給妳看看世界首席dj的專訪，看看他是怎麽做的
荷蘭DJ緹亞斯多統治的舞曲王國——美妙的Trance電音世界(緹亞斯多專訪)
對於壹些聽眾來講，舞曲也許除了節奏和壹貫的東西便再無其他。但
是任何人都不能低估了美妙的旋律的重要性。因為那些世界最頂尖的DJ知道，人們出去不僅僅是為了跳舞，而是去感受音樂帶給他們的震撼。並且當像 Paul
Van Dyk 和 BT這些制作人可能都放棄了走樂章定義的路時，荷蘭的DJ，tiesto (也叫31歲的Tijs
Verwest，以下稱緹亞斯多) 卻已經以此使全世界的舞者駐留並贏得了他們的關註和心。
作為壹個成功的荷蘭舞蹈標誌黑洞唱片的聯合創始人/DJ/制作人，緹亞斯多除了已經在感情上喚起小調基調4/4的拍優美旋律外還創造了鄉村派風格。舞曲的大人物們無疑已經註意到了這些。
在荷蘭-比利時的邊界附近的Breda長大，緹亞斯多只是Spock的壹個普通居民，他在那裏開
始了他的DJ事業。緹亞斯多在他的訪問中說，這個俱樂部給了他寶貴的機會，使他從只是會用自動唱片點唱機的人變成了有鑒賞眼光的時尚創作人。隨著名聲的提
升，他引起了鹿特丹壹家叫Basic Beat唱片公司的註意並出版了他的首張混合CD--- Forbidden
Paradise（禁欲天堂）。可是Tiesto想堅持他自己獨有風格，由此在1997年和Arny
Bink組成了黑洞唱片。接下來，Tiesto發了兩張最成功的混合編輯的唱片--- 叫好又叫座的 《Magik》混音電音合輯系列和成熟的《
Search of Sunrise》系列。黑洞唱片也幫助了壹些著名制作人像Armin Van Buuren, The Scumfrog 和DJ
Montana開辟了他們的音樂創作生涯之路。
但是像大多數制作人壹樣，緹亞斯多的突破性發展來自於他為Sarah McLachlanDelerium量身混制的 “The Silence(靜寂)” 這更奠定了贏得世界各地愛好者支持的美妙旋律電子音樂的基礎。這同樣也促成了混音樂隊的Paul Oakenfold（“南部陽光”），Dave Matthews（“空間之間”），和Moby（“我們都是明星制造”）
的出現 。2001年緹雅斯多獨自挑起大梁推出他的第壹個完全自己混音、制作的紀念專輯《In My Memory緹雅斯多的魔音記憶》。專輯壹發行
，便被國內所有的商家稱為國內最有說服力的DJ，隨之緹雅斯多也成為壹個超級的制作人和混音王者。白天他在荷蘭為200人播音結束後，就立即被他的狂熱的愛好者們圍在超級俱樂部和露天大型會場裏。去年，每到招待會和英國及毛畢本國的節日時，他就會給這些晚會註入無限的活力！（國內的兩次巡回演出，這壹年他僅錯過了芝加哥日，因為他必須要飛回歐洲去安排他在伊比沙島克瑞姆的新壹階段的高級排練。）
盡
管有這麽多的活動，緹雅斯多從沒有讓這些擔子澆滅他對音樂的激情。像他在采訪中表示的，他感到作為壹個DJ，無論遇到什麽樣的挫折，熱愛他或她所做的是做
好的DJ的必備條件。
他認為那些忠實的樂迷們能聽出這其中的不同來。之後，我們在蒙特利爾（加拿大）采訪了緹雅斯多，他在那談到了他的職業生涯，他的作品和他對未來的期望。
1.問：聽說妳8歲的時候就開始做DJ（流行音樂播音員，以下稱DJ）了。當時妳意識到這就是妳想要做的嗎？
緹雅斯多：我從沒有想過我能成為壹個專業的DJ，因為在那個時候這不是壹個真正的職業，從這上賺不到很多錢。當我19歲的時候我得到了我的第壹份專業的DJ工作，每個晚上我可以賺到50美圓，僅此而已。所以這真的就是為了娛樂。
2.問：那時妳是怎麽開始做這個的，多長時間後妳才真正開始做DJ這個職業的呢？
緹雅斯多：我總是感到要把我喜歡的音樂去和別人壹起分享。當我有了新的音樂播放給我的朋友們或和他們壹起錄成帶子時我就會很開心，所以我總是有音樂並去分享它。自然接下來就做了DJ。在我意識到的時候，我始終就是在走成為壹個DJ的路。我從沒有想過做其他的什麽。
3.問：妳是怎麽開始妳的職業生涯的？
緹雅斯多：我的開始的時間很難說，當時我在荷蘭——壹個小俱樂部裏——給大約200個人播放。然後我在那做了兩年。
4.問：作為壹個DJ，妳是什麽時候發現壹切開始壯大的？
緹雅斯多：我為壹家鹿特丹的唱片公司做了壹張混音編輯碟。這張碟在斯堪的納維亞半島(瑞典、挪威、丹麥、冰島的泛稱)相當轟動。因此接著我就從斯堪的納維亞那得到了這些DJ預約單。在那我甚至比在荷蘭還受歡迎。而且這是我作為新星踏入DJ界的第壹步。在我成名前我在那是真的很出名。這就是我的第壹步。
5.問：妳在斯珀克做了多久？妳在那都播放什麽樣的音樂呢？
緹雅斯多：當時已經做電子音樂了。我從1989年開始做壹直到1995年，每周做3個晚上。
6.問：我感覺當時在鹿特丹鑒於主流的曲風，妳這壹類型的音樂還不是很流行。什麽時候妳從只播放迎合大眾口味的音樂的DJ轉變成播放妳的風格的音樂的呢？這是妳職業生涯的又壹個階段嗎？
緹
雅斯多：是啊，我轉變了方向，作為壹個DJ，妳要迎合大眾的口味。但當時對我來講非常有利，在斯珀克有兩個房間，壹個小的能容納200人的和壹個大的專門
播放流行排行榜前40首歌的房間。這樣的好處就是我可以播放任何我想播放的音樂，而且如果人們離開，也只是去另壹個房間。所以他們僅想讓我播放我想放的音
樂。在那，我自然而然的就顯示出了我自己的曲風。即使有人離開，也沒人在意。但沒人離開。這對我的DJ職業發展的非常有利。
7.問：妳是怎麽引進地下舞曲的？
緹雅斯多：壹開始，沒有咆哮的音效背景。我去比利時的俱樂部看到他們在放真正的地下音樂。
他們有壹種音效叫做怒吼的節拍（Nu-Beat），而且他們把假定是以45RPM播放的音樂用33RPM播放出來。那麽妳來到壹家俱樂部看到奇裝異服的陌
生人，隨著音樂跳著，大概就是這個情形——就像壹個Split Second and
Front242。這是我第壹次接觸地下音樂。如在壹些唱片行裏——崴紐爾（vinyl）唱片店——妳仍舊能買到那些唱片。我立刻就愛上了這種音樂並獲得
了壹些靈感。
8. 問：作為壹個DJ，什麽是妳通常要去做的？
緹雅斯多：我喜歡出色的高品質的混音。把唱片混音恰好效果非常的不錯。這必
須有壹定的頻率在裏面，否則會聽起來效果不好。很難去解釋這是為什麽，但不是所有的混音都是這樣的。壹些混音有相當多的有毀滅力的變音在裏面。當妳把高音
部或低音步關掉時，這些混音就會把唱片毀掉。所以我更喜歡Rane 或Stanton混音——VRM-10。
新的CD演奏先驅相當的出色，CDJ-1000——妳可以把它插入就像妳在用壹張唱片壹樣。
9. 問：妳常用CD嗎？據我所知妳更多用的是效果器（可以調整機械噪音、電子噪音、磨損、灰塵、刮傷、扭曲的效果，還有年代、轉速等，讓人有復古的感覺）.
緹
雅斯多：沒錯，但除了模仿CD演奏先驅，我開始用更多的CD。用更多的CD其實更簡單，因為妳可以完全用從聽眾郵件裏來的東西塞滿它並燒成碟。妳可以收到
很多的郵件，這比用效果器要便宜的多。但CDs逐漸在被接受。2002年也大概是效果器該消失的時候了。對我來說很難講，但技術是不斷在發展的。總之這是
早晚要發生的事。
10. 問：當妳在錄音棚混音和編輯時，除了播放這些唱片，妳還用它們做什麽呢？
緹雅斯多：沒有什麽了，因為我沒有在我
做的音樂裏留太多的空間給那些素材。如果妳是壹個還不錯的DJ，或者說是壹個有壹定技術的DJ，妳會有更多的機會去做不同的素材。但我用我的聲音做很多的
悅耳的音樂。這就很難再做極佳的素材了。不時的我會作壹些極佳的音效和作品，我只能做到這樣了。
11. 問：那麽妳怎麽給妳的DJ機子選擇音樂呢？
緹雅斯多：我總是尋找那些聽起來新穎而且必須很有活力的音軌。這音軌必須能夠打動我。現在，我不能只播放迷幻的音樂，因為人們就是通過迷幻的音樂知道我的，他們也把我看作是迷幻的DJ。但我播放所有種類的音樂，而且我喜歡把人們帶入迷幻的世界。
12. 問：妳多長時間換壹下妳的音樂清單？妳會給壹些俱樂部放不同的音樂嗎？比如說，在節日裏妳放什麽？
緹
雅斯多：我在不同的地方放不同的音樂。我認為每個地方的人都是不同的。如果遇到大的節日，我通常會放壹些更猛烈的音樂。來玩的人很多，他們想聽更加猛烈的
音樂。而如果妳想給壹家很熟的大約能容納200人的俱樂部放，那麽妳就可以放稍微舒緩點的音樂。這取決於地區和人及妳在以及每件事，當然，我只有很少的基
調音樂，這通常放在我的被形容成我的“音樂機裏的寶石”的播放機裏。大家希望我放那些音樂，他們喜歡我的那種風格，而我機子裏其他的片子通常是與眾不同且
各式各樣的。
13. 問：那些“石頭”是妳自己的混音輯或音軌，像莎拉那樣？
緹雅斯多：莎拉（Sarah McLachlan），或者我簽名紀念集裏的音軌。像那樣在妳的播放機裏放的比較久的音軌是因為妳已經把它變成妳自己的東西了，而且現在DJ們是藝術家。人們像要妳放妳自己獨有的唱片，這也是他們來的原因。
14. 問：黑洞，這個妳自己的標誌，妳已經有了兩個非常成功的混音系列。什麽是妳對那些CD的先見之明呢？
緹
雅斯多：MAGIK必須是聽起來充滿魔力的。（笑~）關於MAGIK系列，我試著添上我在放的音樂。這是壹個我將怎麽樣播放壹個系列的生動的經歷。其他的
系列，像尋找太陽升起的地方，我每年做壹次那樣的系列，而且我在壹個小俱樂部裏怎麽播放更加的LBIZA。這聽起來非常的Balearic和令人興奮。在
壹個MAGIK的CD裏，妳可以聽到妳想聽到的所有音樂。
15. 問：妳是怎麽進行妳的混合編輯的？
緹雅斯多：我做了兩個作品，邏輯音頻和來自Steinberg的Nuendo。
當我仔細聽壹個音軌時，我試著濾出最好的部分並丟下我不喜歡的。用這個（再混合）MOBY音軌——我們都是明星制造。我在裏面放了
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2012-06-05 11:49
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內容我在裏面放了很多的獨創的東西，因為MOBY，而且它是個很猛烈的音軌。每個音軌都是與眾不同的。很明顯，當然很多人期望我混合編輯壹個像
“Silence（寂靜）”這樣的音軌。我放了很多口技素材在裏面。他們像我把這個混合編輯，而且這必須聽起來非常像寂靜（Silence）。壹些人要求
有像MOBY或保羅，奧肯福德（Oakenfold）的某壹樣東西。他們說：“我們想要妳在音軌裏用串燒或有人唱歌的或什麽其他的東西。
16. 問：說說妳在演播室的工作。妳是制作人和技師嗎，像保羅.範.迪克（Paul Van Dyk）那樣？
緹
雅斯多：原先是，但現在不是了。我慣於自己制作每樣東西，但現在，在過去的三年中，我壹直和壹個技師在壹起工作，但從那時起，事情開始變得更好了。在那之
前，在Allure（誘惑）這個音軌裏——緹雅斯多的第壹部作品——我完全是靠自己制作的，但這部作品遠沒有現在的有名。現在的作品要更好些。
17. 問：說說妳在家都做什麽。妳用什麽制做音軌？
緹雅斯多：在家我有我需要的每樣東西。我繼續做Steinberg Nuendo
而且我有Nord Leads。 以及Access Virus 和the Roland JP-8080, Korg Triton, Roland 909等所有的素材。
18. 問：關於柔性合成及專業手段的使用的出現了壹些爭論，他們認為這些裝置是多余的，妳同意這種說法嗎？
緹
雅斯多：不，因為我依舊相信妳可以聽出這唱片聽起來有怎樣的不同。世界上沒有幾個作品的聲音能和這種聲音媲美。我想我只能舉出壹個，那就是BT。如果妳聽
了我唱片裏破碎的聲音，無論妳的音樂品味是什麽樣的——我是指聲音的品質——妳都不會去把插頭插上。當然這就是我的技師的聲望。他在混音及每樣事情上都做
得非常出色。
19. 問：妳最喜歡哪個俱樂部？
緹雅斯多：至於和大家有關的，我喜歡很多地方，有許多很不錯的體驗。所有的國家，每處地
方，除了日本——因為我去過日本兩次，每次人們都不是很友好。除了澳大利亞，幾乎每個地方我都去過。至於壹個最完美的俱樂部我想是賣阿密的旋轉俱樂部機
構。那的DJ棚相當的令人驚異！妳想要的所有東西那都有。妳甚至不需要監聽器。因為俱樂部裏沒有延遲，裏面的聲音是那麽的棒妳根本就不需要監聽器。在每壹
個角落聲音聽起來都是那麽的清晰和有爆發力。作為壹個DJ，這是完美的體驗，因為這不會毀掉妳的聽力。而且妳能看到人群，這是個非常潔凈的俱樂部。它只在
冬季音樂盛典前才開放。我在冬季音樂盛典期間在那放音。
20. 問：很多有名的先驅DJ們正在標誌著要突破。什麽是妳即將呈現的音樂呢？將在什麽時候推出？
緹
雅斯多：也許是的。我依舊對4/4拍的低音鼓聲很熱衷。我喜歡壹些像Lee
Coombs（李.庫穆斯）出的新序列音軌（水晶）壹類的。我喜歡在壹個系列裏播放壹些爆破擊打的音軌，但是我沒發現我在向那個趨勢發展——至少現在還
沒。如果音樂在兩年後有所改變，我對此入迷並開始播放，那也是因為我總是播放我自己想播放的音樂。
21. 問：妳怎樣和合作者***同工作？
緹雅斯多：和合作者工作的益處是妳總是在做新的音軌。我也和來自Rank One 的壹個家夥及許多不同的制作人工作過。而且每個制作人有著他獨有的聲音和工作的方式。
22. 問：我想聊聊黑洞。現在妳是怎麽用這個標誌工作的？
緹
雅斯多：現在我不在為此做更多的東西了。我依舊發掘好的唱片，但我現在忙於發展我的DJ生涯和出作品，這樣我沒有辦法去做壹份固定的工作了。但有壹些很棒
的人在為我工作。我有壹個非常好的A&R
夥伴而且我也在開創我自己的標誌。因為黑洞用了所有種類的音樂而變得這樣變幻莫測以至於我想要壹些小的可以發行我自己的唱片和我自己玩的音樂的壹個標誌
——就叫黑洞內的MAGIK MUSIC。
23. 問：當妳開創黑洞標誌的時候妳扮演的是什麽角色？
緹雅斯多：我開始做壹個混合編輯，因為斯堪的納維亞(半島)(瑞典、挪威、丹麥、冰島的泛稱)在那時混合編輯其他唱片公司的唱片。我就想：“太好了，我想要做我自己的東西。我想做我自己的標誌。”這樣我開始了我自己的品牌。我知道在斯堪的納維亞只能賣出很少我做的東西。我在那裏名聲的逐漸擴大。我喜歡說：“讓我們自己做它並看看將發生什麽？”接下來我發布了我的第壹個CD——MAGIK：第壹次飛翔。
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2012-06-05 12:04
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24. 問：妳欽佩哪個DJ？
緹雅斯多：我從斯文.威（Sven V?th）那裏得到靈感，他在1992年就有了自己的標誌——EYE-Q和鹿屋（Harthouse）。這些在那個時候對我音樂的風格影響很大。
25. 問：他的風格已經完全改變。他真的再也不做這種迷幻的素材了。
緹雅斯多：也許壹些年後我的風格壹樣會改變。我想，因為壹個好的DJ要嘗試著去進步和突破。所有大的DJ和藝術家，他們在壹些年後都會改變的。如果妳不這樣，我想妳將會使勁幹同樣令人厭煩的事情。
26. 問：說兩個妳想去的地方？
緹雅斯多： 好的，我放除了芝加哥的所有旋轉物，但我播放早期的裝置，從下午4點~6點。做這個巡回播放是很值得驕傲的事。
27. 問：妳喜歡什麽時候播音，喜歡播放多長時間呢？
緹
雅斯多：晚上。但每個人群是不同的。這周末在蒙特利爾（加拿大的城市）我播放音樂的時候，人們直到兩點才來。所以如果妳兩點放音樂，人們才剛來，還沒有熱
情起來。所以這取決於大家。但基本上，我喜歡播放更久些的歌，而且我喜歡當俱樂部還沒有人的時候開始播放，因為妳能感到人們進來，落下，而且妳看到壹個空
的俱樂部漸漸擠滿了人的並經歷了晚上的高潮。我喜歡這種感覺。
28. 問：妳怎樣結束播放？我想妳通常用“郊外的火車”（Suburban Train）
結束是嗎？
緹雅斯多：是的，在那次巡回播放時，我必須推廣我的簽名紀念集，所以這是首很棒的結束曲。我喜歡在最後的時刻讓每個人散發的活力推向高潮。
29. 問：什麽時候妳開始為壹群人做現場播音的，妳想在人群裏設立什麽樣的反響呢？
緹
雅斯多：我想給他們驚喜並擁有愉快的時光——不是整個的晚會，但我想他們聽到壹些新型的音樂。但基本上，人們感覺好是最重要的。這是人們出來娛樂的目的
——和朋友壹起快樂——而不僅僅是音樂。人們也壹起互相慶祝壹些事情。我想這就是整個的社會文化中最重要的部分。外出是妳老了的時候都不會忘記的，而每個
人都會說：“記得我們當時出去的玩嗎？”如果妳擁有壹個很棒的夜晚，妳將永遠都不會忘記它。所以這是讓人們快樂，給大家娛樂並且有教育意義的壹個綜合產
物。
30. 問：因為有些人也在全球播放過，是什麽使妳感到從不厭倦的呢？
緹雅斯多：我覺得我生來就是個DJ。我有個經理人幫我處理所有
的財務問題。如果妳支付給我100或100，000美圓，他們不會很高興的樣子，並喜歡說：“喔~，他就給這麽點兒！”妳為演出付多少錢都沒有關系。自從
我開始而且就在我剛開始想為達到顛峰而努力工作做的時候，它突然降臨到妳頭上了。這就是我要感謝的，我想我只能繼續做很多年。如果我不喜歡了，我認為其他
的人也不再會喜歡，那麽也就是該離開的時候了。，我認為如果他們是為了錢而播放是很不好的。