埼玉現代美術館
埼玉縣浦和市，1978 年至 1982 年。
埼玉現代美術館（Saitama Prefectural Museum of Modern Art）位於埼玉縣浦和市的北浦公園內，主要用來陳列裝飾織物、家具、繪畫和雕塑。根據城市公園法，建築占地面積比不能超過 5%，高度限制在15 米以內。需要保留的還包括林蔭道和古銀杏樹。為了滿足要求，黑川紀章在地面上設了三層展覽空間，包括博物館藏品展、專題展覽和常設展覽。為了使各展覽空間不封閉和孤立起來，他設計了壹個高 20 米，並且直達地下層的中庭，所有的展覽室、報告廳、餐廳、圖書館、樓梯間等空間都直接和這個空間相聯系。該美術館為黑川紀章贏得了 1983 年的房屋建築學會獎 六本木王子飯店
東京，1982 年至 1984 年
六本木王子飯店（Roppongi Prince Hotel）座落在東京都港區距離六本木車站不遠的小巷內，鄰近東京鐵塔，宿客以西方人居多。總建築面積約為 1.3 萬平方米。王子飯店是黑川紀章運用***生思想的典型範例。他將西方的建築元素和日本江戶時代的傳統色彩融合在壹起。在造型上，黑川紀章主要運用水平線條，形成強烈的韻律感。建築為合院式布置，客房為單廊式，環繞中庭的遊泳池由內凹雙凸曲線構成，形成自由變化而又有對稱的室內空間。建築的室內設計也以條紋布置，形成饒有趣味的情調 名古屋美術館
愛知縣，1984 年至 1987 年
名古屋市美術館（Nagoya City Art Museum）座落在愛知縣名古屋市中區白川公園內，為市民提供鑒賞和研究藝術的場所，豐富城市的文化生活。基地為三角形，南北向狹長。由於公園區對建築有嚴格的要求，黑川紀章將美術館設計為三層建築物，其中壹層沈入地下，減少了建築體量，和公園的景色更好地協調起來。主入口廣場上布置了活動雕塑和下沈式庭院，從下沈式庭院可直接進入地下層的美術藏品展和檔案館。在南入口則布置了水池和室外展。建築內部設計了壹個上下貫通的中庭，為觀眾的參觀又增添了新的視點 廣島現代美術館
廣島，1984 年至 1988 年
廣島市現代美術館（Hiroshima City Museum of Contemporary Art）座落在廣島縣廣島市南區比治山藝術公園內，它 的宗旨是促進當代藝術。（“當代”是指廣島原子彈爆炸後的時期）。黑川紀章設計了占地 29 公頃的比治山藝術公園和廣島現代美術館的總平面。他將圖書館、自然博物館、地方歷史博物館、雕塑廣場、露天劇場等建築以村落的方式進行布置。美術館建在山脊上，平面略呈馬蹄形。60%的建築面積布置在地下，半室外和過渡空間加強了藝術公園的整體性和***生關系。象征了蘑菇雲的圓形廣場設在博物館的中央，而展覽部分的平面好似基因重組，表達了壹種再生的願望。歷史符號的抽象運用，使人聯想到原子彈、西方城市和日本傳統。在立面處理上，黑川紀章別出心裁地在材料上自下而上由石塊過渡到鋁材，表現了建築的演變和與自然的***生。這項設計獲得了 1989 年索菲亞第五屆世界建築雙展金獎，和 1990 年的日本建築學會獎。 中日青年交流中心
北京，1986 年至 1990
北京中日青年交流中心（Chinese-Japanese Youth Center）是黑川紀章事務所和北京建築設計院合作設計的，目的在於促進中日青年的友好關系和科、教、文、體方面的合作。交流中心包括賓館、劇場、國際會議大廳、展覽館、圖書館、室內遊泳池、研修中心等綜合設施。設計構思源於“天圓地方”的中國宇宙觀。這種形態不僅是傳統符號，也是現代的純幾何形，因而具有雙重信碼的特征。橢圓形平面的室內遊泳池采用了空間框架結構和不銹鋼屋面，“友誼之橋”則使用了鋼框架結構和防蝕鋼板。現代高科技的運用，和獨特的造型給交流中心賦予了強烈的個性。 黑川紀章的代表作品有：東京規劃；螺旋體城市方案（1961）、中銀艙體樓（1972）、福岡銀行本店（1975）、琦玉縣立近代美術館（1982）、東京瓦科爾曲町大樓（1983）等。其主要建築有豪華世紀飯店、世紀劇院、國際會議廳、教育研修樓、銀橄欖體育世界、中國青年婚誼宮、音像演播制作中心、電化教室等，也是黑川紀章提出的總體建築設計方案，由中日兩國建築師***同設計的。 如今，鄭東新區已成為鄭州人引以為豪的新城市“形象大使”。