韓誌君，1949年出生於吉林省乾安縣，中國內地編劇、導演、作家，畢業於東北師範大學。
1987年，出版長篇小說《命運四重奏》。1991年，憑借農村劇《轆轤·女人和井》獲得第11屆中國電視劇飛天獎最佳編劇單項獎。1993年，憑借農村劇《古船·女人和網》獲得東北金虎獎最佳編劇獎。1994年，執導個人首部電視劇《霧·海·帆》。2000年，自編自導農村電影《美麗的白銀那》，他憑借該片獲得第6屆中國長春電影節最佳編劇獎。2002年，自編自導愛情電影《漂亮的女鄰居》，該片獲得韓國光州國際電影節“最受觀眾歡迎的影片獎”。2005年，憑借劇情電影《大東巴的女兒》獲得第5屆俄羅斯“阿穆爾之秋國際電影節”優秀最佳導演獎。2008年，自編自導農村電影《浪漫女孩》，該片獲得第7屆中國長春電影節評委會大獎，他憑借該片入圍第7屆中國長春電影節最佳導演獎。2009年，韓誌君被國家廣電總局、中國電視劇藝術委員會評為中國六十位“有突出貢獻的藝術家"。2012年，執導劇情電影《南官河邊的女人》。2014年，執導的戲曲電影《大唐女巡按》獲得第30屆中國電影金雞獎最佳戲曲片獎。
中文名：韓誌君
國籍：中國
民族：漢族
出生地：吉林省乾安縣
出生日期：1949年
職業：編劇、導演、作家
畢業院校：東北師範大學
主要成就：第5屆俄羅斯“阿穆爾之秋國際電影節”優秀最佳導演獎
第6屆中國長春電影節最佳編劇獎
第11屆中國電視劇飛天獎最佳編劇單項獎
代表作品：籬笆·女人和狗、轆轤·女人和井、古船·女人和網、漂亮的女鄰居、浪漫女孩、大唐女巡按
兄弟：韓誌晨、韓誌國、韓誌民
人物經歷
1987年，出版長篇小說《命運四重奏》，該書通過對四個妯娌的生活、愛情的描寫，揭示了她們復雜的感情世界，以及新時期文明和愚昧的沖突。
1989年，開始在北京電影學院高級編劇班學習；同年，擔任農村劇《籬笆·女人和狗》的編劇，該劇改編自他的長篇小說《命運四重奏》，該劇獲得第9屆中國電視劇飛天獎長篇電視連續劇三等獎、第8屆中國電視金鷹獎優秀連續劇。
1990年，與趙葆華***同擔任劇情電影《女性世界》的編劇。1991年，出版農村長篇小說《籬笆·女人和狗》；同年，擔任農村劇《轆轤·女人和井》的編劇，該劇獲得“五個壹工程”獎，他憑借該劇獲得東北金虎獎最佳編劇獎、第11屆中國電視劇飛天獎最佳編劇單項獎。1991年，擔任編劇的愛情電影《周末戀愛角》上映。
1992年，創作電影文學劇本《特區大亨》，該劇本獲得廣電部征文獎。1993年，擔任劇情電影《越獄女囚》的編劇，該片由姜樹森執導；同年，擔任農村劇《古船·女人和網》的編劇，該劇獲得第13屆中國電視劇飛天獎長篇電視連續劇三等獎、第3屆“五個壹工程”獎，他憑借該劇獲得東北金虎獎最佳編劇獎。
1994年，執導個人首部電視劇《霧·海·帆》，該劇獲得海南省“五個壹工程”獎。1995年，自編自導電視劇《烽煙飄過的村落》。1998年，經吉林省委、省政府批準為首批省管優秀專家，享受國務院特貼。2000年，自編自導農村電影《美麗的白銀那》，他憑借該片獲得第6屆中國長春電影節最佳編劇獎，該片獲得吉林省“五個壹工程”獎、長影小百花優秀故事片獎。
2002年，自編自導由白珊、趙巖松合作主演的愛情電影《漂亮的女鄰居》，影片講述了主人公滿枝兒的感情故事，該片獲得韓國光州國際電影節“最受觀眾歡迎的影片獎”、吉林省“五個壹工程獎”。2003年，自編自導由白珊、佟瑞欣、端木新卉聯袂主演的劇情電影《都市女警官》，該片獲得第8屆長白山文藝獎。
2005年，執導由楊梅、崔波***同主演的劇情電影《大東巴的女兒》，該片獲得日本“人類福祉獎”、第5屆俄羅斯“阿穆爾之秋國際電影節”優秀影片獎，他憑借該片獲得第5屆俄羅斯“阿穆爾之秋國際電影節”優秀最佳導演獎。2006年，執導劇情電影《兩個裹紅頭巾的女人》，該片獲得第13屆中國人口文化獎、第8屆中國長春電影節評委會大獎。
2007年，由其自編自導的劇情電影《壹座城市和兩個女孩》上映，該片由王小毅、鄭衛莉、趙小川聯合主演。2008年，自編自導農村電影《浪漫女孩》，該片根據李寬定的小說改編，獲得第7屆中國長春電影節評委會大獎，他憑借該片入圍第7屆中國長春電影節最佳導演獎。
2009年9月，韓誌君被國家廣電總局、中國電視劇藝術委員會評為中國六十位“有突出貢獻的藝術家"；同年，執導由張英、王建國搭檔主演的鄉村愛情劇《八月高粱紅》。2011年，由其執導的劇情電影《酒鬼和他的犟媳婦》上映。
2012年，執導由趙雅莉、李楠合作主演的劇情電影《南官河邊的女人》。2013年，自編自導劇情電影《金秋喜臨門》。2014年，自編自導都市劇《婆婆媽媽》；同年，執導戲曲電影《大唐女巡按》，該片取材於中國民間傳說中大唐女傑謝瑤環的故事，影片獲得第30屆中國電影金雞獎最佳戲曲片獎。
主要作品
編劇作品
導演作品
監制作品
文學作品
獲獎記錄
人物評價
韓誌君是壹個才情橫溢的人，他對表現農民生活的創作情有獨鐘。無論作為編劇還是導演，韓誌君的創作目光壹直關註著腳下這片廣袤的黑土地。他對東北農村生活的展示不僅獨具風貌，而且對這裏的人們有著獨具慧眼的觀察、深沈的熱愛和生動的刻劃。他在拍攝中迫求真實、自然、質樸的整體效果，摒棄斧鑿的痕跡，所以自然光效用得較多。同時，長鏡頭的使用是他導演創作的風格，他的電影並非“沙龍文藝”，而是壹種在人文和美學上的追求，依靠著情節劇的外框架尋找觀眾，依靠著哲理劇的內隱層面尋覓（人民網、《電影文學》綜合評）。