《那個漢密爾頓女人/忠實的南丁格爾/美麗的女人那個漢密爾頓女人》(1941)講述了納爾遜和那個漢密爾頓女人——英法戰爭時期的英國海軍將領——之間的情感故事。這部電影拍攝於二戰中期，目的是激勵二戰中的英國士兵。影片中海軍將軍對國家的忠誠，那個漢密爾頓女人對自由和愛情的向往，都讓人感動。
在《漢密爾頓女人》的拍攝現場，漢密爾頓女人(1941)、費雯·麗·費雯·麗和勞倫斯·奧利弗·勞倫斯·奧利弗都在取景器旁邊。
這是費雯·麗·費雯·麗(1913-1967)和勞倫斯·奧利維爾·勞倫斯·奧利弗(1907-1989)婚後唯壹壹部聯合主演的電影。勞倫斯·奧立佛扮演英國民族英雄納爾遜將軍，費雯·麗扮演那個漢密爾頓女人，她的丈夫愛上了納爾遜。劇情就像那兩個壹樣。
在這部影片中，費雯·麗放棄了以往刻畫人物時壹貫的狂熱和缺乏自制力，而是用壹種高尚而浪漫的愛情表達了人物向往自由、追求尊嚴的精神美。事實證明這種藝術直覺是對的，影片上映後受到了評論界和大眾的壹致好評。
電影《那個漢密爾頓女人》那個漢密爾頓女人(1941)，費雯·麗費雯·麗。
據說這部電影是溫斯頓·丘吉爾(1874-1965)的最愛。
費雯·麗和勞倫斯·奧立佛婚後唯壹的壹次電影合作。
1940年，在亞歷山大·柯達爵士的亞歷山大·柯達(1893-1956)的策劃下，在英國電影圈赫赫有名的柯達家族壹起搬到了美國加州。
究其原因，我們可以根據讓-盧普·布蓋·簡-盧普·布爾熱所著的《歐洲電影人在好萊塢的夢想》壹書來分析。“20世紀30年代至40年代初，加州出現‘第二次移民潮’，這是由於納粹政府驅逐反對派、種族迫害和第三帝國的軍事勝利。”
電影《那個漢密爾頓的女人》那個漢密爾頓的女人(1941)，費雯·麗·費雯·麗和勞倫斯·奧利弗·勞倫斯·奧利弗。
第壹次來到美國的爵士，在和韓(壹年後他回到英國)的心中。
壹方面，時任英國首相溫斯頓·丘吉爾要求他在很短的時間內為英國拍攝壹部“政治宣傳片”，而且應該是“能夠激發英國人民鬥誌的影片”；另壹方面，那個漢密爾頓女人所隱含的社會倫理在當時並沒有得到大眾的認可。
電影《那個漢密爾頓女人》那個漢密爾頓女人(1941)，費雯·麗費雯·麗。
機緣巧合，亞歷山大·柯達爵士認為自己之前與自己合作愉快，但婚後因為投資百老匯劇《羅米歐與茱麗葉》(自編自導自演)失敗，迷迷糊糊的費雯·麗和勞倫斯·奧立佛充當了影片的男女主角。
這種考慮不僅僅是因為他們“銀幕情人”對觀眾的潛意識暗示，更是因為他們在《亂世佳人》(1939)和《呼嘯山莊》(1939)中表現出來的銀幕個性。命運就是《那個漢密爾頓女人》成為他們婚後唯壹合作過的電影。
費雯·麗·費雯·麗和勞倫斯·奧利弗·勞倫斯·奧利弗在電影《漢密爾頓的女人》的拍攝現場。
無論如何，亞歷山大·柯達爵士巧妙地把握住了費雯·麗和勞倫斯·奧立佛戲劇裏裏外外的情感張力，配合了溫斯頓·丘吉爾的要求，開始拍攝《漢密爾頓夫人》。
壹邊拍壹邊寫劇本。
1940年9月，費雯·麗來到好萊塢拍攝《漢密爾頓女人》。這部歷史傳記愛情電影由亞歷山大·柯達爵士制作和導演。雖然它是在美國拍攝的，但它仍被視為英國電影，因為演員陣容和演員大多由英國資助。
電影《那個漢密爾頓女人》的宣傳照那個漢密爾頓女人(1941)，費雯·麗的費雯·麗和勞倫斯·奧立佛的勞倫斯·奧利弗。
當時，英國卷入了第二次世界大戰，溫斯頓·丘吉爾首相要求亞歷山大·柯達爵士制作壹部電影，為戰爭籌集資金。亞歷山大·柯達爵士從英國來到美國，既是出於自己的職業考慮，也是為了幫助妻子梅爾·奧伯龍·曼爾·奧勃朗(1911-1979)在好萊塢發展，同時還有為英國服務的政治目的。
他決定讓費雯·麗和勞倫斯·奧利維爾重聚，他們因《英國上空的火》(1937)而結緣。
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溫斯頓·邱吉爾建議把伊麗莎白壹世和理查三世作為主要題材，但都被亞歷山大·柯達爵士拒絕了。後來，溫斯頓·丘吉爾暗示亞歷山大·柯達爵士接受了納爾遜·海軍元帥與漢密爾頓夫人的戀情。
這樣壹來，影片就有了足夠的浪漫元素吸引觀眾，也有機會讓已經成為壹線巨星的費雯·麗出演。
然而，由於亞歷山大·柯達爵士急於制作這部電影，他在拍攝前甚至沒有壹個完整的劇本。
電影《那個漢密爾頓的女人》那個漢密爾頓的女人(1941)，費雯·麗·費雯·麗和勞倫斯·奧利弗·勞倫斯·奧利弗。
演員們經常在壹場戲開拍的前壹天晚上，甚至當天就拿到劇本。此外，正因為如此，腳本沒有被預先發送到電子檢查單元PCA進行審查。因此，當《漢密爾頓的女人》完成後，亞歷山大·柯達爵士剪了壹個粗略的版本給PCA的負責人約瑟夫·格林，他告訴他，這個描寫婚外情的主題過不了關。
亞歷山大·柯達爵士為此鬥爭了很長時間，最後只是屈服了，大鬧了壹場。漢密爾頓勛爵向父親承認，他知道妻子的外遇，但他太軟弱，無法離開她。
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亞歷山大·柯達爵士非常討厭這個場景，以至於在那個叫漢密爾頓的女人上映後不久就刪掉了。
軟硬結合，精益求精。
雖然那個漢密爾頓女人是在溫斯頓·丘吉爾的催促下倉促拍攝的(1940年9月-1940年2月初)，但整部電影的美術設計、服裝、布景、特效都極其細致。《那個漢密爾頓女人》作為壹部政治宣傳片，從另壹個側面向我們展示了亞歷山大·柯達爵士和文森特·柯達文森特·柯達(1897-1979)的卓越精神。
那個漢密爾頓女人那個漢密爾頓女人德國藍光版信封(1941)
作為壹名美術指導，文森特·柯達(入行前與畢加索等人關系密切)在閱讀了大量史料和數千張照片後，忠實地還原了維多利亞上層社會的家居布置(用雕塑渲染威廉·哈密頓的財富)和納爾遜的軍裝(紐扣的角度與當時服裝剪裁的角度壹模壹樣)。
最典型的例子就是影片的海戰場景，劇組在原比例中做了幾艘長12英尺的小船。開拍時，道具員站在水池裏，用幾百根細線拉著船帆，讓艦隊揚帆。
電影劇照那個漢密爾頓女人那個漢密爾頓女人(1941)
接著，發射空彈，釋放煙霧，屏幕上出現了壹場硝煙彌漫的海戰。因為要模擬船的航行，所以棚裏的景物經常被人為晃動，導致費雯·麗“暈船”。
面對這種情況，亞歷山大·柯達爵士沖著費雯·麗喊道:“妳壹定要做好，親愛的，妳壹定要做好。維多利亞時代的女人，和她們的丈夫做愛時，總是想到英國的榮譽。妳壹定要想到英國，把這部片子拍好。”
費雯·麗因暢銷英國和美國而受到稱贊。
影片拍攝於1940年9月至65438年2月初。它價格昂貴，制作精良，設計精美，家具齊全，穿著華麗。費雯·麗穿著19世紀的貴族服裝，華麗動人。那個漢密爾頓女人1941 4月在美國上映，8月在英國上映。
那個漢密爾頓女人在英美很暢銷，尤其是在英國。雖然影評人對劇情批評很多，但是觀眾口碑很好。尤其是費雯·麗的表演得到了影評人的壹致好評，他們認為她的表演是這部電影最吸引人的部分。
電影《那個漢密爾頓女人》那個漢密爾頓女人(1941)，費雯·麗費雯·麗。
溫斯頓·丘吉爾被這部電影感動得經常給同事和客人看，甚至在美國參戰前邀請羅斯福總統欣賞。退休後，《漢密爾頓的女人》仍然是他最喜歡的電影。後來，溫斯頓·丘吉爾聲稱他這輩子看了83遍。
在拍攝完《漢密爾頓女人》後，費雯·麗和勞倫斯·奧利弗在年底回到了英國，勞倫斯·奧利弗加入了軍隊，費雯·麗參加了《醫生的困境》的舞臺演出。舞臺劇《醫生的困境》從1942的3月開始，到1943的4月下旬停止，票房大賣。
電影《那個漢密爾頓的女人》那個漢密爾頓的女人(1941)，費雯·麗·費雯·麗和勞倫斯·奧利弗·勞倫斯·奧利弗的訂婚之吻。
後來媒體重新評論了那個漢密爾頓女人。
時隔半個多世紀，亞歷山大·柯達爵士的侄子邁克爾·科爾達(Michael Korda)對這部電影的評價是:“這部融合了歷史、愛情和浪漫的電影，總是通過諷刺和對人性的質疑來拍攝，具有典型的匈牙利風格。因為匈牙利的歷史是如此的狹隘和悲傷。
另外，多姿多彩的人生，悲慘的結局，足夠多的歷史事件，以及影片所散發出的史詩精神，絕對不會是壹部讓觀眾昏昏欲睡的紀錄片。"
電影《那個漢密爾頓女人》的導演亞歷山大·柯達·亞歷山大·柯達爵士(左)那個漢密爾頓女人(1941)，正在給費雯·麗的費雯·麗講故事。
相對於邁克爾·柯達對民族歷史的視角，Filmcritic.com資深影評人克裏斯·卡本從戰爭創傷的角度說:“那個漢密爾頓女人就像壹面社會矛盾的鏡子，火熱的情感和優雅的生活被戰爭扭曲。這就像艾瑪對尼爾森說的肺腑之言，‘他們只告訴了我妳贏得的勝利，而不是妳付出的代價’。”
不管丘吉爾是否看了83遍。那個漢密爾頓女人的映後評論有明顯的兩極分化現象。
電影《那個漢密爾頓女人裏的那個漢密爾頓女人》(1941)拍攝完畢，臺前臺後全體工作人員合影。
《HTF DVD評論》的馬特·霍夫說:“68年後，當我們再次觀看這部廉價電影時。我們驚訝地發現，其引人入勝的情節劇、非凡的演技和出色的制作絕對可以與當今最昂貴的好萊塢電影相媲美。”
另壹方面，DVD FILE.com的邁克·雷斯塔諾(Mike Restano)卻毫不客氣地說:“那個漢密爾頓女人有著華麗的表演陣容、嫻熟的敘事結構和引人入勝的歷史故事。但是，作為壹部電影，似乎太弱了。”
電影《那個漢密爾頓女人》那個漢密爾頓女人(1941)，費雯·麗費雯·麗。
然而，DVD Review的馬克·齊默(Mark Zimmer)卻以不同的方式從費雯·麗和勞倫斯·奧立佛(laurence olivier)的“戲裏戲外”中說:“毫無疑問，影片中的愛情故事是最有噱頭的地方。費雯·麗和勞倫斯·奧立佛之間的化學反應就像電閃雷鳴傾瀉在銀幕上，讓我們看到了‘妳問我有多愛妳’的感動。”
他吻了她，她就像蠟燭上的火焰，就像HTF DVD評論的馬特·霍夫說的那樣，“那個漢密爾頓女人是壹部極其精致的作品，它的座位設置，它的對話場景，它精致的模特和服裝細節都值得我們借鑒。”
電影劇照那個漢密爾頓女人那個漢密爾頓女人(1941)
勞倫斯·奧立佛願意襯托費雯·麗。
以今天的眼光來看，可以說是標準分裂的主旋律電影:每當涉及國家大事，都是空洞幹巴巴的口號，就連勞倫斯·奧立佛這樣的戲劇大神，解讀起來也是極其乏味的；而壹旦是愛恨情仇的風流韻事，就會看到經典的英倫表演，尤其是費雯·麗，舉手投足間是聖潔與妖嬈的混合體，魅力充斥每壹個畫面；而勞倫斯·奧立佛則因為劇本對納爾遜·高大全的定位限制，沒能出演壹個相對次等的角色，但他當時肯定是完全願意為費雯·麗充當陪襯的。
電影《那個漢密爾頓女人》的宣傳照那個漢密爾頓女人(1941)，費雯·麗的費雯·麗和勞倫斯·奧立佛的勞倫斯·奧利弗。
電影《亂世佳人》還有壹個譯本，大概是為了和《亂世佳人》在費雯·麗之前打個平手。但兩者的藝術水平根本沒法比:《亂世佳人》展現的是壹部偉大的電影，而《漢密爾頓女人》展現的只是壹個偉大的演員。
勞倫斯·奧利維爾飛回英國，見到了理查德·伯頓。
1940年8月30日，他們在好友凱瑟琳·赫本·赫本(1907-2003)的見證下結婚，隨後費雯·麗和勞倫斯·奧立佛直接加入了《那個漢密爾頓女人》的劇組。
理查德·伯頓·理查德·伯頓年輕的時候，
勞倫斯·奧立佛原本喜歡男人，但他真正被費雯·麗所吸引。當時，好萊塢對費雯·麗投以贊賞的目光:彎得筆直是何等的魅力。然而，結婚後，勞倫斯·奧利維耶根本停不下來找男人。據說許多演員都被他邀請到他們的別墅裏去享受，但費雯·麗知道這壹點，並沒有理會。
然後費雯·麗不相信憑自己的魅力無法糾正這個男人，所以費雯·麗喜歡在夫妻床之間玩性遊戲，發揮自己的魅力試圖改變勞倫斯·奧立佛的性取向。
費雯·麗·費雯·麗和勞倫斯·奧利弗·勞倫斯·奧利弗年輕時坐過過山車。
最初，勞倫斯·奧利弗被她所吸引，但費雯·麗矯枉過正，這使勞倫斯·奧利弗感到壓力。已經被男人所吸引的勞倫斯·奧立弗開始避開費雯·麗。
在洛杉磯拍攝《漢密爾頓女人》的時候，到了6月5438+10月中旬，勞倫斯·奧利弗飛回英國處理劇院的事情。結果，他在英國南威爾士的塔爾伯特港遇到了16歲的理查德·伯頓·理查德·伯頓(1925-1984)，呆了壹個多星期。船員們反復發來電報，催促勞倫斯·奧利弗趕快回到船員身邊。
勞倫斯·奧利弗·勞倫斯·奧利弗年輕時也有迷人的壹面。
只有費雯·麗知道發生了什麽事。她還向劇組請假，承諾三天內帶勞倫斯·奧利弗回到劇組。
當費雯·麗到達英國時，他立即趕到勞倫斯·奧立弗住的地方。他看到勞倫斯·奧利維爾和理查德·伯頓躺在床上，冷冷地對勞倫斯·奧利維爾說:“船員們已經等了妳1個星期了。我也想看看是誰讓妳流連了這麽久？”
勞倫斯·奧立佛下了床，走到費雯·麗身邊說:“他不會幹涉我們的婚姻。別擔心，他只是在找樂子。”
費雯·麗·費雯·麗和勞倫斯·奧利弗·勞倫斯·奧利弗和朋友在壹起。
費雯·麗沒有在現場大發雷霆，但他非常不高興，不信任勞倫斯·奧立佛。他敦促他收拾行李，飛回洛杉磯拍攝漢密爾頓的女人。就這樣，勞倫斯·奧立弗離開了16歲的理查德·伯頓和費雯·麗登上了洛杉磯的飛機。
理查德·伯頓在1948拍攝多爾文(1949)最後的日子的時候，正好勞倫斯·奧利弗在宣傳《王子的復仇》(1948)，然後勞倫斯·奧利弗想起了眼前的他是誰。在理查德·伯頓之後，他在任何場合都是勞倫斯·奧利弗的“鐵桿”。他對勞倫斯·奧利維爾的話的不友好和傲慢外人看得太多了，但勞倫斯·奧利維爾從來沒有生氣和反駁。
圖為:理查德·伯頓的理查德·伯頓和馬龍·白蘭度的馬龍·白蘭度，兩位俊男靚女，都可以和勞倫斯·奧立佛的勞倫斯·奧利弗聯系在壹起。這是壹個趕上其他人的故事。有機會再說吧。
勞倫斯·奧利弗死後，壹本關於他的傳記直接說他是同性戀。勞倫斯·奧立弗的最後壹任妻子瓊·普萊懷特·瓊·普羅右否認勞倫斯·奧立弗是同性戀，但承認勞倫斯·奧立弗是雙性戀。勞倫斯·奧利弗的兒子反應強烈，批評了這本書。但是瓊·普萊懷特建議他要慷慨。
那個漢密爾頓女人的美國藍光版信封那個漢密爾頓女人(1941)