14年，歐陽予倩赴大連、沈陽等地，向當地劇壇和喜歡新劇的青年人進行通俗藝術講座，傳播現代戲劇。沈陽市黨員地下工作者張光啟(女)和女師生參加奉天基督教青年會組織的話劇團，演出《秋瑾與徐錫麟的故事》、《孔雀東南飛》、《誰的罪》、《求婚》等劇目。歐陽予倩和張光啟還同臺表演了《富貴人家的扇子》和《回家後》。同年2月，應大連中國青年協會的邀請，歐陽予倩作了“中國戲劇改革之路”的講座。遼寧各地都組織了業余戲劇團體，演出非常活躍。1919年(民國8年)，陳大悲、歐陽予倩等人大聲提出“熱愛美劇”(非專業戲劇，從業余=業余)的口號，先後成立了人民劇社、心有劇社、南國社等戲劇團體；五四新文化運動時期，胡適、陳獨秀、傅斯年等人特別重視新戲劇對人們覺悟的力量，稱贊易蔔生的社會問題劇。同年，胡適發表了獨幕劇《終身大事》作為他們的代表。誕生了《捕虎之夜》、《名牌之死》(田漢)、《三個叛逆的女人》(郭沫若)、《愛國》(熊佛西)、《潑婦》(歐陽予倩)、《壹只大黃蜂》(丁西林)等壹批優秀劇目，為中國戲劇奠定了重要的文學基礎。65438年至0922年，留學美國，專攻戲劇的洪深回國加入了戲劇家協會。針對文明戲劇的陋習，他大膽改革劇本、舞臺紀律和導演制度的建立，提倡男女合演，形成了完整的戲劇藝術體系。1925北京藝術學院戲劇系成立，為戲劇人才的培養提供了陣地。1924-1930年間，先後上演了多部反帝反封建的劇目，培養了陳寧秋、陳、、鄭、張舒、吳作人等壹批藝術骨幹。田漢領導的南方藝術運動最能體現20世紀20年代新興戲劇的精神。
1926 (15)年2月，遼寧省第壹個正式劇社愛美劇社在大連正式成立，馬殿元為社長，為副社長，陸為導演。1927年(民國16年)5月，愛美劇社受中華基督教青年會邀請，在基督教青年會禮堂(在今天的民主廣場)演出籌備公民教育基金，上演了《千年遺風》等反映家庭與社會矛盾的戲劇。65438+2008年9月，車組織“奉天學生平民服務團”在奉天郊區漢屯演出《改良醫院》《盲道》等劇目。
1928年，洪深創造性地將英劇翻譯成“戲劇”，以區別於陳腐的“新劇”，中國的戲劇從此得名。從1929到1931，歐陽予倩主持了廣東戲劇研究所，出版了《戲劇》雜誌，組織了《怒吼吧，中國》等幾十部戲劇。歐陽予倩、洪深和田漢被認為是中國戲劇的創始人。1937抗日戰爭爆發後，中國戲劇開始了大普及、大發展、大繁榮的階段。1937“七七事變”後，戲劇家於當年8月7日在上海上演《保衛盧溝橋》，並迅速組成13救國戲劇隊，宣傳抗戰。1937 12 31全中國劇院抗敵協會在武漢成立。1938年夏天，聚集在武漢的進步戲劇工作者，在國民政府軍委政治部三館的領導下，組成了10抗敵戲劇隊、4抗敵宣傳隊和1兒童戲劇團，奔赴各戰區，與各地自發組織的戲劇團體和抗日根據地戲劇演出相結合，宣傳演出遍及全國，形成了空前壯闊的普及局面。1938 10第壹屆戲劇節上演了曹禺、宋智寫的《民族的故事》，轟動壹時，可謂這壹時期戲劇的代表。
1939以後，戲劇運動的重心開始向城市轉移，在重慶成立了中國萬歲劇團、中電劇團、中央青年劇社等有影響的專業劇團，戲劇表演具有劇場性。誕生了《壹年》(夏衍)、《鄉村第壹》(老舍和宋智)、《上海灘的夜》(余陵)、《重慶的霧》(宋智)等壹批優秀劇目。1939年夏(民國二十八年)，金善龍、楊若竹、王宗仁等人創辦了沈陽業余話劇團，上演了丁錫麟的十幕劇《厭倦了沒有老婆》。後來劇團與奉天話劇團合並，改名為國際劇院。先後在石楠國際劇院(現遼藝劇院)上演了李喬、金善龍導演的《屠夫》、《塞上的火》、《深夜》、《生命線》等劇目。之後，莊河縣女子民族高中演出了《和諧的家庭與家園》，本溪許自編自演了話劇《愛情三部曲》，鞍山進步作家嚴力夫組織多聲部話劇團演出了話劇《警惕》。
1941成立的中國戲劇藝術俱樂部，1943成立的中國藝術戲劇俱樂部，為商業演出帶來了新的特點。1941至1945，重慶各劇團演出屈原(郭沫若)、北京人(曹禺)、天國春秋(楊漢生)、法西斯菌()和戲劇春秋(、余陵、宋2月至4月，1944，廣西桂林舉辦西南地區首屆大型戲劇展演，28個文藝團體演出27個劇目，規模宏大 成立了魯迅藝術學院戲劇系、延安青年藝術劇院、西北戰地服務團等壹大批藝術團和宣傳隊，推出了《劉隊長(飾)、《同誌，妳走錯路了》(姚)等話劇。 )和李國瑞(杜風)活躍在農村和部隊，突出了中國戲劇的戰鬥傳統。
這壹時期，偽政權建立了大同劇團(長春)、哈爾濱劇團、奉天協和劇團三個皇家劇團，都隸屬於偽滿協和會。“奉天協和劇團”成立於2000年9月27日，成員100多人，“肩負著完成協和文化的偉大使命”。主持人杜源(偽滿洲國劇團協會主席)、芮和都是日本人。於6月165438+10月舉行，劇目為《夜色中的歌聲》。28年6月，第壹次大演出，劇目有《東宮大佐》、《在牧場》；同年6月5438+2月舉辦巡回高校演出，劇目有《從軍》《熱血賽道》等。這些戲都是歌頌日本侵略者的。到民國30年底，劇團創作演出了20多部劇目。民國30-32年間，劇團在東北各大城市演出過《雷雨》、《萌芽》、《性感魔鬼》。31 (1942)年，蘇聯著名話劇《怒吼吧，中國》在奉天上演，揭露了英美帝國主義侵略中國的罪惡歷史。日本人表演這部劇的初衷是宣傳英美列強侵占中國的罪惡，激起中國人民對美英帝國主義的仇恨。然而事與願違，激起了觀眾對侵華日軍壓倒性的仇恨，群眾爭相觀看，上座率空前。這大大嚇壞了日偽統治者，立即下令停止演出。此外，日偽還在遼寧各大城市組織劇團為日寇服務，如協和劇團(大連)、協和博物館劇團(安東)。“八·壹五”時期東北光復後，這些劇團相繼解體。解放戰爭時期，戲劇活動處於低潮。《清明節前後》(茅盾)、《推銷圖》(陳·)和《二為路》(田漢)是這壹時期的重要成果。
解放戰爭初期，中國* * *生產黨向東北派遣了大批革命文藝工作者，並在遼寧成立了壹些文化藝術團。這些文藝團體所到之處，表演文藝節目，做群眾工作，幫助當地積極建立文化藝術團體和隊伍。編導演出了大量現場新聞劇和短劇，為東北和遼寧新劇的發展打下了堅實的基礎。與此同時，沈陽、大連、安東等地也形成了壹些民間戲劇團體。他們是自負盈虧、自願組合的民營專業劇團，如大連東藝劇團、光復劇團、中青劇團、遼東劇團、大連劇團、中蘇友好劇團等，先後演出過《夜還年輕》、《血債》、《海棠》、《雄渾山河》。與此同時，國民黨軍隊所屬的“政治工作隊”和國民黨經營的壹些戲劇團體，壹度在遼寧各地特別是各大城市的戲劇舞臺上獨領風騷。他們在沈陽、大連、安東等地演出了《田字壹號》、《野玫瑰》等反動劇目，還演出了《雷雨》、《日出》。中國戲劇家協會(後更名為中國戲劇家協會)於1949年7月成立，中國戲劇開始了新的發展階段。新中國成立後，黨和政府高度重視戲劇事業的發展，先後在各省、自治區、軍區建立了中國青年藝術劇院、北京人民藝術劇院、中央戲劇學院、上海戲劇學院、中國人民解放軍總政治部話劇團和專業戲劇院團。
1949年底，老舍從美國回來，看到新中國的新北京充滿了新面貌。作為壹個老北京人和歷史見證者，他由衷地感到壹種天翻地覆的感覺。於是寫了龍須溝。通過北京著名臭水溝龍須溝的變遷，以及解放前後生活在溝邊壹個小雜院的三個家庭不同命運的鮮明對比，展現了* * *生產黨給北京人帶來的新生活，書寫了北京人新的精神面貌。
新中國成立後，湧現出龍須溝、茶館(老舍)、蔡文姬(郭沫若)、關漢卿(田漢)、萬水千山(陳)、馬(任德耀)等壹大批優秀劇目。焦菊隱導演的《與茶館》體現了戲劇的民族化追求，黃導演的《大膽的母親與她的孩子》則引入了布萊希特的戲劇思想。在文化基礎薄弱的少數民族地區，50年代以後還出現了維吾爾族、蒙古族、朝鮮族和藏族的戲劇表演，拓展了戲劇藝術的領域..隨著文藝界“百花齊放”政策的討論和實施，1962之後出現了《霓虹燈下的哨兵》(沈錫萌飾)、《年輕壹代》(陳韻飾)等優秀劇目。
新中國的成立給中國人民帶來了解放的喜悅和當家作主的幸福。雖然，在文化思想戰線上，有過“左”的影響；但由於中國人民在過去的壹個世紀裏贏得了國家統壹、生活安寧、生活改善，包括戲劇在內的文學藝術也迎來了欣欣向榮的春天。到1956，戲劇的發展在第壹屆全國戲劇觀演大會上達到高潮。幾十年來，戲劇事業發展迅速，培養了壹批在省內外享有較高聲譽的演員。
中國人民清洗了封建主義的渾水，掃除了帝國主義侵略造成的災難。他們壹旦當家作主，就會煥發出驚人的創造力，讓新中國像鞭子壹樣快。再過幾年，就是新的面貌，新的世界。戲劇以其對時代的敏感性，創造了壹些反映這種新面貌的劇本。如劉連英、六道門、龍須溝、上虞、春風吹過諾敏河等。這些戲劇大多表現了人民的真實生活和他們對新時代的感受。這些戲劇的壹些作者來自生產第壹線。
黨的十壹屆三中全會以後，中國戲劇進入了壹個新的發展時期。他在突破舊舞臺的局限、創新戲劇觀念、豐富戲劇藝術表現等方面進行了廣泛而深入的探索。無戲結構、理想化的形象塑造、時空跳躍的情節和模糊的主題、面具的運用、中性服飾、幾何布景道具、激光照明、打破第四堵墻、縮短與觀眾的距離、全方位觀眾等戲劇創作中的嘗試，引起了戲劇理論家的關註，壹場關於戲劇觀念和形式創新的討論，對中國戲劇的發展起到了良好的作用。在新時代，戲劇也更加開放，自1986以來，成功舉辦了莎士比亞戲劇節和奧尼爾戲劇節。北京人藝術的《茶館》多次在歐美日演出，中央戲劇學院的《俄狄浦斯王》大獲成功，是中國戲劇走向世界的良好開端。