留恨城隅，關情紙尾。闌幹長對西曛倚。 鴛鴦俱是白頭時，江南渭北三千裏。 傷春懷人 譯文及註釋
譯文
壹陣急雨即將收束春光，斜吹的春風仿佛在約束春水。水面上浮著飄落的花瓣，上漲的綠水皺起了漣漪。魚兒嬉戲而產生壹圈圈的波紋，景色很美。可惜春光不解人意，悄悄歸去。
自從在城隅處分手，我們都留下了無窮的幽怨，妳在來信中，信末多是深情關切之語，我也經常在夕陽西下時，獨自倚欄遠眺，面對著昏黃的落暉。老夫老妻，本應廝守壹起卻要天各壹方。
鑒賞這是壹篇遊子傷春懷人之作。
上片寫惜春思歸。“急雨收春，斜風約水”。寫暮春時節，雨急風斜。這第壹句寫得別致新穎，其中“收”字尤見功力。不言春將盡，不言春歸去，而曰“急雨收春”，看壹“收”字，至使“急雨”反客為主，造語生動俏皮。急雨收回春天，斜風拂掠水面，而“浮紅漲綠魚文起”接著寫暮春時節水面上的景致。紅化雕零，飄飄灑灑落滿江面；江水上漲，綠波蕩漾；魚兒遊弋，激起陣陣波紋。這裏的“魚文”二字最易引起人的暇思。中國自古就有魚雁傳書之說，書信常被稱為“魚書”或“雁書”。這“魚文”仿佛就是幻化了的書信，勾起遊子無盡的相思。“年年”兩句直寫惜春。遊子珍惜春天，舍不得春天離去，見春將盡，落紅飄零，意緒萬千。正如辛棄疾所雲“惜春常怕花開早，何況落紅無數！”遊子惜春，可春並不理會，春歸時也不懂得招呼遊子，不知約遊子結伴而還。春本無知，春本無曉，如此怨春，似乎無理，然而更顯其情真意切。這正是人們常說的無理有情之妙。
上片惜春思歸，下片自然而然地轉入懷人。“留恨城隅，關情紙尾。”寫當初與妻子的離別及日後的書信傳情。城隅，即城角，當初與妻子離別之處。不忍離別，卻又不得不離別，於是便有“留恨城隅”。壹個“恨”字籠罩了下片，也為讀者理解全詞提供了壹個契機。不能相見，只能在書信紙尾看到妻子的壹片關切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公憑欄遠眺的鏡頭。中國古典詩詞中常借憑欄遠眺寫愁緒。李煜有句雲：“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。”（《浪淘沙》）辛棄疾有句雲：“休去依危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。”（《摸魚兒》）“闌幹長對西曛倚，”寫抒情主人公倚著欄幹長久地凝視著西天的落日。熟悉中國古典詩詞的人都懂得這是壹個痛苦的形象。結尾化用杜甫《春日憶李白》詩句，杜詩雲：“渭北春天樹，江東日暮雲。”以遙望對方所見的景致極寫了兩人之間深厚的情誼。賀詞雲：“鴛鴦俱是白頭時，江南渭北三千裏。”寫夫妻老矣，卻關山阻隔、江南渭北天各壹方。這結處用語質拙，不雕飾，不張揚；江南渭北已溢出無限情思，而鴛鴦白頭更讓人感慨萬端。
鑒賞二遊子天涯，惜春恨別，原本是詩詞中寫得熟濫的題材，但賀鑄此作語意精警，字句凝練，仍不乏新鮮之感。
起三句，繳足題面中“余春”二字，愛惜之情，亦於言外發之。枝頭繁花，乃春天之象征，而“急雨”摧花，掃盡春艷，故言“收春”。“收”字極煉，壹如天公與人作對，不肯讓春色長駐人間，稍加炫示，便遣“急雨”追還。“急雨”之來，“斜風”與俱。雨添池波，風遏逝水，故池水溶溶，新波“漲綠”。加以落英繽紛，漂流水上，泛泛“浮紅”，點綴碧瀾。而群魚嬉戲於漲池之中，妳爭我奪，唼喋花瓣，掀動壹圈圈波紋。意境幽美。“浮紅漲綠魚文起”七字是極經意之筆，非深情留戀“余春”之人不能如此細膩地觀察“余春”景物並傳神地將它寫出，蓋壹旦浮紅盡沈池底，那可真正是“枝中水上春並歸”（梁簡文帝《江南曲》），欲“惜”無從了。詞人眼中筆下的“魚文”也透漏了他感情深處的漣漪。以下二句，潛藏於景語之中的惜春情緒急轉為遊宦天涯、不得歸家的苦恨。唐陳子良《春晚看群公朝還人為八韻》詩：“遊子惜暮春。”詞人日“年年遊子惜余春”，加“年年”二字，給出惜春情懷的時間持續度，語氣即顯得更為沈郁。然而其好處還不在此，須與下“春歸不解招遊子”壹氣連讀，方有滋味。遊子年年惜春，可謂專情於春矣，而春天歸去時卻想不到招呼老朋友壹塊兒走，實在是不夠交情。此意當從杜甫《聞官軍收河南河北》詩“青春作伴好還鄉”句翻出，壹以可與春天偕歸為喜，壹因春天棄己獨歸而恨，皆匪夷所思，妙不可言。若究其實，則不過是詞人“貧迫於養”（宋程俱《賀公墓誌銘》），離家外宦，任期未滿，不得便還而已。但這話直說出來，就不成其為詩。宋嚴羽《滄浪詩話》雲：“詩有別趣，非關理也。”“年年”二句的“別趣”，正當從其不可理喻處求之。春本無知，春本無曉，如此怨春，似乎無理，然而更顯其情真意切。這也正是人們常說的無理有情之妙。
不得歸家倍思家。下闋便自然過渡到寫自己和妻子的離別與相思。“留恨”句記別。“城隅”即城外角，是分袂處，唐王宏《從軍行》“羌歌燕築送城隅”、王維《崔九弟欲往南山馬上口號與別》“城隅壹分手”等句可證。“關情”句敘別後妻子來信，信末多深情關切之語。（如《鶯鶯傳》鶯鶯與張生書末雲“千萬珍重 ！春風多厲，強飯為嘉”之類。 ）以上三句，壹句壹意，不斷更換角度，先寫離別，為二人所***；再寫相思，壹寄書，壹倚欄，為各人所獨：可謂面面俱到，錯落有致。十五個字竟寫出這許多內容，語言之高度濃縮，頗見鍛煉之功。結二句，就直接語意而言是承上寫自己倚欄時的喟嘆，但兩地相思，壹種情愫，從章法上來看，不妨說詞人的筆觸又轉回去兼寫雙方。李商隱《代贈》詩：“鴛鴦可羨頭俱白。”杜甫《春日懷李白》詩：“渭北春天樹，江東日暮雲。”詞人熔鑄唐詩，以己意出之：“鴛鴦俱是白頭時，江南渭北三千裏。”謂夫妻二人，已垂垂老矣，卻壹在江南（當指江夏，即今武漢壹帶，賀鑄四十六七歲時在那裏任錢官 ），壹在渭北（長安在渭水北，這裏以漢唐故都借指北宋東京 ），關山千裏，天各壹方。二句只說離人年齡之大、分別距離之遠，此外不置壹辭，詞意戛然而止，但余味不盡。試想，少年夫妻，來日方長，壹旦分攜，猶自不堪；而人瀕老境，去日苦多，百年光陰，所剩無幾，亦如“余春”，彌足珍惜，此時闊別，心情自是十分沈痛。再想，江南渭北三千裏，壹去誰知幾時還，城隅留恨，可見那恨該有多重。千山萬水，音問難通，壹封家信，紙尾關情，可見那情該有多深。“嶺樹重遮千裏目，江流曲似九回腸”，夕陽樓上，遊子的鄉思難以排遣。細細咀嚼，便知下闋前三句的厚度，全靠末兩句在襯托，至於這結尾本身的重拙，下語鎮紙，那就更不待言了。
賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛州（今河南衛輝）人。宋太祖賀皇後族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章後裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。賀鑄
願為西南風，長逝入君懷。 相思處、青年如夢，乘鸞仙闕。 欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。 相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。 梅花雪，梨花月，總相思。 君在陰兮影不見，君依光兮妾所願。 枕障薰爐隔繡帷，二年終日苦相思，杏花明月始應知。 車遙遙兮馬洋洋，追思君兮不可忘。 四月十七，正是去年今日，別君時。 玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。 應難奈，故人天際，望徹淮山，相思無雁足。 相尋夢裏路，飛雨落花中。 別來半歲音書絕，壹寸離腸千萬結。 新知遭薄俗，舊好隔良緣。 青綾被，莫憶金閨故步。