著名詞人陳蝶衣99歲高齡逝世，經典作品《南屏晚鐘》、《我的心裏只有妳沒有他》幾代傳唱
他是中國最早的流行歌曲之王。周璇、鄧麗君、蔡琴、張惠妹……，中國流行音樂史上壹代又壹代的歌後們都演唱過他寫的歌。
他還是中國早期的老報人，1933年創辦中國歷史上第壹張有影響的娛樂報刊《明星日報》，並策劃了第壹屆電影明星評選，選出了中國第壹位影後。
他還是中國老牌名刊《萬象》的第壹任主編。
作為壹代詞作家、電影劇作家，他***有3000多首歌詞作品和多部劇本，如香港《小鳳仙》正續集，《秋瑾》、《紅樓夢》、《香港影壇秘史》等等。
本報訊10月18日就是父親陳蝶衣的百歲生日了，今年已74歲的女兒陳力行告訴記者，為了給父親過生日，早早就訂好了10月16號去香港的機票，雖然從繼母那裏已得知父親住院，但心裏還想著能在病床前給他過個生日，“雖然我早就知道他快不行了，但沒想到這麽快他就走了，繼母跟我說，他走得很安詳，沒有痛苦。”
10月14日下午3時，著名詞作家陳蝶衣先生在香港醫院平靜離開人世，而他留下來的，是曾被周璇、劉文正、鄧麗君、鳳飛飛、蔡琴、黃小琥、李宇春等幾代歌手演唱、翻唱過的《南屏晚鐘》、《鳳凰於飛》、《我的心裏只有妳沒有他》等經典不衰的歌曲。
兒子追憶 他是壽終正寢
據媒體報道，陳蝶衣長子、指揮家陳燮陽幾天前剛結束海外巡演返回上海，聽說父親去世的消息後，他對媒體表示“正和香港的家人商量料理父親的後事”，並已啟程赴港。陳燮陽回憶，他最後壹次見到父親是在今年的6月，在東方衛視慶祝香港回歸十周年的“群星耀東方”晚會上。“當時我就發現父親的身體已經不如從前了，不太能吃飯，而且話語也比較少，行動也不太利索了，人的氣色差了很多。”陳燮陽稱：“爸爸雖然差幾天而沒有度過百歲大壽，但他是壽終正寢。”
68歲的陳燮陽現為國家壹級指揮，任上海交響樂團音樂總監兼首席指揮、上海音樂家協會副主席、中國音樂家協會理事等職。上海交響樂團音樂總監。2005年，陳燮陽曾在參加上海電視臺的節目時回憶，在自己12歲那年，父親“拋棄了體弱的母親，不辭而別。”父子兩人音訊隔絕了26年。後來陳燮陽輾轉打聽到了父親的消息，向父親寄去壹封信，4年後，陳燮陽第壹次赴港，父親去了機場接他。“我叫了壹聲爸爸，他也很高興。我的父親不是個很夠格的父親，但他是壹個非常有才華的文人。”陳燮陽說。2002年，“陳蝶衣作品音樂會”在澳門舉行，當時擔任指揮的就是陳燮陽。
女兒追憶 他是真正的壹代才子
陳蝶衣原名陳元棟，江蘇常州武進人，15歲進當時上海的《新聞報》當實習生，女兒陳力行說：“他當時年齡太小，大家都叫他‘弟弟’，所以取名蝶衣其實就是壹個諧音。”1941年，陳蝶衣受平襟亞（瓊瑤老公平鑫濤的堂伯）之邀請，壹起創辦了知名雜誌《萬象》，並出任主編，在這期間，陳蝶衣也用了不少筆名，“其中有壹個印象特別深的是在抗戰時期上海成為孤島，父親的筆名叫‘陳滌夷’，意思就是滌蕩外夷，以此表達愛國思想。”陳力行說。在女兒16歲時，陳蝶衣送她參軍，臨行前他給了女兒壹枝鋼筆，上面寫著“木蘭從軍”4個字，“這枝筆我壹直帶著去了前線，還去過朝鮮，至今珍藏著。”
在上個世紀三四十年代，陳蝶衣已經享譽上海灘文藝界。創作過了《情人的眼淚》、《香格裏拉》、《慈母心》等“流行歌曲”捧紅了周璇，解放後，陳蝶衣移居香港，和在內地的幾名子女失去了聯系，為此，陳燮陽和他斷絕了父子關系26年。直到1978年，他才和內地子女恢復聯系。2002年，眾多音樂人聯手在澳門舉行了壹場“陳蝶衣作品音樂會”，陳力行也前往參加，音樂會結束時，94歲的陳蝶衣和63歲的陳燮陽在全場觀眾的熱烈掌聲中深情相擁。坐在臺下的陳力行也激動地流下了眼淚。“父親是壹代才子，活到100歲，壹直筆耕不輟。我為有這樣的爸爸而驕傲。”
歌手追憶 “弄堂小調”登大雅之堂
上海音樂學院副教授、聲樂系民族聲樂教研室主任的方瓊在接到記者電話時，對陳蝶衣先生的去世仍表示唏噓不已。方瓊說，自己前段時間還跟交響樂團的總監打電話，準備等陳蝶衣先生100歲生日時，為他舉辦壹場獨唱音樂會，“沒想到這麽快就沒了”。
2001年，陳蝶衣的兒子陳燮陽找到方瓊，說要做壹個父親陳蝶衣作品的專場，邀請方瓊與蔡琴來演唱，“那是我第壹次見到陳老，他從我們排練開始，每壹次都在旁邊聽，還跟著打拍子，他當時雖然已經90多歲，但身體非常好，談話思維很清晰。”方瓊說，當時在澳門壹***舉辦了兩場，用的是交響樂伴奏，第二場時，陳蝶衣先生上臺說：“今天我非常高興，以前我寫的都是老百姓家的生活，弄堂裏出來的小調，今天我的這個曾被稱為‘靡靡之音’的東西，竟然也能登大雅之堂。”
後輩致敬
傳唱70年是對創作者最高的殊榮
陳哲（著名詞作者，代表作《同壹首歌》）
他的作品是真正有人文生命力的。相比之下，我們這代流行歌曲創作者真的是在人文精神上非常匱乏。幾十年來我們的作品，更多的是在為某些東西服務的，並不純粹。他的《鳳凰於飛》、《南屏晚鐘》、《情人的眼淚》到現在還有人能翻唱，就非常說明問題了。這說明他們的東西是真正的中國流行歌曲。我都不敢保證我的歌曲能夠在幾十年後還被人唱。
他們這代人的作品，沒有太多炒作，他們在那個年代把中國人的心聲用流行音樂的方式記錄了下來，而且經歷了如此漫長的時代變遷和社會變化，仍然能夠流行，這說明作品裏面的人文生命力是極其強大的，這是任何壹個王侯將相或者“遵命文藝”都做不到的。70年後，仍然有人在不斷地唱他的歌曲，我想這是對壹個流行音樂創作者的最高的殊榮。我們這壹代人動不動就上臺領獎，甚至真的覺得自己是什麽東西了，面對這樣的前輩，我們真的要好好想壹想。
他的歌詞唯美而浪漫
方瓊（著名歌唱家，曾出版《天涯歌女》等老上海音樂專輯）
蝶老是上世紀三十年代老歌的非常重要的代表人物，他的歌詞其實都是很唯美、很浪漫的，基本上都是在歌頌父母之情、兒女之情、戀人之情，沒有空洞的口號和激情，都是普通人的真善美和他自己真情實感的壹個流露。但是，就如同他自己提過，從“報人”變為“詞人”的壹個關鍵就是前輩詞人李雋青的那首歌《不變的心》壹樣，蝶老的很多歌曲中也在影射著當時的社會狀態，他是壹個“鴛鴦蝴蝶派”式的文人，所以他的表達方式也不同於魯迅。
此外，我覺得他的歌詞，不論是藝術上的美感，還是從真實的情感來講，都是到達了壹定的大家水準，所以他經得起時間的考驗，大半個世紀過去了，依然還能流傳，並且特別受歡迎。而說到現在的歌詞，可能是時代的需要，或者市場的需要，都缺乏了壹種對生活的領悟，顯得有些急功近利。
陳蝶衣詞作三首
南屏晚鐘
我匆匆的走入森林中 森林它壹裳裳
我找不到他的行蹤 只看到那樹搖風
我匆匆的走入森林中 森林它壹裳裳
我找不到他的行蹤 只聽得那南屏鐘
南屏晚鐘
隨風飄送 它好像是催呀催醒我相思夢
它催醒了我的相思夢 相思有什麽用
我走進了裳裳森林 又看到了夕陽紅
情人的眼淚
為什麽要對妳掉眼淚 妳難道不明白是為了愛
只有那有情人眼淚最珍貴 壹顆顆眼淚都是愛都是愛
要不是有情人跟我要分開 我眼淚不會掉下來掉下來
好春常在 春花正開 妳怎麽舍得再說再會
我在深閨 望穿秋水 妳不要忘了我情深深似海
鳳凰於飛
柳媚花妍 鶯聲兒嬌 春色又向人間報到
山眉水眼 盈盈的笑 我又投入了愛的擁抱
像鳳凰於飛在雲霄 壹樣的輕飄
像鳳凰於飛在雲霄 鳳凰於飛在雲霄
柳媚花妍 鶯聲兒嬌 春色又向人間報到
山眉水眼 盈盈的笑 我又投入了愛的擁抱
像鳳凰於飛在雲霄 壹樣的逍遙
像鳳凰於飛在雲霄 壹樣的輕飄
分離不如雙棲的好 珍重這花月良宵
分離不如雙棲的好 珍惜這青春年少
莫把流光辜負了 莫把流光辜負了
要學那鳳凰於飛 鳳凰於飛在雲霄
鳳凰於飛