提交:壹般是提交資訊，個人檔案，材料等等
提供:壹般指提供證據，資料，資源，壹般用於刑事探案方面的事情比較多
遞交:壹般是指對身份比較讓人尊敬的人時，呈交物品，訊息等，而且中間壹般是需要中轉人的，例如:您能幫我把這份材料遞交給李總嗎？
誰知道這三句話的出處出自：王國維在《人間詞話》裏談到了治學經驗，他說：“古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界：‘昨夜西風雕碧樹。獨上高樓，望盡天涯路’。此第壹境也。‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。’此第二境也。‘眾裏尋他千百度，回頭驀見，那人正在，燈火闌珊處’。此第三境也。”
第壹種境界：“昨夜西風雕碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”
西風刮得綠樹都雕謝了，表示當前形勢很是惡劣，之所以獨上高路，在於他感覺到只有他能爬上高樓，而且此時處境有些艱難，此種艱難多來自於胸懷天下的責任和自我修為的不足，有了著層境界，說明他已經具備普通人難以企及的眼界高度。居高臨下看到遠方看到天盡頭，看到別人看不到的地方。望盡天涯路，幾許蒼涼，更多的則是內心生出的豪氣壯誌，說明有了排除幹擾不為暫時的煙霧所迷惑的決心。通過自己已有眼界。他堅信自己能看到形勢發展的主要方向，能抓住鬥爭的主要矛盾。這是能取得成功的基礎。並堅定了繼續攀登的決心。這壹境界是立誌、是下決心，只有具備了這個條件才會有第二、第三境界。
“昨夜西風雕碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”，，三句話的前提是在格物致知上已經有了壹定造詣。在深層次上還有壹個心理上的遞進關系，只是不太明顯，有了昨夜西風雕碧樹的感受。，獨上高樓，望盡天涯路，才成為可能，
第二種是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”；
描述如何為此決心而努力奮鬥。人瘦了、憔悴了，但仍不悔初衷。無論遇到何種何樣的困難，始終堅持奮鬥，繼續前進，為了成就事業，舍去再多也在所不惜。執著地追求，忘我地奮鬥。進取的路途上沒有平坦大道，更多的是艱難險阻，他敢於進取，而且善於等待。
這壹過程中，進壹步格物致知。同時修心修心，個人覺得與三忍之隱忍有些關聯，君子知時而動，等待時機，同時修心修身彌補自我不足。~衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”在動作上與第壹種境界不同，幾乎是同步的，由於奮鬥而帶來的身形憔悴在描述上側重點不同而已。
三種是“眾裏尋她千百度，驀然回首，那人正在燈火闌珊處”。
在經過長時間周折，經過長期的磨練之後，他逐漸成熟起來，並且取得了壹些成功，能力上，別人看不到東西他能明察秋毫，別人不理解的事物他能豁然領悟慣通。在事業上繼續穩紮穩打，豪不驕傲，長養浩然正氣，勢必用壹生的時間，去創造更大的輝煌，用坦然與恬靜去看待壹切，用廣闊胸懷去兵甲天下。
原出處：
1、 昨夜西風雕碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”，這句詞出自晏殊的《蝶戀花》，原意是說，“我”登上高樓眺望所見的更為蕭颯的秋景，西風黃葉，山闊水長，仿佛世間的壹切都已經浮雲過世
蝶戀花①
宋?晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，②
羅幕輕寒，③
燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，
斜光到曉穿朱戶。④
昨夜西風雕碧樹，
獨上高樓，
望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，⑤
山長水闊知何處。
2、 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。出自柳永的《蝶戀花》
這首詞采用“ 曲徑通幽 ”的表現方式，抒情寫景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為壹體。“佇倚危樓風細細”。說登樓引起了“春愁”。
全詞只此壹句敘事，便把主人公的外在形象象壹幅剪紙那樣突現出來了。“風細細”，帶寫壹筆景物，為這幅剪影添加了壹點背景，使畫面立刻活躍起來了。“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，壹種黯然魂銷的“春愁”油然而生。“春愁”，又點明了時令。對這“愁”的具體內容，詞人只說“生天際”，可見是天際的什麽景物觸動了他的愁懷。從下壹句“草色煙光”來看，是春草。芳草萋萋，盡還生，很容易使人聯想到愁恨的聯綿無盡。柳永借用春草，表示自己已經倦遊思歸，也表示自己懷念親愛的人。那天際的春草，所牽動的詞人的“春愁”究竟是哪壹種呢？詞人卻到此為止，不再多說了。“草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意”寫主人公的孤單淒涼之感。前壹句用景物描寫點明時間，可以知道，他久久地站立在樓頭眺望，時已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫春天景色極為生動逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，在夕陽的余輝下，閃爍著壹層迷濛的如煙似霧的光色。壹種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了壹層感傷的色彩，為下壹句抒情定下基調。“無言誰會憑闌意”，因為沒有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無言。有“ 春愁 ”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者並沒有說出他的“春愁”是什麽，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。
作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧！“擬把疏狂圖壹醉”，寫他的打算 。他已經深深體會到了“春愁”的深沈，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁 。詞人說得很清楚 ，目的是“圖壹醉 ”。為了追求這“壹醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來抒發他的愁懷。但結果卻是“強樂還無味 ”，他並沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏綿執著。至此，作者才透露這種“春愁”是壹種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁 ”的糾纏，甚至心甘情願為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不後悔。“為伊消得人憔悴”才壹語破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。
這首詞妙在緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說破 ，只是從字裏行間向讀者透露出壹些訊息，眼看要寫到了，卻又煞住 ，掉轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最後壹句，才使真相大白。詞在相思感情達到 *** 的時候，戛然而止， *** 回蕩，感染力更強了。
蝶戀花 ?柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖壹醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
3、眾裏尋他千百度，驀（mo）然回首，那人卻在燈火闌珊處。出自南宋辛棄疾的《青玉案》
經過千百次的尋覓，終於在燈火冷落的地方發現了她。人們都在盡情的狂歡，陶醉在熱鬧場中，可是她卻在熱鬧圈外；獨自站在“燈火闌珊處”，充分顯示了“那人”的與眾不同和孤高。“眾裏尋她幹百度”極寫尋覓之苦，而“驀然”二字則寫出了發現意中人後的驚喜之情。這裏作者以含蓄的語言，表現了人物內心的活動。這首詞先用大量筆墨渲染了元夕的熱鬧景象，最後突然把筆鋒壹轉，以冷清作結，形成了鮮明強烈的對比。這種對比，不僅造成了境界上的強烈反差，深化了全詞的意境，而且很好地起到了加強突出人物形象的作用。燈火寫得愈熱鬧，則愈顯“那人”的孤高，人寫得愈忘情，愈見“那人”的不同流俗。
青玉案
南宋 辛棄疾
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，
玉壺光轉，壹夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾裏尋她千百度，驀然回首，
那人卻在，燈火闌珊處。
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南齊書 卷二十七 列傳第八 蕭子顯 ◎劉懷珍 李安民 王玄載（弟玄邈）
初，孝武世，太祖為舍人，懷珍為直閣，相遇早舊。懷珍假還青州，上有白驄馬，齧人，不可騎，送與懷珍別。懷珍報上百匹絹。或謂懷珍曰：“蕭君此馬不中騎，是以與君耳。君報百匹，不亦多乎？”懷珍曰：“蕭君局量堂堂，寧應負人此絹。吾方欲以身名托之，豈計錢物多少。”太祖輔政，以懷珍內資未多，二年冬，征為都官尚書，領前軍將軍，以第四子寧朔將軍晃代為豫州刺史。或疑
懷珍不受代，太祖曰：“我布衣時，懷珍便推懷投款，況在今日，寧當有異？”晃發經日，而疑論不止。上乃遣軍主房靈民領百騎追送晃，謂靈民曰：“論者謂懷珍必有異同，我期之有素，必不應爾。卿是其鄉裏，故遣卿行，非唯衛新，亦以迎故也。”懷珍還，仍授相國右司馬。建元元年，轉左衛將軍，加給事中，改霄城侯，增邑二百戶。明年，加散騎常侍。虜寇淮、肥，以本官加平西將軍，假節，西屯巢湖，為壽春勢援，虜退乃還。
懷珍這裏是南齊的劉懷珍，字道玉，平原人，漢膠東康王寄後也。祖昶，宋武帝平齊，以為青州治中，至員外常侍。伯父奉伯，宋世為陳南頓二郡太守。