註:V . Pintaric,維也納1990:奧圖·華格納的建築(紐約:多塞特出版社,1989),第7頁。室內裝修真的很受重視,這和60年代法國興起的裝飾藝術運動有關。美國受這壹運動影響很大,將裝修設計從家庭延伸到公共建築。後來的現代主義把室內設計和建築設計結合得更緊密,但都是建築師安排的。直到六七十年代,隨著對現代主義的反對,不做裝飾的室內設計才真正獨立。以前的壹些室內裝修協會和雜誌都改了名字,把“裝修”換成了“設計”。Peter Schjeldahl,“藝術家的希特勒”,《紐約客》(2004年5月14期)。Heinz Geretsegger和Max Peintner,奧圖·華格納,1841-1918:擴張中的城市,現代建築的開端,由Geraldonn從德文翻譯而來(倫敦:頗爾商城,1970),第18頁。這首悼詞寫在瓦格納寫給去世的第二任妻子的日記中。瓦格納與第壹任妻子的婚姻並不幸福。母親去世後,他很快離婚,並娶了比他小18歲的路易絲·斯蒂費爾。此時他剛剛四十歲,這也是他建築生涯的轉折點。給瓦格納帶來無限幸福的婚姻持續了34年。路易絲死後,瓦格納的每日日記以書信的形式獻給了他死去的妻子。寫這篇日記時,瓦格納的辦公室在二戰時期人手不足,但他仍堅持設計工作。作為壹個忠誠的愛國者,瓦格納拒絕購買黑市食品,因此他的健康狀況極差。奧圖·華格納,《現代建築:他的學生在藝術領域的指南》(加州聖莫尼卡:蓋蒂藝術史和人文中心,1988),第63頁,同上,第69頁,第71-77頁。同上,第77頁同上,第78頁.阿道夫·路斯,《說入虛空:文集》,1897-1900(劍橋,1982)阿道夫·路斯,《說入虛空中的內衣》,1897-1900(劍橋,1982) 12。Heinz Geretsegger和Max Peintner,奧圖·華格納,1841-1918:擴張中的城市,現代建築的開端,Gerald Onn譯自德文(倫敦:頗爾商城,1970),第18頁。
圖2:維也納郵政儲蓄銀行有六層樓高,對稱的立面,輪廓分明的墻面。它仍然具有文藝復興時期建築的堅實風格,但細節很新穎。表面的大理石貼面用鋁制螺栓固定,螺母裸露在外,產生了奇特的裝飾效果。銀行內部營業廳做成全玻璃天花板,由窄窄的金屬框架和大塊玻璃組成。兩排鋼制內柱上粗下細,柱子上的鉚釘也露了出來。大廳是白色的,簡潔而新穎。這座建築建於20世紀初,具有開創性。