社會沖突下的人本主義與人文關懷。其實，電影《猩球崛起2》更進壹步將動物的進化、人類自食惡果、自由、種族以及現代文明等問題與觀眾進行了深刻地探討與詮釋，試圖以影像的方式去直面現代人所面臨的人與人，人與物之間棘手的問題。影片摒棄了固有人與動物式的科幻電影格調，也完全不同於原版系列的穿越、喜劇元素，不再單壹的表現泛濫科技下人的生存和對動物的關愛，而是將視覺對焦於種族問題，更是以人與猩類的“人性”醜善來深入挖掘這場戰爭本質。由此，影片流露出淡淡的傷感，甚至憂郁的情懷，也將人類維系文明系統被病毒摧毀之後新智慧生命崛起之時遭遇到的路線鬥爭、群體進化詮釋的相當到位，人類和裸猿彼此是鏡像，處於文明崩解和黎明的兩個階段，他們之間的爭鬥、妥協與難以同情而理解的***同面對問題，值得觀眾思考。
故事雖說取材於彼埃爾·布勒的法語科幻小說《人猿星球》，但故事在壯觀而有效的美術設計、道具布景和視覺特效的推動下明顯的弱化了，然而哲學思維卻明顯加強。在猿類種族遭遇人類攻擊與內部的矛盾的鬥爭之戲像壹個現代“人與人”之間的關系詮釋與解讀。影片將視角集中凱撒的“人物”成長，利用其思想的變化，真實反映出“人類”的無奈與辛酸。或許，在人類與自然，與動物之間的情愛，都會隨著種族特有的“法則”，變形。片中，凱撒的壹路艱辛的成長與考驗，實則是導演壹次全方位對種族問題，人性問題的反應，更是壹次對愛和恨的探究。
這部被譽為“繼《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》之後最好的續集”的科幻大片《猩球崛起2》，既延續了《阿凡達》的特技制作方法，更是采用杜比全景聲混音，全面的展現“人猿大戰”的史詩風格。詩意般的畫面，強烈震撼的3D立體音效，緊張的故事等都讓我們感受到導演設置這場戰爭的矛盾感、焦慮感、失落感以及美感。導演不再表現血淋淋的暴力色彩，而是將個人暴力美學融入其中，讓充滿暴力的場面弱化，以此更加的富有人文關懷，也更加深層次的營造出與內心相對應的心理恐懼。再者，偽紀錄片式的創作手法的融入，使得影片在科幻的空間中有壹種現實的滄桑感，真實感。
冷漠和寒冷沈重地壓迫者所有的壹切，而在電影中間，凱撒和它的猿群以及“撫養”它的人都體現出壹種種族之下“人性”的醜與美。無論《猩球崛起2》是不是寓言，都將戰爭中的慘狀含沙射影地表現出來，帶點憂傷，帶點希冀。
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