1984年，蘇聯歸還了德國壹批在二次世界大戰期間拿到蘇聯的物品。多年來，德國壹直尋求蘇聯歸還二戰期間蘇聯從德國“拿走”的珍貴物品，象文物、藝術品、文獻等。這次歸還的只是部分的文件和文獻，沒有引起多少外界的關註。1989年，德國的DGG唱片公司出版了壹套號稱全球首次正式發行的10CD套裝 “富特文格勒1942－1944”，編號：DGG 427773－2。全部的錄音，就是來自蘇聯歸還的這批物品裏面。
其實，這些錄音早不是第壹次出版了。二戰接近結束時，蘇聯在占領的德國電臺帶走了相當壹部分的錄音和資料文獻。裏面什麽都有，錄音采訪，演講錄音，音樂演奏的錄音，還有很多影片。到歸還的時候，蘇聯人還沒有最後完全搞清楚裏面的內容。他們在其中發現很多音樂會的實況錄音，大部分是戰爭時期的音樂會的記錄。於是慢慢整理核實沒有政治問題後，前蘇聯在60年代曾經用了這批錄音部分音源讓國營唱片公司Melodiya出版制作成膠木唱片發行過，當時也曾經是轟動壹時的。人們突然發現，在蘇聯湧現出壹批富特文格勒的錄音，而這些錄音在鐵幕的環境下，還是有壹些流到西方，也有壹些唱片公司私下拿來出版。德國人發現，這些錄音是他們沒有的， 根據記錄，很有可能就是蘇聯人拿走的孤本錄音。於是開始索還。經過近八年的交涉，終於在1984年歸還了部分文獻。直到1987年才由Moscow Radio分兩次返還給了自由柏林廣播電臺(SFB)。DGG唱片公司拿到了錄音正式發行的版權，於是在1989年出版了這套所謂“首次發行”的唱片。 DGG覺得之前實際上已經出版過壹段時間，錄音的商業價值已經不大，所以這套唱片在目錄裏停留了3年就被刪除了，只留下幾張單獨發行。就是這樣，造就了音樂唱片唱片史上壹套傳奇的錄音，可能很多人僅僅是聽說過這套錄音，連富爾特文格勒的唱片收藏家都把這套錄音譽為“Most Wanted”。簡單地說，有錢也買不到。
這套錄音之所以如此珍貴，是因為裏面的音樂演出，記載了人類在特定時期裏經過洗禮和升華了的感情和思想，而這不但在其他錄音裏面難以見到，而且以後恐怕也難以再有了。這套錄音記載著指揮大師富特文格勒與柏林愛樂樂團1942－44年的音樂會的實況。這個時候，正是二戰最激烈的時期到德國戰敗的時期。戰爭對人類的摧殘是很厲害的，其中最主要的有對人類的精神和肉體的折磨。在戰爭中，人們很難知道明天會怎麽樣。曾有記者問壹個在二戰前後經受了戰火的硝煙、失敗的精神的痛苦、戰後饑餓的折磨的人，為什麽他有信念活下來，他說：“因為明天還有富特文格勒的音樂會。”或者很難想象音樂會成為人的精神的支柱。在戰爭勝利後轉入僵持的時候，富特文格勒與柏林愛樂樂團的演奏沒有大喜大悲。在戰爭處於節節敗退時，沒有絕望和驚惶。在音樂會時，音樂家和聽眾隨時要準備躲避盟軍和蘇軍的轟炸，甚至準備隨時犧牲。在唱片裏，有壹個貝多芬的小提琴協奏曲的錄音，那是1944年1月12日的演出，就是在那音樂會後的兩個星期，舊柏林愛樂音樂廳被盟軍的飛機炸毀。而富特文格勒和柏林愛樂的音樂會並沒有停止，而是轉到旁邊壹個小壹點的劇場繼續音樂會。在那個協奏曲的演出裏，人們可以聽到作品已經賦予了壹種完全不同的氣氛。獨奏者羅姆在作品裏展現的是巨大的精神的能量。而這個錄音，也成為這個柏林愛樂樂團首席的唯壹的錄音。
在30年代開始，德國和英國的錄音技術人員就開始了錄音技術開發的競爭。當時的錄音載體僅僅是能夠容納4分鐘長度的SP膠木唱片(Wax Record)。這樣的短時間載體顯然影響音樂作品連續播放的效果。英國人最終在30年代中期以開式磁帶盤的錄音方式(Open Reel)取得了領先。當年著名的瓦格納名歌手Kirsten Flagstad與萊納在戈文特花園的《特裏斯坦與伊索爾德》的EMI錄音就是壹個成功的例子。遺憾的是由於眾多的歌唱家們的強烈反對，這種科學的錄音方式竟沒有能夠被商業化運用而夭折了。在此之後，德國發明了名為Wire Type的金屬帶錄音方式，成功的克服了作品錄音的時間限制。前面所說的1936-37在戈文特花園的Tristan und Isolde的現場錄音，事實上是有比切姆和萊納兩人分別指揮的不同場次演出組合而成的。其中比切姆指揮的是歌劇的第二幕。而萊納指揮的是第壹、三幕。當時萊納受比切姆的邀請來倫敦指揮LPO。兩人在戈文特花園同時指揮了這部瓦格納的歌劇。EMI的這個錄音也正好是兩人指揮的組合版，這是題外話了。
後來成為了富特文格勒專配錄音師的Helmut Kruger和Dr.Friedrich Schnapp兩人就是這套1942-44廣播錄音的錄音師。當時的錄音方法是在BPO的音樂廳(Alte Philharmonie)上布置四個麥克風，並在臺上臨時搭建控制室，錄音設備過於龐大無法直接安置到Alte Philharmonie內部，無奈只能通過專用電話線將Alte Philharmonie的聲音信號傳送到安置錄音設備的Berlin Radio進行錄音。錄音中包括絕大部分的現場音樂會的錄音，還包括沒有聽眾的現場演奏。……據說當時音樂會的場次出奇的多，壹套曲目不單是在壹段時間裏面反復上演，有的時候甚至壹套曲目壹天裏面要演出兩三場。當然市民們現場聆聽也是空前的踴躍，音樂會的票子往往是供不應求……。經管此時的柏林已經是在盟軍空軍的空襲控制下了。壹場音樂會可能應為壹個空襲警報而中斷多次，空襲警報解除後樂隊團員們和聽眾們重新從防空壕內出來，音樂會繼續下去……
從歸還的錄音文獻發現，德國在1944年已經擁有了立體聲錄音的技術。只不過他們還沒有來得及進入商業應用。這批錄音的部分母帶，就是當年立體聲技術的試驗母帶。由於技術模式落後，造成DGG翻制這些錄音的時候，遇到很大的技術問題，出來的效果也不好。但由於當中的藝術和人文價值，使這些錄音成為人類***有的寶貴的精神財富。