1、與時代同步，表現出了積極的探索變革精神。
2、現代主義詩歌得到張揚，出現了多元化傾向。
3、出現了“邊緣化”和“個人化”寫作趨勢，讓詩歌回到了自身。
壹、新時期詩歌發展過程：
詩歌是壹種註重心靈性、藝術性、抒情性的文學藝術形式。
新時期詩歌沿著現實主義和現代主義兩條道路發展，在1990年代以前，出現了多元化的趨勢。進入1990年代後，由於受到市場經濟的制約，出現了前所未有的低潮。
發展過程：壹個序幕、四個高潮、三個插曲、兩個落潮。
壹個序幕：“天安門詩歌余脈”，揭開了新時期詩歌創作的新篇章。
四個高潮：“歸來詩人”的創作、新現實主義詩歌、“朦朧詩”和“第三代詩”。它們將現實主義詩歌和現代主義詩歌推向了深入。
三個插曲：文化詩歌、女性詩歌、“新邊塞詩”。它們傍著“朦朧詩”和“第三代詩”出現，深化了詩歌創作。
兩個落潮：民間寫作（於堅）、知識分子寫作（王家新），讓詩歌回到了自身。
二、從時間角度考察，可以把新時期的詩歌創作分為幾個時期：
1、孕育期—1978年以前的詩歌創作。接連出現了“天安門詩歌余脈”、“歸來詩人”的創作、新現實主義詩歌等三個詩歌創作現象，將現實主義詩歌傳統連接了起來，並推向了深化。三個詩歌現象分別對應著三個主題：揭批“四人幫”、反思歷史、反映新生活。被稱作“前新詩潮”時期。
2、生長期—1978至1985年的詩歌創作。除了“歸來的歌”、新現實主義詩歌繼續得以發展，“朦朧詩”迅速崛起並成為最重要的詩歌創作潮流。“朦朧詩”的出現，不僅標誌著具有現代主義審美特征的詩歌在中國詩壇終於取得了合法地位，從根本上改變了中國的傳統詩風，而且標誌著新時期詩歌取得了重大成就。叫做“新詩潮期”。
3、蛻變期—1986至1990年代初的詩歌創作。壹批比“朦朧詩”人更年輕的詩人，自稱“第三代詩人”，喊著“打倒北島、打倒純詩”的口號迅速崛起，占據了詩壇。不僅反對現實主義詩歌的假、大、空的詩風，而且鄙夷“朦朧詩”的唯美主義傾向，提出了“讓詩回到詩歌”的新的美學規範，表現出了強烈的反叛精神。“第三代詩人”的詩歌創作讓詩壇出現了真正的多元化傾向，但良莠不齊的混雜局面也使詩歌失去了審美與評判的標準。“新生代詩人”；“新生代詩”；“後新詩潮期”。
4、消弭期—1992年以來的詩歌創作。受到市場經濟和大眾文化的影響，詩歌走出了語言學繆斯的中心位置，走向了社會和生活的邊緣，走向了沈寂和蕭條，從此成為壹種“邊緣文體”。此後，多少有點影響的是於堅提出的“民間寫作”和王家新提出的“知識分子寫作（邊緣寫作）”，但雷聲大雨點小。“無主流時期”。