從十月革命到20世紀20年代，國內文藝團體眾多，各種新口號層出不窮。主要有“無產階級文化協會”(1917~1932)、“意象派”(1919~1927)、“塞拉皮翁兄弟”(19266)。“俄羅斯無產階級作家聯合會”(簡稱“Lapp”，1925~1932)等都是比較有影響力的文學團體。其中“無產階級文化協會”和“拉普”規模最大，其理論主張顯示了極左文學思潮的逐漸興起。在理論批評方面，20世紀20年代同時活躍著許多派別。比如以lunacharski(1875 ~ 1933)為代表的馬克思主義文學批評，以雅康Wollonski(1884 ~ 1943)為代表的現實主義批評，還有Fritsch (1870 ~ 65438)。
在創作領域，不同思想傾向和藝術風格的作品並存。布洛克的長詩《十二》在黑與白、新與舊、明與暗的強烈對比中，展現了十月革命勝利初期彼得格勒特有的生活氛圍。“田野詩人”(1895~1925)謝燁·賽寧的《第四十日祭》(1920)，提供了壹個“失落的俄國”的生動形象。曼德爾斯塔姆的詩《世紀》(1922)洋溢著壹種對歷史進程不可磨滅的悲劇感。馬雅可夫斯基的長詩《列寧》(1924)熱情贊美列寧是“未來人”的理想化身，具有強烈的歷史感和雄偉的氣勢；短詩《會範》(1922)諷刺蘇維埃政府中終日淹沒在各種會議中的官僚，壹時成為名篇。
20年代小說創作也有成就。塞拉菲莫維奇的《劉鐵》(1924)和法捷耶夫的《毀滅》(1925)是較早描寫內戰、正面歌頌革命英雄的兩部代表作。後者顯示了作者傑出的文學心理分析能力。安·普拉東諾夫(1899-1951)的小說《切溫古爾》(1927-1929)描述了俄國中部的草原小鎮切溫古爾在20世紀20年代中期“自發地”提前實現了* *生產主義。在大量肯定現實的小說中，作家葛拉特科夫(1883~1958)的《水泥》(1925)和作家潘菲洛夫(1896~1960)的《磨石農場》(上篇)其中，《水泥》以恢復國民經濟和工業生產建設為主題，磨刀石農場是第壹部反映農業集體化運動的小說。
1934，蘇聯作家第壹次代表大會召開。大會通過了蘇聯作家協會章程，規定“社會主義現實主義”是蘇聯文學和文學批評的基本方法。從思想上和組織上統壹作家和文學創作，導致了各種文學團體、思潮、運動和不同流派的消失。衛國戰爭爆發後，民族矛盾上升到頂峰，壹批優秀作品成為世界反法西斯文學的重要組成部分，如瓦西裏·喬爾金(1910 ~ 1971)。戰後個人崇拜達到頂峰，對、左等作家的批判使文學回避矛盾，粉飾生活，為極左政策歌功頌德。這壹時期俄羅斯文學真正取得成就的是著名作家米·布爾加科夫的小說《大師與瑪格麗特》(1891~1940)和著名作家高爾基、肖洛霍夫、A·托爾斯泰(1928+0940)。
20世紀50年代初，蘇聯的社會和政治生活發生了巨大變化。1954年，老作家愛倫堡(1891~1967)發表了中篇小說《解凍》，宣告了20世紀俄羅斯文學新時代的開始。同年2月，在第二次蘇聯作家代表大會上，作家們圍繞“社會主義現實主義”和文學中的壹系列重要問題展開了爭論，打破了文學界長期以來的沈悶氣氛。通過批判“無沖突論”和強調積極幹預生活，文學中的人道主義和現實主義傳統可以回歸。“奧維奇派”的出現，“解凍文學”的流行和“戰壕真實派”的興起標誌著蘇聯文學發生了深刻的變化。
20世紀50年代初至80年代中期，蘇聯文學的總趨勢是多元化，各種思潮、流派、風格的作家作品競相求新，並存。列昂諾夫(1953)和杜丁采夫(191899 ~ 1994)的不僅僅是面包(1965438 ~)在這30年裏影響很大。鮑·帕斯捷爾納克(1890~1960)的長篇小說《日瓦戈醫生》(1957)和肖洛霍夫的短篇小說《人類的命運》(1956~1957)、雅·索爾仁尼琴(1918~)的中篇小說《伊萬·傑尼索維奇的壹天》(1962)小說家兼電影藝術家瓦·舒克申(1929~1974)的中篇小說《紅莓》(1973)和瓦·拉斯普京(1937~)的中篇小說《活著》，但是記住！”(1973)，以及阿斯塔菲耶夫(1924~2001)的散文小說《魚之王》(1975)和艾特瑪托夫(1928~)的小說《壹日長於百年》()。
20世紀80年代中期以後，隨著蘇聯社會、政治和經濟生活的深刻變化，文學生活也發生了根本性和全方位的變化。對文學的行政幹預停止了，創作出版自由真正實現了。“回歸”是這壹時期俄羅斯文學中最突出的現象。“回歸文學”首先指的是世紀初白銀時代三代外派作家的作品。經過幾年的風風雨雨，終於回到了俄羅斯讀者的面前。其次，“回歸文學”也指在20世紀20年代至80年代的漫長歲月中，因各種原因被禁止出版、封存或“束之高閣”的作品，從被禁狀態回歸到自由狀態，並能與讀者見面。
除了“回歸文學”，80年代中期以後出現了所謂的“另壹種文學”(即“不壹樣的文學”)。
1991蘇聯解體後，俄羅斯國內文學和僑民文學的界限被打破，兩大文學的區分不復存在。90年代文學的基本特征是多元化。與此同時，宗教對文學的廣泛滲透成為引人註目的文學現象，通俗文學作品也顯示出數量優勢和特殊影響力。這些都改變了世紀末俄羅斯文學的基本格局。